日影会在本届戛纳完成金棕榈接棒吗？

主竞赛全部影片已首映完毕，戛纳电影节颁奖典礼即将到来，此次为大家带来战局分析。

评审团主席：

韩国导演编剧朴赞郁

评审团：
中国导演编剧赵婷

美国演员黛米·摩尔

科特迪瓦裔美国演员伊萨赫·德·班克尔 

比利时导演编剧劳拉·万德尔

苏格兰编剧保罗·拉弗蒂

瑞典演员斯特兰·斯卡斯加德

爱尔兰裔埃塞俄比亚演员鲁丝·内伽

智利导演编剧迭戈·塞斯佩德斯

最后一天的放映已经结束，开始进入激动人心的奖项预测环节。本届主竞赛阵容强大，多个影片都有金棕榈的水准，场刊评分也多个破3。而且看评审团阵容，也都不是省油的灯，很难预测。传闻说评审团没有达成过统一意见，感觉变数非常大，有可能多发双黄，就看谁会撕奖撕到头筹。

金棕榈的争夺，我会预测滨口龙介的日法双语片《突如其来》，不过如果没有拿到金棕榈的话，也可能像去年《密探》（获得导演加男演员两个奖）那样，拿到两个奖（评审团大奖/导演奖加双女主）。

——侦探锌

颁奖大预测

🏆 金棕榈奖 (Palme d’Or)

突如其来

All of a Sudden

玛丽-露是一家位于巴黎郊区的养老院（EHPAD）负责人，尽管面临重重阻力，她仍努力在院内推行一种创新而充满人文关怀的护理方式。一次意外的相遇改变了她的人生轨迹——她结识了身患癌症的日本导演麻里。两位女性因共同的价值观，以及彼此对对方语言的深切眷恋而走到一起，展开了一段深厚的友谊，这段关系不仅改变了她们对生命的看法，也悄然改变了整个养老机构。

备选：

米诺陶

Minotaur

一个关于俄罗斯公司主管Gleb的故事：他正要解雇自己的员工，却发现自己妻子有了外遇。这部在流亡中拍摄的私密剧情片，背景设定在当代俄罗斯。

评审团大奖（Grand Prix）

米诺陶

Minotaur

备选：

突如其来

All of a Sudden

评审团奖（Prix du Jury）

黑球

La Bola Negra

本片探讨了在不同时代作为同性恋者的意义，聚焦于通过性、欲望、痛苦与传承等主题相互联结的“三种存在”。

备选：

故土

FATHERLAND

影片围绕诺贝尔文学奖得主托马斯·曼（汉斯·齐施勒 饰）和他的女儿艾丽卡（桑德拉·惠勒 饰）展开，艾丽卡是一位演员、作家兼拉力赛车手。故事发生在1949年夏天，正值冷战高峰期，父女俩驾驶着一辆黑色别克车，从美国控制的法兰克福出发，穿越满目疮痍的德国，前往苏联控制的魏玛。一路走来，他们直面法西斯主义与共产主义的碰撞、死亡与悔恨，以及传承的代价。

🎬 最佳导演奖（Best Director）

米诺陶

Minotaur

备选：

故土

FATHERLAND

🎭 最佳男演员奖（Best Actor）

《我们的救赎》

——斯万·阿劳德

备选：

《所爱之人》

——哈维尔·巴登

备选：

《懦夫》

——瓦伦丁·坎帕涅、伊曼纽尔·马基亚

🎭 最佳女演员奖（Best Actress）

《未知》

——蕾雅·赛杜

备选：

《故土》

——桑德拉·惠勒

备选：

《嘉朗丝》

——阿黛尔·艾克阿切波洛斯

最佳剧本奖（Prix du scénario）

《峡湾》

——克里斯蒂安·蒙吉

故事聚焦于格奥尔基一家，讲述这家人从罗马尼亚搬迁至挪威一座偏远小村庄后，本与邻居相处融洽，却意外陷入一桩令人不安的指控。随着调查深入，他们不仅要面对小镇居民的监视与敌意，生活也从此失序，坠入混乱的泥沼。

特别奖（如有的话）

( Prix Spécial )

希望

HOPE

故事发生在20世纪70至80年代，宁静的沿海村庄“霍普港”。警察局长范锡（黄政民 饰）与警员成爱（郑好娟 饰）被派往调查离奇的动物虐杀案，却发现作案者是某种体型庞大的未知生物。同时，暴躁的猎人成基（赵寅成 饰）带队进山试图猎杀猛兽，反沦为猎物 。随着怪物真容浮现，恐惧在村民间蔓延，这场生存杀戮逐渐演变为揭露人性排外心理的残酷试炼。

短评

场刊

卡门，反叛的鸟

Carmen, L’Oiseau Rebelle

作者：噗噜毛

热门动画《琳达想吃鸡肉！》导演之一的塞巴斯蒂安·劳德巴克这次独立制作了这部《卡门，反叛的鸟》。本片以经典文艺作品《卡门》为基础进行了改编，引入原创角色进行新的诠释。

《卡门》延续了导演从首作《无手的少女》开始摸索的标志性手稿风格，大胆运用撞色、粗线条与平面构成，简约而有记忆点。人物动态的灵活也使得角色个性生动，用一种极为活泼的方式将观众引入到故事之中。在《卡门》中能很明显感觉到创作者对视觉做了再次升级，在丰富配色层级的前提下，在线稿和色块之上引入了光影，加强了故事发生地塞维利亚的地理特色，也使得此次尝试具有前所未有的空间感。电影开头便对塞维利亚城市进行了一番描绘，西班牙热情似火的艳阳照耀在充满生机的大街小巷，色彩清透得像教堂的玻璃彩窗。色块平铺的作画方式却能够在单一场景中融洽调度七八种及以上的色彩，没有足够的美术功底是无法完成的。在观看时，捕捉人物穿梭于环境之中造成的光影形态的变化颇为有趣，可以说这部电影完全是视觉盛宴。除去视觉效果的呈现，在其他方面电影同样展露出一种在简约中创造复杂的能力。例如在配乐上结合剧情使用的多处《卡门》歌剧的曲目变调，使得电影内容更加缤纷。

然而电影在故事改编上却没有给人以视听升级同等的惊喜。这部动画没有继续《琳达想吃鸡肉！》里对简单日常的深入描绘，而是像更早期《无手的少女》一样着手于对经典文艺作品的再现与改编。《卡门》本质上是一场跌宕起伏的冒险故事。在这部电影里，塞巴斯蒂安·劳德巴克通过原创的男女主角加入了更多对命运的探讨，使得卡门虽然在故事中处于中心位置，其重要性却被淡化。 

与此同时，电影虽然试图引入女性觉醒的主题，但叙事上却非常孤立。电影大篇幅探讨命运的必然性，然而女性觉醒却成为了一种生硬的植入而非诚恳地讨论。电影中许多塑造透露着男性创作者的刻板视角，使得女性主题与很多情节碰撞出一种尴尬。这一点首先体现在具体的女性角色塑造上。原作中的卡门固然是一个被符号化的角色，以一种不变而充满欲望的形态促成了原作男主人公何塞的转变至堕落。但在那个创作的年代，这一角色对自由的追求和反叛使得其在身为被凝视客体的同时兼具了一种超越客体的不确定性。她对自己爱情的追求与对被束缚的拒绝在这部创作于2026年的动画里反而被大大削弱。对于三角恋的消解固然有试图将卡门从一贯的爱情叙事中解放出来的意思，但也使得电影不断重复的那些经典曲目沦为空中楼阁。

更让人看得如鲠在喉的是主角卡门出场被安排了一出沐浴被意外偷看的戏码，这种静香式设计似乎想要塑造卡门的女性角色魅力，手段却如此落后。这种问题在原创女主人公贝伦的身上也有出现。一部强调女性存在的电影其中女性的魅力需要男性的观看来确认，我们真的还需要这样的创作方法吗？

另一处令人失望的点在于，电影叙事使得卡门的死成为了电影中那种生硬的女性觉醒的开端，这使得卡门沦为了一种圣女式的功能符号，更简化了卡门自身的意义。这样的角色塑造效果让人简直辨认不出《琳达想吃鸡肉！》中那个有血有肉的小女孩琳达的影子。考虑到创作团队相比《琳达想吃鸡肉！》缺失了身为编剧导演之一的女性奇娅拉·马尔塔，看完电影简直心情复杂。

或许作为一部动画它整体传达出的对欲望符号的消解和对美好品质的赞美已经不错，但既然它选择了一部被讨论多年的经典作为自己的故事，又在视觉上付出了那么多的努力，它显然还可以做得再更好一些。

切的幸存者

Les survivants du Che

作者：Echo六六

影片回溯1967年玻利维亚战役后，三名忠于切·格瓦拉的游击队员在其被处决后展开的逃亡经历。在长达五个月、跨越2400公里的逃亡过程中，他们被数千名玻利维亚士兵追捕，最终成功抵达智利。影片通过当事人的第一手证词，重现这段鲜为人知的历史。

作为国际共产主义运动的英雄，切•格瓦拉在玻利维亚组织的玻利维亚游击队（ELN）是本片的核心，影片以切被捕并秘密处决时间作为起点，跟随切的六位幸存游击队员的出逃展开故事的回溯。影片以幸存者的口述采访，加以动画还原以及多为实景拍摄的空景三部分组成，完成1967年至1968年游击队员出逃的动荡全过程。

影片游击队员逃亡的戏剧性并不单纯停留在躲避军队的计谋交锋中，而在于游击队员如何在山地、边境、外交和意识形态封锁之间求生。如何接受伟大的革命领袖被秘密处决后的不甘，又该如何抵抗饥饿、恐惧、寒冷与危机四伏的现实情况。

动画部分的还原，以及电影导演在重新走过游击队员走过的全过程时模拟第一视角拍摄的空景弥补了口述采访的单一性，但旁白的存在却在语言的差异与评论口吻上干扰沉浸式的体验。口述历史被编排地极富戏剧性，刚刚逃出包围的游击队员会因为随行的小狗留在军队而冲回营地；也会在队员中枪而无法行走后忍心履行协议，进行队内处决；游击队员们一次一次回忆在逃亡智利的过程中遇到的善良的村民、警察，既感谢这些萍水相逢的善意，也替他们担忧。直到最后，游记的逃亡之路被塑造为运气、智慧、互助、勇气与信仰实践的共同体，直到生命终点回忆起来仍是革命者对自我实现与对信仰使命感的实践。这也是属于上世纪革命者特有的苦乐参半的革命精神。

然而，作为法国纪录片制作者Christophe Dimitri Réveille费事二十年制作本片，除了前文所提到的重走旧路而实现视觉信息补充，并勾连历史人物的当下记忆之外。他还为纪录带来法国的民主派叙事视角补充，当切与切的旧部正在流亡的消息传入正陷入狂热血潮与工人革命的法国社会时，各界的激烈反应、讨论甚至给予最后成功到达智利的五位游击队员们以政治庇护与转运航线的帮助。亦可以看做作者对法国最后的革命时代——戴高乐时代的追忆。