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18号首映了三部主竞赛影片。重磅电影《新浪潮》和《去死吧，我的爱》都有各自的受众群体，也都有一些争议与质疑。他们各自还原了法国影史上的重要时刻与产后抑郁的疯狂躁动。《雷诺阿》是来自日本导演的平静家常故事，以如画般细腻的视角描绘了一个十一岁少女在死亡阴影下度过的时光，评价比较强烈的两极分化，要么狂爱，要么狂恨！
导演双周单元迎来了德国现实主义大师佩措尔德的极简《镜的第三乐章》，是好评如潮的精湛之作，很可惜没有进主竞赛。

16号首映的两部主竞赛《最小的女儿》和《爱丁顿》都很两极分化，一个是讲穆斯林女同的挣扎与爱，后者是政治讽刺片，国际评分表和华语评分表都给《爱丁顿》打出了最低分。目前国际评分表领跑的是罗兹尼察的《国家公诉人》，而话华语这边是昨日大爆的《接近终点》。 午夜单元的《风林火山》迎来史诗级大扑，太令人失望了。 一种关注单元里，小K的《水之年代》广受好评，按照这个节奏，小K指导的下一部电影要提前锁定主竞赛了。…

戛纳主竞赛第二天就来了一个大爆特爆，场刊里有很多个满分。《接近终点》的出现，让我们加倍爱上电影，也证明了戛纳电影节就是独一无二的影迷圣地。动感声波横穿沙漠，带来了灵魂的洗礼。而另一部主竞赛《137号案件》则是循规蹈矩，严谨查案。
两部双周单元的首映《死亡不存在》和《雪中的女孩》都比较抽象迷离，独具一格。
华语片《左撇子女孩》在影评人周单元首映，稳扎稳打，有去年金棕榈得主《阿诺拉》导演肖恩贝克助阵，堪称台北《佛罗里达公园》。