引言 第31届釜山国际电影节是它转为竞赛型电影节后的第二年。其中，A Window on Asian Cinema（亚洲电影之窗）1996年首届即已设立，被描述为“展映成名亚洲导演与新锐人才的重要作品，呈现多元的视角与风格”；Vision – Asia（亚洲视野）则来自2025年新设的Vision（视野）单元，该单元分为亚洲与韩国两部分，被描述为“致力于发掘和支持来自亚洲与韩国的独立电…
影片开始，一串始于工厂流水线的观察式镜头用纪录片一样纪实的气质追踪了粉色蕾丝童袜的生产过程，机器轰鸣和音乐鼓点巧妙融合，开片寥寥几笔就展示了导演Marlene Emilie Lyngstad成熟的视听语言技法，也顺势抛出了叩问：CUTE，究竟是如何被生产出来的？ 在现代社会的诸多道德禁忌中，“恋童”几乎是最难被宽宥的一种，也因此反复成为诸多影视作品试图触碰的议题，然而如何拿捏艺术和道德之间的尺度却…
Head to Head 《头对头》 当一种针对女性身体的规训被原封不动地施加到男性身上，它究竟会产生理解，还是仅仅制造另一种羞辱？而当女性终于获得摄影机后的权力，她所追求的又应该是让男性体验一次自己的处境，还是让这种决定他人身体该如何出现的权力本身失效？伊朗电影Head to Head以一场近乎恶作剧式的“性别换装”开始，却最终将问题指向了比男女位置互换更复杂的地方。 这部讲的是，一位伊朗知名女…
编者按： 和邱礼涛导演近些年拍摄的大制作动作片不同，他这次把镜头对准了“小人物”，那些在社会底层的人们。 除了饰演龙Sir的谭耀文，本片主演阵容的一大惊喜就是拿出了与平时形象反差很大的表现来演绎性格不同、甚至相反的一对情侣的江𤒹生（AK）和陈毅燊（ANSONBEAN）。 鉴于本片是根据真实事件创作，邱导选择了把两条分开的时间线交叉进行叙事。在这篇采访中，他回答了选择这种处理方法的原因，谈到了这部作…
影片伊始，一个俯视长镜头将焦点对准一辆在情人节当天于闹市区行驶的双层巴士。镜头一路跟随它的行迹缓慢游走在香港的市井街头，并随后目睹这辆巴士在十字路口前行、转弯、降速，然后，轰然爆炸。邱礼涛执导的新片《我们不是什么》（We’re Nothing at All）便由此拉开序幕，本片将于10月16日在美国公映。 《我们不是什么》 We’re Nothing at All 电影自身…
《镜的第三乐章》 Mirrors No. 3 《镜的第三乐章》以信息的沉默开场。年轻女人站在桥上，背后车辆川流不息。随后，她行至桥下河边，嘈杂的风擦过树叶在桥洞下乱撞，镜头转向水面，水流声响起，远处缓缓而来一个划着冲浪板的人，浆板搅动流水的涟漪，与桥上碾过的车轮形成奇异的低鸣，或透露出角色的自杀倾向。 宣发采访中，佩措尔德认为此幕极易令人联想到勃克林的《死之岛》。在这位19世纪瑞士画家最著名的作品…
构想这个标题花去了我很长时间，我一直在这个动作的用词选取上举棋不定。用“行走”好吗？一段进行着的时间，少女们行走在春日的原野，穿行过草甸溪流、山坡村落，在成长的道路上用脚步拓下时间的印记，暖风熏熏，仿佛这个春日就这样一醉不醒。但“行走”又太过具体，它似乎指向一条扎实的路径和一个明确的终点，这显然与女孩们辽阔的冒险有所矛盾。那好，要漫山遍野地行走，就还是用“漫游”来得好，一面与《春日幻游》的片名有所…
东南亚热带潮湿的体感，睡梦中现实与幻境混淆的浮光，在阿彼察邦、迪亚兹等作者导演的作品屡次获得国际影展关注之后，已经逐渐构成观众辨认东南亚电影的一种美学经验。本届平遥国际电影展卧虎单元首部放映的《空中花园》（Promised Spaces），是否也可以被归入这一影像谱系的某个子集？而这位出生于贝尔格莱德、现居柏林的导演伊万·马科维奇，在柬埔寨拍摄的影像与讨论又有何特别？ 《空中花园》以较为清晰的脉络…
Un peu avant minuit 午夜前不久 剧情简介：49岁的莱奥即将与居住在法国东部的伴侣分居，此时他得知了从未谋面的生父去世的消息。在前往意大利处理遗产之前，他先在巴黎待了几天，反思自己的人生。在与身为社会活动家的女儿交谈以及与过往往事的种种交集之间，他开始质疑自己的存在意义，尤其是他与女性之间的关系。 关键词：中年危机｜父子关系｜身份认同 Xavier WANG 2/5 一部典型的“…
在男人书写的法律与教义中，一个女人如何从缝隙里窃取片刻的自由、或完成一份忠于自己的叙述？在今年的柏林国际电影节上，桑德拉惠勒时隔二十年再度摘得柏林银熊。她在电影《罗斯》（Rose）中细腻克制、静水流深的表演，构成了整部电影最冷峻的底色与最亮眼的高光。导演施莱泽从观众走进电影院之前就展现了这部电影最大的秘密——ROSE，这四个大字似乎太早出现，太快向观众交底了主角的真实性别。然而，这并非是一部聚焦于…