2025年5月24日晚，第78届戛纳电影节主竞赛单元获奖名单正式揭晓。伊朗导演贾法·帕纳西《普通事故》获得本届金棕榈最佳影片奖。而中国导演毕赣所执导的影片《狂野时代》获得特别奖。
此外，导演约阿希姆·提尔凭借《情感价值》获得评审团大奖；小克莱伯·门多萨凭借《密探》获得最佳导演奖；导演奥利维尔·拉克谢的《接近终点》和玛莎·施林斯基《望向太阳》获得评审团奖；达内兄弟凭借《年轻母亲之家》获得最佳编剧奖；瓦格纳·瓦拉凭借《密探》成为本届影帝，而纳迪亚·梅利蒂则凭借《最小的女儿》获得影后。影片《我很高兴你死了》获得本届戛纳电影节短片金棕榈奖。
22日最大爆点是华语电影《狂野时代》的全球首映，这部影片以其独特的叙事结构和视觉风格，成为本届戛纳电影节最受关注的华语影片之一。影片在戛纳首映后，观众现场起立鼓掌超过10分钟。
另一部主竞赛伊朗电影《母亲和孩子》依然中规中矩。
非竞赛的法国影片《从前的光景》以及入围双周的拉皮德都收获超高口碑。
20号首映的主竞赛《普通事故》是帕纳西归来的扎实作品，而《外面》是口碑极差的主竞赛垫底惨案。
非竞赛单元有斯派克李大佬的《天国与地狱》。本片翻拍自黑泽明的同名电影，好评居多，风格比较怪。
一种关注单元首映的《柔情挚我》是妈妈出柜后被前夫夺取孩子探视权的女性主义作品，获得了一批中等偏上的好评。
影片以著名的“五月风暴”为背景，讲述了9岁的克里斯托弗和古怪的家人们——神秘的曾祖母、严谨的祖父母、两个性格迥异的叔叔、以及前去参加抗议的父母——共同生活的经历。原本找寻的失踪的猫咪变成了躲藏在夹层中的戴高乐将军、街上的暴乱和武力冲突、去世的曾祖母……于是无意中，他也成为了“革命“的一份子。
《朝圣》是西班牙导演卡拉西蒙的私人影像，她的父母在她小时候因艾滋病去世，此片也是为了回忆以及纪念她本人的经历。收获了一大波好评。
《时光留声》是平平无奇的程序化同性恋跨年代爱情故事，氛围感是有，但整体电影平凡到放进主竞赛太普通了。所以大家给的分数都比较低。
《情感价值》的金棕榈来了！很多朋友都说是马上颁发的程度，耐观影的记者小伙伴也都非常爱。
19号首映的主竞赛《阿尔法》是核爆级别的两极分化，是创世神片还是无敌垃圾？这个问题只有你本人看过电影才能回答。
第二部首映的主竞赛《共和之鹰》，由于时间与导演双周的国产片《花漾少女杀人事件》相撞，所以很少人看。
新生代演员之光张子枫主演的《花漾》隆重亮相戛纳导演双周单元，耐观影记者也很荣幸参加了首映。本片褒贬不一，整体虽不成熟但有独特视角。
18号首映了三部主竞赛影片。重磅电影《新浪潮》和《去死吧，我的爱》都有各自的受众群体，也都有一些争议与质疑。他们各自还原了法国影史上的重要时刻与产后抑郁的疯狂躁动。《雷诺阿》是来自日本导演的平静家常故事，以如画般细腻的视角描绘了一个十一岁少女在死亡阴影下度过的时光，评价比较强烈的两极分化，要么狂爱，要么狂恨！
导演双周单元迎来了德国现实主义大师佩措尔德的极简《镜的第三乐章》，是好评如潮的精湛之作，很可惜没有进主竞赛。
16号首映的两部主竞赛《最小的女儿》和《爱丁顿》都很两极分化，一个是讲穆斯林女同的挣扎与爱，后者是政治讽刺片，国际评分表和华语评分表都给《爱丁顿》打出了最低分。目前国际评分表领跑的是罗兹尼察的《国家公诉人》，而话华语这边是昨日大爆的《接近终点》。 午夜单元的《风林火山》迎来史诗级大扑，太令人失望了。 一种关注单元里，小K的《水之年代》广受好评，按照这个节奏，小K指导的下一部电影要提前锁定主竞赛了。…
戛纳主竞赛第二天就来了一个大爆特爆，场刊里有很多个满分。《接近终点》的出现，让我们加倍爱上电影，也证明了戛纳电影节就是独一无二的影迷圣地。动感声波横穿沙漠，带来了灵魂的洗礼。而另一部主竞赛《137号案件》则是循规蹈矩，严谨查案。
两部双周单元的首映《死亡不存在》和《雪中的女孩》都比较抽象迷离，独具一格。
华语片《左撇子女孩》在影评人周单元首映，稳扎稳打，有去年金棕榈得主《阿诺拉》导演肖恩贝克助阵，堪称台北《佛罗里达公园》。