金棕榈种子？关于奥斯维辛的恐怖田园诗

《利益区域》乔纳森·格雷泽(Jonathan Glazer)带着阔别十年以来的第一部电影重返大荧幕。格雷泽继《皮囊之下》、《性感野兽》和《诞生》之后的第四部影片。这部电影在戛纳竞赛单元中首映，标志着格雷泽在其长达数十年的职业生涯中首次角逐金棕榈奖。

#1 影片相关信息

这部时代片讲述了奥斯维辛指挥官鲁道夫·霍斯（克里斯蒂安·弗里德尔饰）和他的妻子海德薇格（桑德拉·休勒饰）在集中营旁边的花园里努力为家人经营这梦想般生活的故事。改编自马丁·艾米斯2014年出版的关于大屠杀的同名小说。

Max Beck、Ralph Herforth、Stephanie Petrowitz、Sascha Maaz、Marie Rosa Tietjen 和 Lilli Falk 也在片中出演。

摄影师卢卡斯·扎尔 (Łukasz Żal) 担任摄影指导，他曾凭借波兰导演帕维乌·帕夫利科夫斯基（Pawel Pawlikowski） 执导的《艾达》和《冷战》获得奥斯卡提名。保罗瓦茨（Paul Watts）负责剪辑。

这部A24出品的电影将由作曲家米卡·莱维（Mica Levi）配乐。格雷泽和莱维首次合作是拍摄《皮囊之下》，在这部经典的邪典影片中，斯嘉丽约翰逊饰演了一位被派往地球执行神秘任务的外星人。音乐家米卡·莱维不和谐的令人不安的“Under the Skin” 配乐经常被誉为21 世纪最佳原创电影原声带之一。之后，他们还共同完成了短片《斯特拉斯堡 1518》和《坠落》。

格雷泽此前在“A Dash of Drash”播客中表示，该片在基调上将与《辛德勒的名单》和《索尔之子》等其他大屠杀电影截然不同。

“我记得我被旁观者和同谋的面孔深深吸引了，你知道吗？那些普通德国人。我开始好奇，在那样的情况下怎么可能袖手旁观，”格雷泽说。“有些面孔实际上很享受那些罪行，像欣赏一种奇观一样，把他人的苦难当作马戏团的表演。”

格雷泽在2019 年的一次采访中补充到，最近的项目中，他试图捕捉到对现代政治“永远存在”的恐惧。“我觉得恐惧是无处不在的，这会驱使人们做出非理性行为，”格雷泽说。“暴民鼓励放弃个人责任。例如，德国国家社会主义的兴起就像一股热潮般席卷了人们。这种情况显然会再次发生。”

#2 剧情简介

-剧透预警-

走进影院前，我既期待又害怕格雷泽的电影。期待他，因为他是一位作品少而精（四分之一个世纪拍了四部电影）的电影制作人。害怕他，因为他的主题——大屠杀——以及他最近的作品（《坠落》，一部关于集体私刑的短片）的阴郁黑暗和沉重的风格，担心被卷入压抑的情绪。

《利益区域》确实是一部令人不寒而栗的作品，开场的明丽鲜亮的风格像是一幅马奈的乡村油画，一对夫妇（由 Sandra Hüller 和 Christian Friedel 饰演）和他们的孩子在河岸嬉戏，然后返回家中，环绕着一个种满鲜花的大花园的豪华泳池别墅。房子的另一侧，是阴森的高墙。在墙的另一边，电影镜头从未聚焦过的地方，就是奥斯维辛集中营。主人公是 1940 年至 1944 年集中营指挥官鲁道夫·霍斯 (Rudolf Höss) 的和他的家人。

受马丁·艾米斯同名书籍的启发，在奥斯维辛本地取景，《利益区域》如题目所说，试图把当时战争环境下的恐怖气氛蔓延开来，而不是仅仅集中于悲剧发生的现场。一边是美好得像天堂般的甜蜜家庭生活，另一边是惨无人道的屠杀。本片所讲述的昼夜不停的噩梦就处在这样的地狱和天堂之间。

#3 蕴藏在细节中的恐怖

米卡·莱维的配乐与前作一样，让观众沉浸在极度不安之中。

平静如水的故事表面之上，始终盘旋着一些可怕的音效，比如痛苦的呼喊，吵闹的命令，焚化炉低沉的隆隆声。在影片一些主线情节之中，时常有些令人毛骨悚然的对话：比如日常邻里的聚会时，人们平静地谈论着从被运来的犹太人的财产中获得了什么宝贝——一位邻居在牙膏里发现了珠宝。两个几岁的男孩夜里拿着手电观察金牙，显然大家都知道这些东西是哪来的。

然后是贯穿全片的细节：房子背景的烟雾、靴子上的血迹以及影片中最引人注目的场景之一，其中霍斯与孩子们乘小船漂流，结果旅途被一波由灰烬和骨头残骸组成的淤泥打断。恐怖无处不在。

其中纳粹军官的会议场面，让人想起不久前马蒂·格肖内克指导的二战题材片《万湖会议》。类似地，来自不同部门的衣冠楚楚的军官们，面无表情详尽地讨论着如何把“屠杀”这件事进行得高效，并在达成一致后敲打桌子致意。

#4 日常中的设计

《利益区域》是一部充满矛盾又非常清新的电影， 恬静的自然风光常常占据画面，但自然景物却被死亡所困扰，被邪恶所萦绕。这个利益区（纳粹对营地周围 40 公里的范围进行了限定）是按照塔可夫斯基的术语（《潜行者》）来理解的。通过描摹他们家庭的最日常的生活，观众获得感官的沉浸的同时，会忽然意识到汉娜阿伦特著作中所说的平庸之恶和自己的距离其实并不遥远。正如影片结尾时，没有预兆地转场到几十年以后的奥斯维辛集中营博物馆，这里工作人员正在进行着开馆前的日常清扫。观众反应过来时，如梦初醒。

适时响起的环境音乐，大量的中景镜头，这部电影的野心在于精准地捕捉当时历史背景下的诡异氛围，而没有什么营造戏剧冲突的意图。 极简的画面、普通视角的布景也推翻了在墙的另一边监视集中营的感觉。走出影院的时候，一切正如我们预料，尽管不那么令人舒服，但为今年戛纳的主竞赛单元带来了耳目一新的审美冲击。

外媒评论

1. IndieWire

《利益区域》坚持认为，历史上所有罪恶时刻都是被那些无需目睹的人允许发生的，虽然这部电影的最终影响力尚待确定，但它对正常状态的展现——正如汉娜·阿伦特曾经描述的那种现象——“比所有暴行加在一起还要可怕”。

评分：A-

2. SCREENDAILY

在电影中创作关于大屠杀的虚构作品可能是最具挑战性的任务——可以说是这种艺术形式的圣杯，许多电影制片人在涉足这一领域时都充斥着情感而不是思想上的严肃。但值得注意的是，乔纳森·格雷泽的《利益区域》是极少数令人称赞的例外之一。英国导演格雷泽（《性感野兽》、《重生》、《皮囊之下》）以其独特的风格而闻名，虽然他的新电影确实具有风格化的特点，但它对奥斯维辛烟囱的阴影下纳粹家庭生活的描绘以客观、冷漠的控制方式展现，避免了虚假的修辞，为观众的想象力和情感反应留下了最大的空间。

3. Variety

这是一部非凡的电影——令人毛骨悚然和深刻，沉思而身临其境，它将人类的黑暗置于光明之下，并像在显微镜下一样对其进行审视。

戛纳场刊评分

华语场刊评分