作为一部带有魔幻现实色彩的“穿越”作品，《小妈妈》从始至终没有讨论“穿越”本身的设定，弱化了特定题材带来的空间距离感，转而描绘人物情感的变化，这在同题材作品里是比较少见的。通过这一设定，影片的重点自然落在了奈莉与玛里昂的日常相处上。奈莉不仅见到了同龄的母亲，也见到了年轻时候的外婆，三个人物在同时空相遇，却带来不止是两种母女关系。
故事表现出格拉夫敏锐强调的当代的共鸣，它设定在一个充满腐蚀与幻灭的动荡世界中，一个没有职业抱负的好人在生活的承诺中觉醒，但却被撕毁了一切。尽管电影的核心得到了很好的挖掘，但其余部分都用力过猛地试图揭露疲惫堕落中的空洞的贪婪。
在《夜与日》、《不是任何人女儿的海媛》、《独自在夜晚的海边》和《逃走的女人》四部作品相继入围柏林电影节后，洪尚秀新作《引言》再次进入柏林电影节的主竞赛单元。
“我一直没有特别清晰的目标，但它们就这样发生了：恋爱、结婚、生子、拍电影、形成自己的风格……我从来没有做过选择或设计，我只是下意识地对人生做出反应。”
吃饭、喝酒、散步，等待「发生」的间隙，谁说不能有惊喜。
5次婚姻，9个子女，13部“十佳”作品，跨越57年的的创作生涯以及数不尽的褒奖、赞誉和评价，伯格曼始终跋涉在观察本我的境地里。原生家庭的影响贯穿了他的一生，而寻找自由的过程，终究是复杂且需要深究的课题。
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