2024年第77届戛纳电影节，伊朗导演穆罕默德·拉索洛夫凭借长片《神圣无花果之种》（دانه انجیر مقدس The Seed of the Sacred Fig）首次入围主竞赛。作为一名曾三次在戛纳入围并获奖的常客，拉索洛夫今年虽然无缘金棕榈大奖，但这无疑是他在戛纳这个舞台上最盛大的一次登场，而同样也是伊朗政府对其最严厉的一次扑杀。
2024年5月8日，拉索洛夫因“违反国家安全罪”被判处八年有期徒刑，他的律师声称，由于戛纳电影节已经将《神圣无花果之种》选入主竞赛片单，电影节成员同样受到了来自伊朗官方的压力要求撤片。这种高压的手段哪怕是对于这位曾多次入狱并被监禁的艺术家来说，也是前所未有的。一时间，拉索洛夫成为了命运最受瞩目的导演，伊朗电影艺术能否在戛纳重现光辉，也成为了本届电影节最悬而未决的谜题。
此时此刻谜底已然揭晓，拉索洛夫于5月12日秘密离开祖国，于5月24日成功出席戛纳电影节及其影片的首映式。作为“伊朗电影界那只折翼却又不断起飞的鸟”，拉索洛夫将电影作为对抗的手段，不断将自己的愤怒与不满袒露在世界级的舞台上。
昨晚第77届戛纳电影节一种关注单元各奖项揭晓，管虎导演的华语电影《狗阵》获得最高奖一种关注大奖。这是中国电影在历史上第二次获得该奖项，第一次是王超导演的《江城夏日》。《狗阵》是中国第六代导演之一的管虎在多年沉浸商业主旋律影片后，再次回归初心创作的一部富有人文关怀的作者性电影。影片于5月入围第77届戛纳国际电影节“一种关注单元”的唯一华语作品。电影讲述了中国城市化建设过程中，个体在时代变革下无所适从的故事。影片的结尾，管虎将这部电影献给了自己去年去世的父亲管宗祥，而它同样也可以献给所有曾经历过伤痛然后选择再次上路的人。
2024年5月25日晚，第77届戛纳电影节主竞赛单元获奖名单正式揭晓。美国导演肖恩·贝克执导的《阿诺拉》获得本届金棕榈最佳影片奖，NEON公司同时 也实现了金棕榈五连击。而中国导演管虎所执导的华语影片《狗阵》获得一种关注大奖。
此外，印度导演帕拉尔·卡帕蒂亚凭借《想象之光》获得评审团大奖；葡萄牙导演米格尔·戈麦斯凭借《壮游》获得最佳导演奖；伊朗导演穆罕穆德·拉索罗夫的《神圣无花果之种》获得特别评审团奖；法国导演卡拉莉·法尔雅凭借《某种物质》获得最佳编剧奖；法国导演雅克欧迪亚所执导的《艾米利亚·佩雷斯》全体女性演员获封本届影后，本片同时获得评审团奖；杰西·普莱蒙凭借《善良的种类》成为本届影帝。克罗地亚影片《无法保持沉默的人》获得本届戛纳电影节短片金棕榈奖。
在没有闭幕片的这一届戛纳，入围非竞赛单元的陈可辛导演的新作《酱园弄》在法国时间5月24日晚十点一十五分举行了首映。晚间喧哗戛纳的黄金时段，照亮红毯的大灯与两旁记者的相继闪烁的闪光灯，都让当晚的氛围称得上沸腾。陈可辛导演携演员章子怡、王传君、雷佳音、杨幂、大鹏、李现和此沙，以及制作合伙人吴君如以及联合导演韩帅共走红毯。红毯时长与关注度都不输给主竞赛的电影首映场。
后半程的戛纳可以说每天一个爆点，继《壮游》成为第二部国际场刊过3的影片之后，印度女性导演的主竞赛影片再次引发全场赞叹之声，并成为华语场刊第一部破3的影片，就连最苛刻的《电影手册》都给出了五星好评。今日影评带来印度的这部影片。
《想象之光》是印度女导演帕拉尔·卡帕迪亚第二部长片作品，她的首部长片《无知之夜》曾入围第74届戛纳电影节（2021）“导演双周单元”单元以及“金摄影机奖”（导演首作奖），并获得“最佳纪录片金眼奖”。在她的第一部作品中，我们能看到导演独特的镜头语言和作者性这部混合虚实、书信、抗争、奋斗与革命关于一场不可避免也是不可忘记最终将会铭记的一场学生运动的纪录片。该纪录片的核心恰恰就是一段段浪漫书信往来。这是一部充满诗意、鼓舞人心的编年史，记录了莫迪领导下的印度乱局中学生的反抗。这封写给电影爱好者的情书，既感人又惊心动魄，充满了革命的紧迫感。
今年戛纳终于在后半场开始持续出现佳作，继《某种物质》之后，肖恩·贝克的新片《阿诺拉》再次引爆整个电影节，并以3.3分的场刊评分成为今年电影节第一部突破三分大关的影片。
在本届戛纳公布主竞赛片单时许多恐怖片迷不禁尖叫——曾经铸就《变蝇人》《裸体午餐》等恐怖片教科书的身体恐怖大师大卫·柯南伯格携最新科幻恐怖片《裹尸布》来到戛纳。在不久前的2022年大卫·柯南伯格也曾携他的身体恐怖片《未来罪行》进入戛纳主竞赛单元，但无奈该片反响较为一般，全球票房也仅有450万美元。
第77届戛纳电影节进入第二周，主竞赛影片放映过半，惊世骇俗的《某种物质》以0.1分的优势超越《风流一代》，领跑场刊评分。5月19日首映的《利莫诺夫：埃迪的歌谣》和5月20日首映的《飞黄腾达》同为人物传记片，在题材选择和导演背景上也有诸多相似之处，作为首周影片的收尾，并没有交出惊艳的答卷。
由法国导演科拉莉·法尔雅(Coralie Frageat)指导的《某种物质》(The Substance)如同一颗砸向每一双观众眼球的血肉炸弹，在5月19日晚间进行的首映现场掀起层层叠起的惊呼与掌声，它无疑点燃了到目前为止一直不温不火的戛纳主竞赛单元。
毕业于巴黎政治学院后，法尔雅在La Fémis进修一年剧本写作，随后拍摄过系列喜剧与短片作品，凭借2017年参选多伦多电影节的《复仇战姬》(Revenge)增加曝光与知名度，其新作《某种物质》入选戛纳主竞赛单元，成为角逐金棕榈的强力候补。片中的血腥场面（撕裂人皮、扎针、身体变异与器官与内脏坠落等）不断刺激观众感官感知并挑战观众的接受底线。而面对女性身体物化与性化现实的现象，影片中呈现大量同样被凝视的物化女性身体镜头，这也让法尔雅的新片《某种物质》难免陷入以“再次剥削女性形象”与“愤怒批判物化女性的社会”暧昧的影像道德难题，首映过后的差距极大的两级评论正上演着这两面观点的持续输出。
