截至今日，十九部主竞赛已经媒体展映八部，其中七部进行了全球首映并给出媒体评分。国际刊和华语刊比较一致的最高评影片均是来自一部巴西的聚焦于老年群体的《天空的另一面》，这部影片也成为目前金熊的大热门；但是我们今天聚焦的主题是另一部法国主竞赛影片《死钻倒影》，因为这部影片收获了国际和华语双刊的超两极口碑，国际刊获得了截至目前的最低分，而华语刊收获了和巴西影片一致的最高分，去年也曾出现过同样现象，今年有意思的再次出现，让我们一起阅读一下今日影评。
本文作者 金怡
《死钻倒影》（Reflet dans un Diamant Mort）是由比利时导演组合伊莲娜·卡泰特（Hélène Cattet）和布鲁诺·福扎尼（Bruno Forzani）执导的最新电影，入围第75届柏林国际电影节主竞赛单元。无与伦比的佳作，目前为止，《死钻倒影》可以算是柏林电影节主竞赛单元截至目前来说可以说是最有意思的影片，没有之一，在2025年2月16日全球首映结束后获得观众全场1min多的持续掌声喝彩。这对导演组合搭档擅长以其独特的视觉风格和创新解读类型电影。
他们曾执导过《你躯体之泪的诡异颜色》（2013）和《晒尸体》（2017），之前就在国际影坛上获得了广泛关注。他们的作品通常融合了惊悚、悬疑和超现实元素，擅长通过视觉和声音的独特组合，营造出引人入胜的氛围。这部影片照常延续了导演一贯的风格，开场就无视叙事连续性的超速剪辑，解放了视听语言的局限性。特别是里面眼睛的微距特写在荧幕不断闪现，充满了实验性和创意，不断的挑战着观众的观影极限。
这一系列富有冲击和想象力的镜头给观众带来持续不断的观影高潮，这无疑是当之无愧的真正意义上电影节影展片。桑地亚哥·梅隆（Santiago Melo）在片中饰演年迈的间谍约翰-迪蒙先生，他精准拿捏了角色在现实与回忆之间游离的复杂心理，将一个深陷过往、在谜团与幻象中挣扎的老人演绎得极具层次感。这次影片的视觉效果延续了导演组合一贯的风格，充满了鲜明的色彩对比和精致的构图。他们巧妙地运用了各类叙事手法，如用漫画的形式来打破空间，不断尝试用新的视听手段，将观众带入主人公迪蒙先生的内心世界。
通过镜头语言，观众可以感受到主人公内心的挣扎和对过去的荣光追忆。但就当你还沉浸在角色本身身上时，下一秒就被导演打碎，瞬间清醒过来重新接受这个角色的新身份和转变。导演运用了大量的特写镜头，不同的视觉手段，我们能看到用油画的方式来表达间谍杀人的手法，同时片子借鉴了漫画和二次元的表现手法，采用了鲜明的色彩、夸张的动作设计和分镜头的呈现方式，使整个影片具有强烈的视觉冲击力。
这种风格与朴赞郁的《老男孩》（2003）有异曲同工之妙。每当这些镜头出现，我们就会期待下一秒，导演又能给我们什么样的惊喜。在剪辑方面，影片采用了非线性叙事手法，将过去与现在交织在一起。这种剪辑方式不仅丰富了故事层次，也使观众更深入地理解角色的心理状态。导演通过快速剪辑和蒙太奇手法，营造出紧张而悬疑的氛围，使观众始终保持高度的注意力。
影片深受70年代间谍电影的影响，导演巧妙地融合了该时期电影的元素，如紧张的谍战情节、复杂的人物关系和浓厚的时代氛围。观众可以在影片中感受到那个年代特有的紧迫感和神秘感，仿佛置身于冷战时期的谍影重重之中。
此外，影片还融入了达达主义的艺术风格。达达主义作为20世纪初的先锋艺术运动，强调对传统艺术形式的反叛和对荒诞、无意义的追求。在《死钻倒影》中，导演通过非线性叙事、突兀的场景切换和超现实的视觉元素，打破了传统叙事的束缚，营造出一种梦幻般的观影体验。特别值得一提的是，影片中对“眼睛”的运用尤为突出。导演通过多次特写镜头，聚焦于角色的眼睛，传达出深刻的情感和心理变化。这种手法让观众能够更深入地体会角色的内心世界，增加了影片的情感深度。这种对眼睛的强调，让人联想到路易斯·布努埃尔和萨尔瓦多·达利在《一条安达鲁狗》（1929）中那著名的剃刀划过眼球的场景，旨在打破观众的观影惯性，带来震撼的视觉冲击。
《死钻倒影》在创新视觉效果的同时，叙事结构也十分完整，在类型片的基础上做了结构颠覆，电影故事本身巧妙的还原了创作的全部过程，导演用镜头带着观众拼凑完整故事，层层做主人公的人物的身份和情节反转。
在《死钻倒影》中，故事围绕一位居住在法国蔚蓝海岸豪华酒店的七旬老人翰展开。他对新来的室友产生了兴趣，因为这位室友让他想起了自己在60年代里维埃拉最疯狂的时光。当时，他是一名间谍，身处一个充满希望的世界。然而，有一天，这位邻居神秘失踪，这让翰不得不再次面对自己的内心魔鬼：曾经的对手是否已经回来，准备在他理想的世界中播下混乱的种子？但事实上，电影的故事简介本身也是故事的一部分，整体的观影体验满分，观影趣味也十足，同时我们做为观众也身处在电影创作中，跟着导演共同完成电影创作。
但电影也存在一些问题，可能对部分观众观影体验不太友好，开篇大量的视觉镜头以及大量剪切，使得叙事有点杂乱使人难以理解。同时在人物塑造上，因为太注重镜头叙事设计而忽略了捕捉角色本身的细微的变化，没有很好增强了情感的传递，主人公迪蒙先生始终是一个符号没有更加深入去塑造和展现。笔者一直非常欣赏伊莲娜·卡泰特和布鲁诺·福扎尼这对导演组合，他们的作品总是能在传统类型片的框架内，创造出超越现实的奇幻体验，希望这次柏林电影节之行他们能够收获满满，满载而归。