韩国人给戛纳带来“速激”，法国人自己拍砸了女同片？

戛纳第五天的主题是：“不知道这些片为什么会在主竞赛，不过看得还挺放松。”首先是大热的韩国主竞赛《希望》，此片首映之前非常神秘，一星半点都没有透露，结果最后居然是个纯爆米花娱乐大片，枪战追车戏占了约90%的篇幅，剧情几乎没有，给的全是肾上腺素。今天首映的还有法国女同戒酒片《嘉朗丝》，虽然有阿黛尔加盟，演得到位，但还是挡不住剧情的平平无奇，感觉换个演员就绝对进不了主竞赛。另外，主竞赛还首映了《穆兰》，讲述二战时期法国英雄被纳粹残酷审问的故事。影评人周的大爆法国长片首作《行走之人》则收获了最多好评。法国电影的未来一片光明！

短评

《嘉朗丝》

“因为这个行业终究还是会伤人。演员这份工作，本身有时候就非常暴力。”

 ——《Première》2026年6月刊，阿黛尔·艾克萨勒霍布洛斯采访节选

《嘉朗丝》让我很纠结。这样一个简单的故事，如果不是阿黛尔·艾克萨勒霍布洛斯来演，恐怕很难进入戛纳主竞赛。甚至会让人忍不住怀疑，福茂是不是太想让蕾雅·赛杜和阿黛尔在主竞赛重逢，多少有点磕疯了。上一次阿黛尔在主竞赛演女同，拿到了金棕榈；这一次她仍然演女同，也仍然带着那种耀眼的银幕磁场，只是故事本身偏简单平庸。它当然可以被解读为巴黎酒瘾女演员的真实生活切片，也有成瘾、失控、坠落与重生的轨迹，但整体仍然太平，少了些真正能让电影拔地而起的绝对电影感。

最震惊的是，这部电影居然走的是喜剧路线，而且最后真的走带风了。最后整体的亮点是它的喜剧性和轻松感。纠结了很久，还是不忍心给这样一部可爱的小电影三星或者以下。也许这就是演员的魅力吧。作为阿黛尔的忠粉，我本人确实是她拍什么都看，好片烂片都支持。那么问题就来了：阿黛尔为什么就这么受欢迎？

阿黛尔·艾克萨勒霍布洛斯是近年来谈论法国电影绕不开的演员。单单今年戛纳主竞赛里，就有5位导演和她有过合作。《嘉朗丝》的导演让娜·埃里与她合作过《你们所有人的脸》，并让她斩获凯撒奖；伊曼努尔·马雷和她拍过《活在当下》；蕾雅·梅西斯和她拍过《五恶魔》；艾拉·萨克斯和她合作《过道》；亚瑟·阿拉里则参与过《西比勒》的剧本。主竞赛22部影片里，5部带着阿黛尔的合作痕迹，约23%的“阿黛尔相关率”很值得探究：到底为什么这么多导演都愿意和她合作？答案也许就在她的银幕气质里。她自由、本能、受大众喜爱，还能做到神秘莫测。她能把爱与恨演得具象鲜明，以感受为导向，赋予电影炽烈的情感浓度与温度。

我很敬佩她在银幕上展现出的勇气与力量。她是我心中“勇敢去爱，无悔去爱，爱就爱了”的终极化身。她表演的底层逻辑是绝对的感受与真实。凭借《阿黛尔的生活》首入戛纳主竞赛时，她让评审团破例把金棕榈一并授予给她和蕾雅·赛杜。这部争议与荣誉并存的金棕榈影片，极大地挖掘出了阿黛尔自然回响的力量，让观众随着她一同经历人生中的愉悦、痛苦、欲望、失控与成长。她在采访里回忆那段经历时也说，自己当时被整个事件冲击得晕头转向，甚至不知道那是不是一次性的奇迹，不知道自己到底会不会演戏。我们从今天回头看历史，《阿黛尔的生活》是她开始面对演员命运的起点。

《活在当下》里，准纪录片质感让她的表演贴近一种当代疲惫。她饰演廉航空姐，用沉迷工作来逃避家庭创伤，通过工作维持内核运转，也通过工作延缓崩塌。《五恶魔》则把她带入另一种电影结构。蕾雅·梅西斯用嗅觉连接时空，让家庭、童年、欲望、嫉妒和神秘爱恨进入感官联觉的高维度。阿黛尔饰演的母亲带着压抑的过去，把奇幻元素融入她的梦境宇宙。《过道》中，艾拉·萨克斯让她进入三角恋的拉扯。她演亲密关系时，常把欲望处理成一种身体决定，让爱情呈现为秩序的扰动，也呈现为人物对自身生命强度、广度、深度的证明。

《你们所有人的脸》则把她的身体直觉推向更成熟的控制。让娜·埃里擅长把关系、制度、职业、流程和对话拍出人的温度。她在采访里把自己的方法称为 “fiction documentée”：先像调查者进入现实材料，再把现实转成戏剧。到了《嘉朗丝》，一个相信调查与写作的导演，再次合作一个相信感受与直觉的演员，这种天然的互补，也让《嘉朗丝》顺势生长成一段关于演员、成瘾、坠落与重生的故事。

《嘉朗丝》的起点，来自让娜对成瘾问题的长期兴趣，也来自她想拍一位女演员的想法。她选择的嘉朗丝，是一位在巴黎漂流、勉强靠表演维生的年轻演员。为了这部电影，让娜做了大量关于巴黎成瘾问题的研究，也让阿黛尔接触成瘾问题专家，去医院聆听那些被药物、可卡因与酒精困住的女性。让娜热爱的，是凝视人本身；阿黛尔擅长的，正是把这种凝视化作炽焰流金的生命力。

嘉朗丝在银幕展现的八年人生，从新的公寓、新的朋友、新的爱情，流向新的失控与成瘾。她渴望生命，也被致命的瘾牵引。这个角色介于共情、驱魔与脆弱性的微妙之中。她身上有一种很阿黛尔式的生命力：狼狈，莽撞，炽烈，跌撞前行。阿黛尔谈到演员的勇敢与安全感时说，导演真正的职责，是让所有人都能大胆冒险，也能允许失败。演员要敢于尝试一切，也要承受试镜里锋利的评判。她讲到演员们经常被要求表演爆发戏，每一次都哭到崩溃，最后精疲力尽地走出来，心里已经明白那场等待的结果。演员这份工作的暴力之处，正在于它要求人一次次打开自己，又一次次把结果交给别人审判。

阿黛尔让银幕有了生气，也有了魂。《嘉朗丝》把阿黛尔身上那种自由、本能、脆弱与失序，安放进一条长达八年的人生轨迹里。让娜给了她一个关于成瘾、表演与女演员命运的容器，阿黛尔则将一身悲欢付与其中。她把表演活成一次纵身入局：沉浮、破碎、复起，最终让那些未熄余烈，在银幕上烨然生辉。

（相关引文见法国电影杂志《Première》2026年6月刊专访。）

《希望》

《希望》让我相信：这次肾上腺素就是电影存在的意义。

每次想到大家西装革履地去看《希望》的首映场，结果发现它居然是一部搞笑又燃炸的纯爆米花电影，剧情深度则像是被刻意搁置，几乎是撒手不管，我就觉得这一切是多么荒唐，又多么美好。

首映之前，此片的宣发极其神秘，除了剧情简介没有透露太多，其他物料更是严格保密。这个神秘感的层层铺垫，本身就是让人兴奋的一大看点。再加上这是继 2022 年朴赞郁导演的《分手的决心》，以及韩国制片公司出品、是枝裕和导演的《掮客》之后，时隔四年再次有韩国电影入围戛纳电影节主竞赛单元。欧美演员的加盟，Neon 公司的提前购买（这个公司过去几年一直在连赢金棕榈），种种迹象都表明这电影太有东西了，也许真能再次让韩国冲击金棕榈。

终于等到首映这天。前半段仍然能被电影涉及外星物种残杀平民的主线，以及悬疑神秘的气氛吸引。繁杂又看起来很贵的布景，大气压抑的音乐，不错的动作戏和表演，都在一点点把观众往坑里拽。剧情始终没有透露太多，台词全靠西八和各种韩国国骂（60%-70%的台词都是阿西..西八狗崽子）来支撑，推进则全靠枪战和追车戏，一点一点给观众推肾上腺素。

到了后半段，电影顺着前面的氛围继续往前冲，又带出了爆笑喜剧元素。仍然是各种残暴的追车戏，情节却没有明显推进。靠近结尾时，电影终于小小介绍了一点外星物种的信息，但仍然藏着掖着。最后外星人说了几句哲学话，居然就这么结束了。完全可以想象首映场观众的心情：这就完了吗？这真的是进了戛纳主竞赛的电影吗？

主竞赛的电影大多数都有社会议题和人文关怀，或者至少有某种突出的作者表达，很少有作品只靠爆米花大片的爽感就能冲进主竞赛。对于《希望》，我自己硬着头皮找意义都找不到。它更像是凌晨三点玩了一波《使命召唤》《穿越火线》生化危机模式，玩到早晨连饭都忘了吃的那种沉迷感。

《希望》的简单，在于剧情的直给和人物的简单化。它的复杂，则在于对视听的极致追求：庞大深广的破碎街景，镜头的速度感和力量感，实体特效带来的血腥与真实，配乐中轰鸣的弦乐拉破耳朵，鼓点震得银幕发颤。结局明显是为了第二部甚至第三部做铺垫，有点像美剧结尾总喜欢留下一个悬念钩子，让你不得不继续看下去。但这次，我服了，我还是心甘情愿地想继续看下去。

这种三部曲的构想，也并不是临时起意。罗泓轸导演在接受《日刊体育》采访时表示：“这个故事的灵感源于 2017 年或 2018 年发生的一件事。”他说：“当时我在餐厅吃饭，突然发生了一件怪事，伴随着一道强光。不久之后，电视新闻报道了这起怪事。那一幕突然浮现在我的脑海里，于是我就开始构思这个故事。”

他还表示：“这可能是一部三部曲，也可能进一步扩展。”他解释说：“最初，我打算把所有故事都塞进一部电影里。”但当他尝试把所有内容都放进同一部电影时，感觉反而像是一系列场景的堆砌。于是，随着故事不断被完善和打磨，它逐渐变成了三部曲的构想。

不过罗泓轸也强调，这并不意味着最终形式已经完全确定。他说：“随着我逐渐理清每个故事的细节，我认为叙事可以进一步扩展和展开。除了第一部之外，我还没有写其他部分的剧本。第一部必须先取得成功才行。（笑）” 虽然目前尚不清楚《希望》项目最终会包含多少部，但罗泓轸导演强调：“我把它当作一部电影来制作，而不是一部系列剧。”

演员方面，黄政民早在企划初期就已经决定出演。他在罗泓轸导演的《哭声》中那场跳大神，是全片疯狂气质的精华所在。这次还有因《鱿鱼游戏》爆火的郑浩妍加盟（有三分之一的主角戏，她的戏份很多很高光，帅到全场尖叫欢呼），而《希望》也是她首次出演韩国电影。

至于迈克尔·法斯宾德和艾丽西亚·维坎德的加盟，则更添了一层神秘感。为了邀请这两位演员出演，罗泓轸此前投入了大量心力。据悉，罗泓轸在美国的经纪公司联合精英经纪公司，也为牵线迈克尔·法斯宾德夫妇起到了帮助作用。

罗泓轸导演表示：“我真的很想和迈克尔·法斯宾德、艾丽西亚·维坎德一起工作。倒不是因为看了某一部特定作品才成为他们的粉丝，而是通过他们多年来的许多作品，自然而然地成了粉丝。”

所以，《希望》最有趣的地方，正是它披着主竞赛的神秘光环登场，最后却反手献上一场血浆、追车、枪战、外星生物和韩国国骂齐飞的爽片。它已明确告诉我：人生本就是来痛快一场的，就应该潇洒走一回。何必处处深思，何必事事求解？快乐最重要。有时候电影不必承载太多意义，它可以只是轰鸣、速度、爆炸、尖叫，以及观众被肾上腺素拽着狂暴飞车漂移720度。爽意既尽，何必多言？兴尽刀收，余火自燃。