上影节的影片在6.20已经全部完成了展映，很奇怪的是，关于哪部影片可能得奖的讨论的声音非常微弱，人们对上影节的讨论更多集中在抢票、换票上，热门影片买不到票，要靠买牛奶抽票的行为有点难评。

这是我第一次以媒体的身份参加上影节，体感并不是很好。首先每位记者凭证件一共可以看六部电影，能看的影片数量非常少。其次，每天只能预约当天和第二天的电影票，记者没有办法提前规划行程，只能当天看运气，为什么说要看运气呢，因为记者预约电影也是要抢的，热门电影很难约到。记者预约电影又有一个bug，预约的流程是“选择影片、选择影院、选择场次”，打开网站后33页的电影都摆在面前，你要进行一系列搜索，最后发现已经选好的电影没票了，这个设计真的槽点满满。上影节的片子质量还是很好的，但是整体的设计的确有点问题，希望下次有所改进。

——亚轩

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主竞赛

《雾散之后》
Después de la niebla

导演：米莉安·赫德 Miriam Heard
米莉安·赫德是一位拥有德国和英国双重背景的编剧、导演及文学翻译家，在中东地区长大，目前定居智利圣地亚哥。她曾就读于牛津大学，主修英国文学，随后在伦敦皇家戏剧艺术学院与巴黎国家高等戏剧艺术学院学习表演。作为演员及编剧，她曾与劳尔·鲁伊斯、瓦莱丽娅·萨米恩托等导演合作，后于纽约大学继续进修电影创作。米莉安能够使用英语、法语、西班牙语及德语进行跨语种创作，代表作品包括《贫瘠之地》、短片《欢迎回家，艾玛·罗斯》，以及担任编剧的《玛丽亚·格雷厄姆》。

故事简介：
1988年智利公投前夕，8岁的玛丽亚在家庭破裂与国家动荡中，默默见证成人世界的崩塌。导演以细腻镜头描绘童年孤独与社会裂缝，展现政治如何悄然刻入孩子的生命记忆。这是一部属于每个“曾经是孩子的人”的成长电影。在诗意与现实交织中，影片呈现女性视角下的家庭与成长，唤起普遍的情感共鸣。

短评：

今年上影节堪称南美电影节，阿根廷巴西智利一家一部（加上葡萄牙那部，西葡语系占掉1/3）。这部水准甚至进柏林新生代儿童单元都勉强。儿童视角写智利历史上关键的公投之年1988年，但是所有的大时代信息全部丢在广播里，跟故事完全两层皮，并且写得极度语焉不详，不过是个背景声，连个时代氛围都算不上；只是带了一点点智利社会阶层分析（德裔女教师，原住民女仆）。小女孩这边的戏从视觉到桥段又都很重复。不过恰如其分地写出了童年的寂寞和（感知中）时光的漫长，还算可看吧。
2/ 5
——侯亚轩

无功无过，政治背景被弱化，但仍然能感受到政治恐慌和家庭变故对孩子的影响，其实想看到更多与智利公投这个大背景相关的内容，不过仅从背景的广播音里听到只言片语。大量碎片化的童年回忆有些重复，通过窗框、叠画与镜子等视觉符号营造出自我探索的迷茫氛围，但这一探索过程显得较为平淡无趣了，处理食材的那一段拍得挺美的。
2 / 5
——小林绿子

《夏日沙上》
On Summer Sand

导演：玉田真也 Shinya Tamada
玉田真也，1986年出生于石川县。2011年，他加入由剧作家兼导演平田织佐领导的“青年团”，并担任平田的导演助理。2012年，他创立了自己的剧团“玉田企划”，为其编导了大部分舞台剧。他的剧情长片首作《卡拉OK盒中的欲望》正是改编自他为剧团创作的同名舞台剧，这部《夏日沙上》同样改编自同名舞台剧。其第二部剧情长片《不愿恋爱的雀斑小姐》曾入围2023年上海国际电影节展映单元。

故事简介：
在长崎灼人的夏日里，小浦的人生如同干涸的河床般逐渐龟裂。幼子的夭折抽干了他的生机，造船厂的倒闭使他失去了生活支点，就连妻子也离他而去。某个燥热的午后，妹妹麻子突然造访，将17岁的女儿优子托付给小浦照料。失去爱的男人、放弃爱的女人以及不懂爱的少女，各自怀揣着无法言说的懵懂与伤痛，却在彼此笨拙的陪伴中触碰到一丝微光，重拾生命的温度。本片改编自曾获得读卖文学奖戏曲·剧本奖的松田正隆所著舞台剧，导演玉田真也将舞台剧经验注入电影，用安静、温和的镜头语言，呈现了弥漫着海盐与汗水的长崎夏天，不同灵魂间发生的涤荡与疗愈。

短评：

一看小田切让还是经典款造型就知道本片不会有什么惊喜，看完除了字面意义上的“剁手”也确实觉得如此。本片最大问题可能还是出在选角上，让松隆子踹了小田切让去跟这么普的一个男人过，剧作上得更大一点的事才有说服力……影片的“文学性”还是不错，“没必要和所有的人搞好关系”的中年废柴男日常丧写得到位，但全凭直觉生活的外甥女线就太弱（哪怕是替身文也行啊）；不过有些东西写成文字可以，拍成电影就差点意思（两人喝雨水那场戏得多强的信念感才能演……）。
从另一个角度看，本片还是一部关于船厂下岗工人再就业，以及角色的国内国外移民的当下日本社会困境的电影。本片也再度印证了“后311电影”的“处理伤痛”母题，持续的干旱成为了某种“灾难”的表征，不过应对方式以及角色的态度都蛮耐人寻味。
3 / 5
——胤祥

一部很寂寞的日影，喜欢优子的长相和演绎的感觉，一种 “不完全属于现实” 的幽灵存在感，她的叙事功能也像幽灵一样：唤起、陪伴、然后离开。
片中几场对手戏的调度也很出彩，三人因优子的去留问题争执时，各望向不同的位置，流动感的表演与戏剧冲突，配合框式构图下的完整场景空间，很舞台剧式的调度。片中还有大量的前后景情绪分层，在剧情进展后情绪融合，很细腻有效。
4/ 5
——小林绿子

《德瓦克先生，你相信天使吗？》
You Believe in Angels, Mr.Drowak?

导演：尼古拉斯.施泰纳 Nicolas Steiner
瑞士电影导演、编剧尼古拉斯·施泰纳在瓦莱州长大，曾从事过掘墓人和奶酪制作师的工作。他凭短片《我是海尔姆特》获得国际关注，该片在全球获得超40项大奖。其长片《上与之》首映后广受好评，斩获多项德国及瑞士电影奖，并被《综艺》杂志列为年度十大佳片之一。2021年，施泰纳自编自导的网飞原创剧集《深入挖掘》在 192 个国家播出，并荣获德国电影摄影奖。

故事简介：

颓废老人雨果·德瓦克蜗居在由废弃酒瓶堆砌的末世堡垒中，用打字机与内心恶魔角力。当社工莉娜·雅克比闯入他的废墟世界，一场以文字为武器的闯关挑战就此展开。德瓦克笔下流淌的不仅是普鲁斯特式的记忆追索，更有被具象化的黑暗心魔。莉娜奋力将他从崩溃边缘拉回，也努力守护心中的善念。

短评：

影片有着强悍的视觉构思，用夸张的美术造型实现了不少喜剧构思，用各种现代主义建筑架构出某种另类历史+反乌托邦的社会图景，世界设定聚焦在“文学艺术作为社会治理手段”上，将文学作为一种对暴力倾向的治疗方法，十足是某种晚期资本主义的时代病表征。剧作上结构略略失衡，开头部分有点太长了。整体而言算是本届主竞赛里最有想象力的作品。
4/ 5
——胤祥

《望向太阳》
In die Sonne schauen

故事简介：
Alma、Erika、Angelika和Lenka四位少女——各自在同一座德国北部农庄度过青春岁月。这座宅邸历经百年沧桑，斑驳墙垣间萦绕着往昔的回响。虽身处不同时空，她们的命运轨迹却产生了奇妙的交叠呼应。

短评：

一种伪视点或是扮演视线的修辞电影，试图用堆叠的结构和暧昧的意象建构一幅看似复杂的图景。更虚伪的是，它甚至想要伪造之于历史年代的（视觉）幻觉，企图观众在他沉浸的涂鸦中（幽灵、dv、镜头的摆弄、配乐的吵闹…）寻觅宝藏、标注感知，姜文这下真可以说“你行你上“了。
1/5
——失止

《雷诺阿》
ルノワール

故事简介：
影片用细腻的笔触描绘了11岁少女在1987年的夏天发生的故事，忙于工作的母亲，生病住院的父亲。处在孩子和大人之间淡淡的分界线上飘荡的少女，一边窥视着大人的世界，一边感受到人们内心的痛苦。对死亡的好奇心和恐惧，活着是无可奈何的寂寞，渴求被人温暖。高兴、 开心、寂寞、恐惧、哀伤，从少女的视角浮现出各种各样的情感的闪光。

短评：

步履沉重，童心枯萎，紧绷的身体、琐碎的素材无法召唤孩童的想象。近几年的戛纳似乎偏好东亚这种做题家电影，试图用命题作文的写作方式召唤情感：一个所谓巧妙的题目加上各式内容的堆砌，结果是连孩子都变成主题的木偶。
1.5/5
——失止

其实是围绕雷诺阿的印象派绘画建立的美学高概念，在情绪的轻重缓急之间游走，但也只停留在较常规的日式审美，全片观感是要为了服务这个美学的高概念而作，而美学的高概念并没有很好地服务于它所想呈现的情感。
2/5
——lance

《远山淡影》
遠い山なみの光

故事简介：
Niki(广濑铃饰)与日本母亲悦子和英国父亲生活在伦敦。悦子在长崎经历了原子弹爆炸，战后搬到了英国。她开始向Niki讲述自己最近做的梦：在长崎时见过一个名叫幸子的女人(二阶堂富美饰)和她年幼的女儿。

短评：

将小说中潜在的语言搬移至台面，然后一板一眼地复述情节，人物只是在台幕前露出他们应有的表情，然后念出应有的对白，没有一刻不是僵死的。
0.5/5
——失止

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亚新

《康托》
Kanto

故事简介：
照顾家庭多年后，45岁的家庭主妇苏迪即将开始一份正式的工作。然而，当她的婆婆神秘失踪时，苏迪的家人不得不面对被埋藏的秘密，并在家庭之爱与个人牺牲之间寻求微妙的平衡。
在土耳其，“康托”是指自1870年代起流行的舞蹈表演，尤指女性登台用通俗易懂的语言演唱风趣撩人的歌曲，它的兴起也意味着女性开始在新型艺术流派中担任重要角色。

短评：

很像那些精致饱满的命题作文，或许感情充沛、结构完整，但却无法调动画面之外的想象。如同我们从开始就知道她会在某一刻起舞，肢体运动的节奏却不能创造空间的变动。
1.5/5
——失止

《去看大海》
Water Can Go Anywhere

故事简介：

少年何三，因忍受不了父亲去世的压抑，只身一人来到深圳工厂，混进南方打工人潮，在爱与欲中窥探到更辽阔秘密丛林。

短评：

130分钟老虎凳体验异常煎熬，预制菜拼盘荟萃，用花呗报个新东方重新认识烹饪倒也还不算晚。以及年轻真好，流水线上干一天夜里还能练习奔跑。
几乎是最草率的做题思路，看不到任何灵光与想法，只是完成而已。
0/5
——失止

《夜未央》
Come la notte

故事简介：
三位在意大利担任家庭佣工的菲律宾兄弟姐妹，在其中一位姐姐继承的别墅中相聚。共同的记忆和深埋的怨恨浮出水面，考验着他们本已脆弱的关系。

短评：

最为直给的现实主义思路，情节进入轨道比想象中来得更晚，这座安静的老宅好像并未呈现太多自身空间的变动节奏，它仅仅矗立在那里，直到黑暗吞噬一切。
1.5/5
——失止

《巴黎夏日》
Le Rendez-vous de l’été

故事简介：

2024年巴黎奥运会。30岁的布兰丁从诺曼底来到巴黎观看游泳比赛。面对城市的喧嚣和忙碌，她感到迷失，似乎一切都不顺遂。她在巴黎的混乱中导航，经历了一次意想不到的重逢。

短评：

与《新的景色》全然不同的城市写作，它将城市此刻的运行作为方法。她转身向巴黎走去，但巴黎拒绝了她，轻盈又哀伤。
3.5/5
——失止

内核很悲伤的一部电影，巴黎是全世界的巴黎，但唯独不是一个法国人的巴黎。
4/5
——lance