东京电影节手记·Day5·大陆电影之突破 | 胤祥专栏

Day5·大陆电影之突破

胤祥发自东京

今天四部主竞赛看下来体力有点不支，所以也没有力气多写了。晚些时候有空了再各自展开写吧。首先还是日本场刊评分。今天更新了两部主竞赛的分数。

因为这个场刊不计算平均分，我自己算了一下大概是这样（满分4分）：

 老枪：3

 缆车情缘：2.6

 对鸟的布道：2

今天的重头戏当然是两部大陆片《草木人间》和《老枪》的媒体场，两场放映都是几乎满座，尤其《草木人间》我还被挤到了边上一排。两部影片的共同点都是——尺度相当大。

《草木人间》跟《春江水暖》相比风格转变之剧烈，简直几乎不是同一个导演拍的。这部也是我印象里传销题材影片第一次拿到龙标。另外人设上也有相当抢眼的“同妻”设置（但只存在于对话当中完全没有展开）。片中蒋勤勤老师有很高能的表演段落，感觉是可以算女演员奖热门。

《老枪》作为东北国企题材，可以算是这一题材中最狠的几部。此前在平遥，每场放映之前都要看一遍预告片，真的已经产生洗脑效应了，等看到预告片里那个“就你牛逼”的镜头时竟有长出一口气的“终于等到你”之感。东京节这个版本还没有挂上龙标。片中有几个段落明显是重新配音了。片尾也有司法量刑字幕，希望能别再改了顺利上映吧。

总之这两部影片确实都在一定程度上突破了原有审查的界限，保持谨慎乐观吧，至少现在看不是个坏事。

今日观影4部，以下是短评：

1.主竞赛：《草木人间》

本片最大的意义可能是标志着传销题材正式解禁（按，此前FIRST入围的《时来运未转》彼时还没有龙标），对传销组织及类似的针对老年人的保健品骗局有机制上的揭示，对传销受害者的弱点及成因也有很好的从个体到集体性的刻画。本片跟《时》各自拍了南派和北派传销，再来一部可能就可以宣布“传销新浪潮”了！剧作上更关心传销组织对人的洗脑过程，对如何打破传销组织及如何消除其对人的影响部分设计的比较薄弱。此外，本片完全是……另一个顾晓刚，这里面可真没有什么山水长卷-中国画论构图，也没有侯/杨/是枝式的构图及调度了……主要部分完全是另一套视听语言体系，头尾部分还是保留有一定的顾晓刚式构图和调度方式。另，本片的题眼恐怕真的是其中临近结尾的那个“《阿凡达》镜头”。

2. 主竞赛：《老枪》

故事设定在下岗潮之前（恰是《钢的琴》的前传），对国企改制之前各种颓败乱象有着尺度相当大的刻画，在迄今的国企-东北题材里也是最狠的几部了。不过因为类型片的需要，在从人物到情节的设置上都非常之功能化。我猜导演想要讲的其实还是下岗这个伤痕，一边是“都是厂里欠我们的”，一边是“8000个人要养活”，这里也是着墨最多和写得最好的地方。配音改词痕迹明显，另有片尾司法量刑字幕。

3. 主竞赛：《天空》

小格尔曼也是柏林主竞赛两次拿奖水平的导演，这几年的片子也真是……当然因为俄片被抵制了，来东京也是可以理解（听说这边也有批评选片的）。美服化道依然非常在线，摄影和调色也是熟悉的味道和水准，不过这个故事的写法和拍法实在是有意思，怎么能在一边歌颂的时候一边还要揭黑幕？答案是换个女性视角……但是这个女性视角也写得各种精神分裂是真的，不是说只要你写出性别歧视、（性）剥削和男凝就是女性主义了啊！怎么在后苏联的框架里重述一个苏联神话，真的还没有什么好办法。以及，选列宁格勒-斯大林格勒围城做背景，怎么看都是在对当下俄国的处境发言……

4. 主竞赛：《对鸟的布道》

这部片对我而言观感比《暧昧的乐园》还差……这种片子剪成半小时去美术馆放就挺好的，来国际电影节真的是折磨人……拿着放大镜还是能找到一两个佳句，但是信息量基本为零（合着全片就提了一嘴1991年，提了两三次战争），再好的佳句也经不起念经（这一点还是很扣题）一般重复几十遍。比较有意思的是女主算是个穆斯林扮相，但片尾处的各种祈祷词可都是纯基督教意象的……（太好奇塞拉怎么看这个片哈哈哈哈哈哈）。