Day6+7·市山尚三给你划重点！
胤祥发自东京
其实从落地日本后就有点感冒，坚持到第六天就有点体力不支了，即便是一天四部也是有点困难了。遂决定补个觉休息一下，所以昨天晚上就直接睡了，今天早上还甩了一部亚洲未来的片子。第六、七两天的手机就搁到今天一起写吧。
首先还是日本场刊评分。这两天更新了7部主竞赛的分数，目前已经有10部影片出分了。大家最关心的《春江水暖》暂时还没出分，另一部中国电影《雪豹》媒体场还没有放映。不过《波斯语版》居然爆成这样也是挺意外的。这部片我今天也看了，后面会写一下。
场刊评分
（满分4分，我自己的计算）
波斯语版：3.8
老枪：3
柔道场上（1人评分）：3
罗珊娜：2.8
正欲：2.8
正午女人（3人评分）：2.7
缆车情缘：2.6
殖民者（2人评分）：2.5
大气（3人评分）：2.2
对鸟的布道（3人评分）：2
今天主要说一下东京节的这份日报。A3大小，日英双语，铜版纸彩色双面印刷，因为印刷的关系所以时效性要稍微推后一点，大概需要两天的时间才能追上进度。比如对主竞赛评审团发布会的报道就是在Day3刊出的（报道由“学生应援团”署名）
A面的主要栏目包括一篇人物特稿和市山尚三的每日观影推荐。第1天的人物稿是评审团主席（日语写“审查委员长”）文德斯的特别寄语，当然有一半篇幅还是在聊小津了（小津全球第一吹当仁不让）。
张艺谋
Day2的人物稿是获得终身成就奖的张艺谋（以第一人称写就，大概是根据张艺谋大师班内容的采写）Day3、4、7分别是入围主竞赛的三部日本影片（之前写成两部了，估计是太困了……）导演的访谈，Day5是电影节大使（东京节管这个title叫“领航员/navigator”）安藤桃子的访谈，Day6则是梁朝伟大师班上所讲的“天才导演的技巧”（日语写“鬼才监督的骨法”）。
梁朝伟
顺便说，日语修辞真的好夸张……周末银座这边搞个临时步行街的交通管制，竖一块牌子写“步行者的天国”也是……
“步行者天国”
市山尚三的每日观影推荐其实比较有意思，可以看出哪些是他花了比较大心思的节目策划。主要推荐内容是主竞赛影片，其余的我列在这里：
Day1
《斜线扣杀》（TIFF Youth），戛纳影评人周的巴西女导演首作
《深呼吸，女性导演》三位西班牙巴斯克女导演的合集。这是今年与圣塞巴斯蒂安电影节合作的特别企划“巴斯克电影特集”5个节目之一。
《宗方姐妹》4K修复版，是小津安二郎诞辰120周年特集之一
Day2
《小学就是小社会》，“日本电影现在时”单元之一，世界首映的纪录片
《白色巨塔》4K修复版，山本萨夫名作修复版世界首映
《巫蛊之术》“世界聚焦”单元，2023圣丹斯入围影片
Day3
《父亲在世时》4K修复版，这个版本的特殊之处在于长达92分钟，比此前87分钟版本所多出来的内容，是根据在俄国新找到的一个72分钟残本所补足的。关于这个版本在Day3的B面也特别有一个专栏进行说明。
《白日之下》“世界聚焦”中“聚焦香港”策划，上影节亚新奖入围及金马奖提名热门影片
《罗珊娜》（主竞赛）
Day4
《非常线之女》，小津120周年
《大气》（主竞赛）
《艺术学院1994》，动画单元，刘健导演此前入围柏林主竞赛的新作
Day5
《蜘蛛巢城》“黑泽明最爱的电影”
《送院途中》“聚焦香港”策划，香港国际电影节及北影节都上映过，内地商业院线也上映了
《正午女人》（主竞赛）
Day6
《野兽的福音》（主竞赛）
《对鸟的说教》（主竞赛）
《年少日记》“聚焦香港”策划，上影节亚新奖入围及金马奖提名热门影片
Day7
《波斯语版》（主竞赛）
《柔道场上》（主竞赛）
《好伙伴》“巴斯克电影特集”之一
这么一看其实市山尚三最看重的就是“聚焦香港”单元，这个单元其实一共只有5部影片，三部新片都得到了特别推荐，其余两部分别是配合梁朝伟大师班的《2046》，和谭家明《烈火青春》的导演剪辑版4K修复版。此外“巴斯克电影特集”和“小津安二郎诞辰120周年”也是本届的重点。另外不得不感慨市山尚三真是爱中国电影啊，动画单元其实蛮多片子的但是他就挑了刘健这部。
B面的主要内容包括当日上映安排（部分）、电影院地图、新闻照片、影片介绍、访谈及餐饮推荐“TIFF饭”。《但愿人长久》《爱是一把枪》《成功补习班》《老狐狸》都得到了专门的短文推荐，《请问，还有哪里需要加强》的导演九把刀则获得了一个专访推荐（3个问题）。在Day7还有一个板块是由市山尚三撰文追悼万玛才旦导演。
悼念万玛才旦
相比之下，日本影片其实只有冢本晋也拿到了一个豆腐块的版面……拿到访谈的另外两部电影则是《柔道场上》《月亮内衣店》，此外获得推荐的影片其实仅有今年圣塞的大奖《黑麦角》，这还是跟《爱是一把枪》在同一篇短文中被提及的。除此之外的报道则包括陈英雄大师班、是枝裕和大师班（暨亚洲电影学生交流项目）和电影节的女记者圆桌讨论。
所以结论应该就很明显了吧，来东京节，看最新的华语电影！
以下是Day6和Day7观影短评（共7部）
1.亚洲未来单元：《找房》
地区：以色列
导演：Anat Malz（女导演首作）
评分：3.5/5
剧本写得相当好，找房过程算是个公路片的变体（可惜不同房子本其实可以带出数据库面向的），对男女主两人关系也是个很有意思的揭示。有些关于亲密关系里面的问题写得还是蛮到位的。“love is suffering，just suffer in silence”。另外有些小幽默写得也真好。
2.主竞赛《柔道场上》
地区：以色列-美国
导演：盖·纳蒂弗 / 扎拉·阿米尔·阿布拉希米
评分：4/5
前入围2023威尼斯地平线单元。类型蛮有意思，体育片+政治惊悚；以色列和伊朗导演合作在格鲁吉亚秘密拍摄（这个局本身就值得一说了），同时也是戛纳影后阿布拉希米的导演首作（实话说她今年这两部都比《圣蛛》演的好多了尤其《我最大的敌人》真的是炸裂至极，这么一看这个戛纳奖项发的有一定道理但真不该给她那个表演）。虽说故事编得比较夸张，政治意图（喊话）也太过明显，但是能提供的情绪价值一流，加上颇从《愤怒的公牛》里学了不少方法，整体观感还是相当好的。这部应该也有奖拿。
3.主竞赛《缆车之恋》
地区：德国
导演：法伊特·赫尔默（德国知名男导演新作）
评分：2.5/5
加上这部今年东京居然俩格鲁吉亚电影，虽然并非格国导演，但出拍摄地出演员出staff还是让格鲁吉亚存在感挺强的。一直就觉得赫尔默不太行，这部片子吧，美则美矣，也算是个童话故事，但是一方面比较无聊（其实说白了就一个idea往死里用），一方面蹭电影节热点（女同故事毫无必要，目测是男女改女女）。搞哑剧吧中间还破了一次功。中间有几个不错的桥段。可以联系上雅克塔蒂和韦斯安德森一起看。
4.主竞赛《我们是谁》
导演：富名哲也（日本男导演第二部）
评分：1.5/5
学谁不好学希腊诡异浪潮……感觉松田龙平和小松菜奈都被浪费了。（塞拉看了五分钟就退场了哈哈哈）
5.主竞赛《殖民者》
地区：智利
导演：菲利普·加尔韦斯（智利男导演第二部）
评分：4/5
前获2023戛纳一种关注费比西奖。导演剪辑师出身，做了不少三大项目；本片是他长片首作，居然是杜笃之做的声音设计。片子非常之厉害，美服化道摄影都相当在线，续到西部片的历史脉络里都算得上是当代佳作了。更有意思的是影片结构所带出的、讨论智利历史上的暴力机制的自下而上的角度。
6.主竞赛《波斯语版》
地区：美国
导演：玛丽安姆·凯舍瓦茨（美国女导演第三部）
评分：4/5
前获2023圣丹斯美国剧情片编剧奖+观众奖。这种极多主义的编剧写法真的很有新意，既热闹又讨喜，有些喜剧手法明显是学了些伍迪·艾伦，时间线搞得复杂却又以各种手法让观众看得既明白又不累。母女关系和伊朗裔美国人（伊朗还真就不是亚裔美国人）叙述非常适合跟《瞬息全宇宙》对读（本片里女儿居然也是女同哈哈哈哈这大概真的是个巧合）。
7.主竞赛《午间女人》
地区：奥地利
导演：芭芭拉·阿尔伯特（奥地利知名女导演新作）
评分：3/5
从女性角度重述德国二战前后历史，对魏玛时期柏林的一些描述很有意思（可以联系最近一批讲魏玛德国的影视作品比如《法比安》《柏林巴比伦》等等），不过整体来说比较无聊……