平平无奇安德森，狗血抓马于佩尔

主竞赛：18号首映的两部主竞赛电影分别是韦斯安德森比之前更精致的《腓尼基计划》和小门多萨的《密探》长达两个半小时的拉美回忆，华语场刊评价很高。

午夜单元：迎来新鲜血液：日本改编自游戏的《8号出口》概念新颖抓人。

一种关注：有许多知名演员：哈里斯·迪金森导演的首作《街头顽童》是一次不错的尝试，亚历山大·斯卡斯加德主演的酷儿电影《后座》让我们的记者朋友非常感动。《陨石》集结了法国新生代的种子演员。

下面是我们在前线带来的影评：

主竞赛

《密探》
O Agente Secreto

密探想表达的效果是用双时间线来映衬拉美的时代创伤与回忆，但执行得拖沓且缺乏推动力，一些本可以删去的戏份却占据了大部分时间，看得人昏昏欲睡，我前后左右全在睡觉打呼噜。结局救回来很多，还是值得一看的。
2.5 / 5
——侦探锌

巴西第五共和国下的政治环境人人自危，在档案室工作的密探连接起家族的血缘纽带，聒噪的对白和铺天盖地的犯罪新闻，结合“残肢”的超现实主义片段，营造出喧哗与骚动的社会情绪。然而导演没有赋予人物过多的性格特色，专注于拍摄那些表面可见的事物，这种手段的危险性在于牺牲了故事的张力，人物的过场失去了情绪的高潮起伏，变成了时代背景下的一个记号。
2 / 5
——陆泫龙

#外媒评价：

【SCREENDAILY】Wendy Ide：

小克莱伯·门多萨的第四部剧情长片是一部汗水淋漓、狂乱喧嚣之作：这部双时间线的惊悚片充满了着一种近乎宿醉两日后才会出现的混乱而狂躁的能量。

【IndieWire】David Ehrlich：

“顽皮”正是导演在影片片头字幕中用来形容那个时代的词语，它也准确地为影片营造了氛围：它不像沃尔特·塞勒斯的《我仍在此》那般扎根于恐惧，反倒更接近韦斯·安德森《布达佩斯大饭店》那种带着惆怅的荒诞。当然，这几部电影都围绕着对被窃取过去的哀伤展开，本片也是如此——只不过它以更舒缓的方式，即便有黑帮试图抹去记忆，影片仍可以以一种更加柔和的方式诠释着记忆的顽强。

《腓尼基计划》
The Phoenician Scheme 

韦斯安德森现在只是想当个平面设计师。他在技术细节上的精准又更进了一步，每个细节都精致漂亮（一个个小盒子我好喜欢），视觉上无可挑剔（连字幕的字体都是全新设计的）。角色有韦斯独有的古怪可爱感，但他们依旧面无表情、空洞无物，剧情依然像是在看布景剧。场景显得格局小，缺乏大气与张力。一切都在为美学服务，却忽略了剧情本身以及与观众之间的情感联结。
3.5 / 5
——侦探锌

韦斯·安德森在微缩模型的影像基础上沿用了经典的对称式构图和章节设计，不仅拓展了自己的暴力美学，作为工整视觉上的一处裂痕，还加入了难得一见的宗教元素：一个唯利是图的父亲因修女身份的女儿而收获了信仰。他把镜头对准了一个道德意义上并不完美的人物，并将一个大胆的乌托邦构想趣味化，背后暗含的是20世纪中期美国战后经济危机和兴起的共产主义思潮，只是比《犬之岛》里的政治表达更为隐晦。
4 / 5
——陆泫龙

#外媒评价：

【The Guardian 】Peter Bradshaw：

《腓尼基计划》是一部令人愉悦的作品，延续了安德森一贯的高效执行力，但在视觉细节和灵感的展现上略逊于他以往的作品；对角色缺少喜剧式的关怀，更令人失望的是像汤姆·汉克斯、威廉·达福和斯嘉丽·约翰逊这样级别的演员，仅以寥寥数语、面无表情、几乎静止的方式客串出场。不过，米娅·塞普雷顿的主演表现颇为讨喜，她诡异地复刻了母亲凯特·温斯莱特的神韵，从视觉到声音皆微妙呼应。

【IndieWire】David Ehrlich：

这位曾执导《小行星城》的导演，将他过往作品中未曾使用的灰暗色调与严肃诙谐的怪诞风格拼凑在一起，匆忙地讲述了一个父女故事。影片竭力试图阐明其艺术创作的某种核心精神，但令人失望的是导演未能将这一精神进一步具象化。

非竞赛

《全球最富有的女人》 
La Femme la plus riche du monde

一部彻头彻尾的狗血肥皂剧，剧情老套、节奏混乱，仿佛将豪门争斗、禁忌恋情与家庭秘密的所有俗套元素一锅乱炖。伊莎贝尔·于佩尔虽贡献了极具气场的暴发户演出，但在毫无张力的剧本中也难以施展拳脚。角色动机浮夸，情节推进草率，仿佛只是为了拼凑出一场“纸醉金迷”的虚假幻梦。作为非竞赛展映片实在乏善可陈，观感远不如片名那般耀眼。
1 / 5
——Xavier

本片改编自“巴尼耶-贝当古案”（Affaire Banier-Bettencourt）——法国近年来最轰动的政治与法律案件之一，涉及法国亿万富翁女继承人莉莉安·贝当古（Liliane Bettencourt）和艺术摄影师弗朗索瓦-玛丽·巴尼耶（François-Marie Banier）。这起事件牵扯到家庭纠纷、财富争夺、滥用影响力、政治腐败等多个层面。电影着重展现了伊莎贝尔·于佩尔饰演的女富翁和罗兰·拉斐特饰演的摄影师从相识到相伴的整个过程，以及期间她周围的人所受到的影响和产生的变化。除了演员的表演以及原事件本身的奇闻性之外，影片没有什么值得称道的地方。对此类事件或该片演员感兴趣的朋友可以一观。
2 / 5
——糸文

午夜单元

《无人知晓》
Le Roi Soleil

导演: 文森特·卡多纳
编剧: 文森特·卡多纳 / 奥利维耶·德曼格尔
主演: Xianzeng Pan / 玛丽亚·德·梅黛洛 / 皮奥·马麦 / 索费亚尼·泽尔玛尼 / 张润黎 / 更多…
类型: 剧情 / 惊悚
制片国家/地区: 法国

一部中规中矩的商业悬疑片，讲述了法国华人酒吧因巨额彩票引发的一连串犯罪事件。影片试图通过层层意外和反转来剖析人物心理、构建悬疑张力。但影片显然没有做到自然地推进叙事。故事的发展显得生硬缺乏活力，多次意外反转不仅未能增强剧情的张力，反而使人感到疲惫。尤其是房东的介入以及她莫名其妙的歌舞片段，更是令整个故事走向混乱，难以理解其意图。
2 / 5
——cindy

“1.5亿中国人都比你会算数！”

张润黎的好角色！挺好玩的一个电影，看得我很开心。我特别喜欢这个氛围和场景，阴暗的酒吧、地下室，还有那个灯光秀一样的歌舞厅。卡司我也很爱，剧情一开始很吸引人，但到了最后就变得太明显太常规了，有点普通到搞笑。作为午夜单元的片子，完全不够疯狂。
2.5 / 5
——侦探锌

《8号出口》

“不要忽视任何异常情况。如果发现异常情况，立即返回。如果未发现异常情况，就不要退缩，从8号出口出去。”其实来戛纳之前特意玩了一下原游戏，觉得有些重复和乏味，找不到game点反而被格子瓷砖墙壁给绕花了眼。同样的感觉在电影中其实有稍微的减轻。影片最开始是一段具身性的主观视角，像是宣誓般呈现了影片的由游戏改编的原体性。而后面的游戏时间在有点幽默和很难恐惧之间摇摆。套在无尽地铁游戏空间之外的是很莫名的反堕胎呼吁，不如换成东京人的城市病，有点白瞎菜奈的颜。但因为熬夜看嗨并且午夜场现场氛围真的很好，很冲动的多加一星！
3 / 5
——六六

一种关注

《陨石》
 Météors 

《陨石》（Météors）是法国导演于贝尔·沙鲁埃尔（Hubert Charuel）执导的最新作品，入选了2025年第78届戛纳国际电影节“一种关注”（Un Certain Regard）单元。

这是继其长片处女作品《小农夫》（Petit Paysan）之后，再次以朴素动人的现实主义风格打动人心，延续了他对农村青年、劳动阶层与社会边缘人群深切关注的创作脉络。他的电影并不只是记录乡村的苦难或青春的无助，而是将个体的经验与宏观社会结构交织，以细腻、真实的方式揭示出后工业时代下法国乡镇青年的处境与挣扎。

此次《陨石》讲述的是一段发生在法国城乡结合部的兄弟情谊，以及他们在社会底层中的摸爬滚打。影片主人公丹尼尔（Daniel）精神状态不稳定，生活中频频惹出麻烦；而他的青梅竹马、亦兄亦友的麦克（Mickaël）则一直在默默照顾他。这对兄弟日复一日地应付生活的琐碎与社会的无情，在一个看似平静实则危机四伏的小镇上勉力维持生计。

影片通过琐碎的日常情节，呈现出法国当下广大乡镇地区的青年群体在失去工业支撑后所面临的困境。导演沙鲁埃尔并不使用戏剧化的桥段或“救世主式”的人物，而是通过平实、克制的镜头语言，将这些小镇青年压抑、彷徨、愤怒与无奈娓娓道来。影片中的小镇仿佛一个封闭的星球，陨石即将坠落，一切看似沉静，却蕴含着爆发的临界点。这种压抑的氛围，与当今世界青年在经济萧条与社会冷漠中试图突破困局的共同处境，形成一种强烈的共鸣。

影片在视觉表达上延续了导演一贯的真实写实的调度，许多场景采用自然光拍摄，人物对白自然流畅，没有过多修饰。片中对于人物表情的特写镜头极具感染力，让观众能够深切感受到人物内心的矛盾与情绪。

导演沙鲁埃尔用这部作品再次证明，现实主义电影依然具有强烈的力量——它让我们看见那些被忽视的人与生活，在灰色地带中找到光的可能。像《陨石》这样不回避底层现实、不浪漫化乡村生活的作品，尤为可贵。
2 / 5
——金怡

《街头顽童》
 Urchin 

作为哈里斯·迪金森的导演处女作，影片将视角置于街头边缘群体，探讨流浪与毒品问题，同时展现一名青年在社会与心理压力下逐步失控的轨迹。符号层面较为用心，大山、下水道与星空等意象的穿插，和主人公喜欢的冥想音频和构建一种超越现实的精神空间，算是一部及格的作品。
3 / 5
——Long

《后座》
Pillion 

Ray 这样的男人实在太令人着迷了，没有 Babygirl里的尴尬 。男男的第一场戏就直奔主题，导演还调侃说：“It might make you horny — or not！”这样的调性真是太对味了。最喜欢的是这个结局：少数群体终于可以自由地活着，而不是走向悲惨。这才是我们想看到的世界。
4 / 5
——Long

导演双周

《总统的蛋糕》
مملكة القصب

小木筏，河流，芦苇，阿拉伯音乐……外婆讲述神话：看向河面，倒影里就会出现你爱的人。影片以这样几乎遗世的场景开场，呈现出神秘悠扬的伊拉克小村庄。而宁静被总统的生日庆祝所打破。女孩要为总统做蛋糕寻找材料，外婆带她去城市想要将她寄养出去，于是女孩逃离外婆，在诺大的充满危险的城市里展开冒险。影片就此重现了90年代萨达姆统治下的伊拉克，通过孩童的视角展开故事，进而投射出家庭、学校至社会的时代面貌——极权统治，性别压迫，社会贫困等等。电影叙事工整，善用台词与场景的重复与强调等技巧，但因为足够真诚与真实，所以也足够打动人心。唯一的不足之处是影片对于场景的呈现大余了对于人的呈现，所以即使美术做得很好，片中的部分非主要人物形象还是落入扁平与功能性，让人感到不够真实与深刻。
3 / 5
——小梅

《末日爱情》 
 Peak Everything

这位导演之前的电影尺度超大，在这部里收敛了很多。这是一个另类的中年男主踏上寻找爱情的旅程，电影整体风格既可爱又好笑，还带着一丝心酸。灾难场景看得我肾上腺素狂飙，最后回到温馨的浪漫喜剧。治愈系的电影。
3 / 5
——侦探锌

《危险动物》 
Dangerous Animals

一部标准的Netflix爽片，节奏快、反转多，全程无脑爽感拉满。主角在变态杀手和鲨鱼嘴里几度逃出生天，看得轻松无压力。但放在戛纳的语境下，确实像是走错了片场。
2 / 5
——Long

利用处在食物链顶端的鲨鱼讲述人类阶级的次序性，把动物/自然主题与女性复仇相结合，不够刺激也不够恐怖的类型片，对于广袤海洋的想象力过于局限。
2 / 5
——陆泫龙

《国宝》 
Kokuho

精致得近乎克制的三小时，每个调度都不急不缓，但情绪在舞台上层层递进。每个歌舞伎的段落都太美，不只是表演更像是演员命运的延续，颔首鞠躬把自己一生都奉献给舞台。两个歌舞伎演员的人生就像两条并行线，在时代、家族和各自的选择中不断交错，几十年后和识于微时的旧友终于又重合在舞台中央，重演青涩时期最经典的舞台太令人动容。整场电影像一封写给传统的情书，也是一场关于变与不变的凝视。日本电影太擅长情感的处理了，歌舞伎文化的一次强势输出。
4 / 5
——Vivienne

此外，聚焦于戛纳前三天的播客节目出炉啦，聚焦于开幕片和主竞赛，欢迎大家收听！

录制：六六、xinchen

剪辑：Blake

戛纳2025第2期,耐观影,45分钟

时间线

00:26 本届戛纳概述

05:03 开幕片《启程之日》

09:01 主竞赛第一部《望向太阳》

19:54 主竞赛第二部《国家公诉人》

21:36 导演双周开幕片《Enzo》

24:33 一种关注《远山淡影》

29:25影评人周 《左撇子女孩》

39:53导演双周《新的景色》