法国导演克莱尔·德尼在72届柏林电影节摘得了最佳导演奖，这也是她的作品首次入围柏林主竞赛单元并一举获得最佳导演奖。
克莱尔·德尼今年已经75岁高龄，但是早在1988年，长片首作《巧克力》就入围了戛纳电影节主竞赛单元，1990年另一部作品《不怕死》入围威尼斯电影节主竞赛单元，直到今年，新作《双刃剑》才再次入围柏林电影节主竞赛单元。
本片的故事发生在巴黎的一个冬天，朱丽叶·比诺什饰演的女主莎拉和文森·林顿饰演的男主让彼此相爱，他们已经一起生活多年，快乐，坚强，相互信任，对对方的欲望也从未消退。一个偶然的早晨，莎拉再次邂逅情人弗朗索瓦，她的内心开始产生波澜……
片中的男女主作为法国乃至世界的著名影帝影后，到底导演是如何和演员配合的天衣无缝，完美把控影片的节奏和内容，以最佳方式呈现这部描述中年爱情的作品，让我们一起看一下导演访谈：
这是自2017年《心灵暖阳》之后，你第二次与克里斯蒂娜·安戈特（Christine Angot）合作完成剧本。
对，但这次与克里斯蒂娜合作是与以往不同的。我们不是从零开始，而是在改编她的小说之一：《生活的旅行》。另一个很大的不同之处在于这个项目是在新冠开始流行的时侯完成的，因为我们全民居家隔离，克里斯蒂娜和我决定开始做点什么，虽然说起来很奇怪，但这也是事实：这部电影的存在要感谢居家隔离。
你们两个人是如何工作的？
克里斯蒂娜性格平静，而我则是比较焦虑的类型。我们的冲突有时是爆炸性的，就像一个电池的正负极，连接有时火花四溅，但是写作的氛围很活跃，工作进展得很快，没有拖沓，但有很多欢乐。克里斯蒂娜经常让我笑个不停，她的幽默感随时都在流露。
你能总结一下《双刃剑》吗？
这是一个简单的故事，萨拉和让这对夫妇生活在一起。有一天，一个偶然的机会萨拉看到了以前的情人弗朗索瓦。但在克里斯蒂娜的小说和电影中，故事并非看起来这么简单，她会尽量避免陈词滥调。
什么陈词滥调？
关于行为模式的陈词滥调，那种我们都知道的人物三角关系：女人在两个男人之间纠缠，并为此而痛苦等等，但我们没有陷入这个惯例。
电影创作是一种需要去做平衡的行为，像是走钢丝。对我来说，剧本就像软泥，它在逐渐自我塑形，一个轮廓在雾中慢慢变得清晰，然后开始移动，说话，成形……
三位主人公生活在当下，而我们对他们的过去了解并不多。
这当然是有意为之的，萨拉在法国国际广播电台（RFI）工作，这是一家法国公共服务电台，报道世界各地的新闻。我觉得很重要的是，萨拉得知了世界各地的事情都进展得并不顺利，作为一个旁观者，她一直爱着并将永远爱着她女儿的父亲。
我们了解到，让没有工作，他曾在监狱里待过，他也打过橄榄球，现在正努力地重新开始工作。他也在努力与他的儿子马库斯重新建立联系，马库斯与让的母亲住在一起。弗朗索瓦也许是个暴徒。这些细节很少，但我认为它们已经足够，因为这样的话观众可以自由地想象空白的部分。
一部电影就像一座房子，我建造这所房子，不会增加额外的房间来使它适合居住。人物的质感不只存在于他们的过往中，而是在那一刻的当下，巴黎冬天里的那几天，这足以为他们的情感风暴做铺垫。也正是因为这个原因，作品中很少有室外场景，人物自己内部性已经可以作为一种略带神秘的外部性。他们就像从他们习以为常的日常生活中被传送出来的外星人。
《双刃剑》也是与已经合作过的演员的一次重聚。朱丽叶·比诺什（Juliette Binoche）（饰演萨拉）、文森特·林顿（Vincent Lindon）（饰演让）和格雷瓜尔·科林（Grégoire Colin）（饰演弗朗索瓦）。
这是一次与众不同的重聚，比如说朱丽叶·比诺什，她什么都做得了！做喜剧，她是个很好的演员，比如《心灵暖阳》。而这次，她的表演有一种悲剧性的严肃。她是勇敢的，她直面一切，挺身而出迎接挑战。这不仅仅是表演，而是系统而自然的。朱丽叶完全是萨拉：美丽、叛逆、充满了爱和坚韧。
文森特·林顿为我们展示了他的阳刚之气，也是温柔和舒缓的。一旦他信任他的角色，他就会倾其所有地完成表演。他的角色心烦意乱，但并不荒唐，例如，当他谈到他为什么喜欢超市的时候，他有一种细腻和脆弱的感觉。我非常喜欢他的一场戏，他走到阳台上抽了一根烟，一切都默默地表达出来：他不想让自己对烟的渴望使得别人的生活变味。
格雷瓜尔·科林提供了另一种男性气质，我期待着再次拍摄他那张狼一样的脸。弗朗索瓦的角色是直观的，他就像一个流氓，他以自己的生活赌博，就像他在赌场一样：他把所有的筹码赌在黑色或红色，再来一次，最后一次，然后我们看到…… 对他来说，游戏的快感比获胜更重要。
这三位演员有什么共同之处？
在电影的虚构之外，让我和他们每个人都联系在一起的是我们一直在相互爱着对方，我们从未离开过彼此。每个演员都轻轻地跟我说：”这是我的角色。我爱它，我希望你也能爱它。”
当然，我们可以讨论服装、发型、布景、挡板，但有一件事我无法与他们协商，那就是他们的承诺。一旦他们在那里，真的在那里，他们就会侵入一切，多么甜蜜的入侵啊！这让人不可能不喜欢他们，其他演员也是如此。
我坚持让他们成为这个项目的一部分，我需要他们，他们给了我信心，他们向我展示了其他的门（更自由，更个人的门）我可以通过这些门进入电影。
这是你第一次与Eric Gautier合作。你们俩是如何决定电影的框架的？
我认识Eric Gautier很多年了，但我们从来没有机会一起工作。我们的约定是，我们都要尽可能地接近这个关系亲密的演员三人组。接近这样的亲密关系，可能是非常不舒服的，但在我们用来拍摄的公寓里，空间相对狭小，这使我和Eric更接近他们。而在一次夜间拍摄中，当萨拉和让大打出手时，我们完全沉浸在他们的争吵中，以至于我们拍完以后回到家都还是脸色苍白、毫无血色。
萨拉的性格是否体现了一种自由？
男性的欲望并不坏，但女性的欲望也许更好。她们有权和男人一样，有同样的失误，比如通奸？背叛？这种资产阶级的夫妻关系的传统词汇对我来说是完全陌生的。萨拉既不是顺从者，也不是受害者，她把自己交给她的欲望，但不是交给任何特定的人，不是对和她一起生活的伴侣，也不是交给她曾经的情人。
这需要难以置信的运气才能在路上遇到旧情人，这很罕见，萨拉给了自己一个机会，她抛出硬币，一个危险的赌博游戏，然而最后她并没有关心硬币以哪一侧落下。对她来说，生活是一场冒险，是一把双刃剑，就像斯图尔特·斯台普斯（Stuart Staples）为这部电影创作的歌名一样：刀锋的双侧。