截至昨日，本届柏林主竞赛单元19部影片均展映完毕，今日欧洲时间晚八点本届柏林评审团将公布本届包括金熊奖等各大奖项，让我们复盘一下华语媒体对本届主竞赛影片的评分以及各自心目中的金熊奖，本次参与评分的十家媒体中的七家都把心目中的金熊颁给了德国电影《红色天空》，有三家媒体分别选择《过往人生》，《英格博格·巴赫曼：沙漠之旅》以及《音乐》。其中红色天空的评分达到全场最高分，几乎满分（4.9/5），紧随其后的是《沙漠之旅》（3.6/5）及《白塔之光》（3.4/5），国际场刊中尚未更新全部主竞赛影片评分，截至目前前三位排序分别是《过往人生》（3.6/4），《红色天空》（3.4/4）及《图腾》（2.9/5）。
此外，昨晚本届柏林电影节费比西国际影评人奖已经公布，费比西国际影评人奖（Prix FIPRESCI）是由国际影评人协会颁发的奖项，颁发形式有两种，一种是在各地的影展设立常设的会外奖项，每年由自己的评审团选出，另外一种则是由全体会员票选出年度最佳影片。本届获奖情况如下：
Fipresci Awards
柏林电影节费比西奖公布！
主竞赛：《善良的生存》导演：洛夫·德·希尔
奇遇单元：《小世界》 导演：巴斯·德沃斯
全景单元：《平静的日子》马琳·崔
论坛单元：《革命之间》弗拉德·佩特里
欧罗巴影院推广奖：《教师室》欧凯·查塔克 [全景单元]
正片开始
本期影评将带来费比西奖主竞赛单元获奖影片《善良的生存》，影片开场，镜头扫过一个等比缩小的模型，其中的小人儿朝另一方挥舞着枪支，镜头摇回来时，一把刀切开了整个画面，我们发现它是一个蛋糕，一场“甜蜜”的暴行正在上演，开篇便提示我们接下来的场景可能亦幻亦真的。蛋糕胚旁是聚会熙攘的人群，屋外是孤独的黑人女性，她被拖进沙漠，关在笼子里，忍受昼夜温差，飞扬的尘土和刺目的骄阳。
黑人女性被囚禁在牢笼中，出于对自由和安全的渴望，她寻求打开牢笼的方法。镜头切换至两队打斗的蚂蚁，如同双方（黑人女性与聚会中人）的对立，也暗示了这场囚禁的非人性，象征（处于种族/国别）的压迫。
获得自由后，黑人女性穿过干旱的沙漠、山丘、平原、发电厂和石城墙，路遇瘟疫、死亡，种族压迫与，穿梭于一个缝合了澳洲，非洲与美洲，涉及BLM，解殖，阶级压迫与因疫情而产生的社会暴力/隔离等危机的社会。
黑人妇女进入荒废的商店，取下了模特身上的衣服，她打趣地捶打身着警服的模特，在影片的虚幻世界中，被压迫的“Floyd”与警察互换了身份。荒漠中的白人警察，很难不让人联想到拥有着更为丰富的物质资料的非洲大陆殖民统治和压迫阶层。
影片后程，被防护面具遮蔽的脸庞与无法相互理解语言也再次强化了隔绝感与身份危机，人与人之间的鸿沟无法被弥合。经历了并不“kind”乃至残酷的旅程，黑人妇女重新回到了最初囚禁着她的牢笼，自由成为了一个辩证的话题。
关于“传染疾病”的隐喻，即是一种死亡的隐喻，随着社会不断的演绎，传染疾病又从“身体上的一种病”，转换成了一种道德批判，进而成为了种族歧视与政治压迫的工具和手段，用以区分人的社会身份。此时瘟疫隐喻着外敌、异教徒，在影片中白人主导的社会里黑人即成为了瘟疫。
体现暴力的影响，创伤性经历的还有全景单元的伊朗电影《无神之所》，在巴黎的工作室中，导演Mehran Tamadon与三位曾被关押在臭名昭著的德黑兰Evin监狱的政治犯重建并重演了酷刑装置和他们遭受的折磨。
这种Re-enactment是否重新激起了受刑者的创伤？口述史的真实性是否经得起起考究？对他们来说，回到过去是有帮助吗？对于这些困难的问题，影片没有提供简单的答案，而是用平静的手持镜头记录，留给观众思索。而通过重现，我们对肉体疼痛和精神压迫的感官被增强。
三个人物从不同的视角讲述了不同的虐待手段。Mazyar Ebrahimi是三人中唯一一个确切地告诉我们他是如何入狱的：他是一家视频设备租赁公司的老板，被与政权有联系的竞争对手指控为间谍。他向Tamadon展示作为虐待道具金属床无法承受可怕的酷刑手段，他将导演捆绑起来，趴在地上，双手放在背后，用铁链绑住双腿，脚被用电线鞭打。
Patrick Tresch则是完全幽闭的牢房，与人隔离，三步便可丈量全屋的尺寸。被剥夺自由，无法和他人交流的恐怖感如此强烈，但是我们无法完全理解他们的情感和现在承受的痛苦。这也是这部影片最主要的伦理症结。
柏林电影节在一开始便宣布了一系列的特别活动计划，包括大量专题选片，论坛和红毯抗议，以声援乌克兰和伊朗人民。柏林电影节一如往昔，对政治与批判性的青睐还是行走在艺术审美的前面。