本届戛纳电影节中，我们在主竞赛单元迎来了滨口龙介今年继获得柏林电影节银熊奖《偶然与想象》之后的第二部作品《驾驶我的车》。耐观影的记者也在电影节开始前一个月抢先在巴黎的媒体场看到了这部三个小时的电影。
电影由村上春树小说集《没有女人的男人们》中同名短篇小说改编，讲述了由西岛秀俊扮演的戏剧演员及导演的家福悠介因妻子音带着一个秘密突然离世而内心充满了孤寂。2年后，还未完全从悲伤中恢复的家福开着自己的爱车去广岛的戏剧节排演《万尼亚舅舅》，认识了少言寡语的司机渡利，在面试演员过程中遇到了与妻子合作过的男演员。
导演将本为短篇小说的原作扩充成三个小时的电影，可谓加入了不少素材，包括了在前作中就频繁出现的戏剧元素，而本片则选用了契诃夫的《万尼亚舅舅》作为电影中排演的戏中戏。有意思的是，在戏剧排演的场景中，滨口龙介突破语言的障碍，将日本、中国、韩国、俄罗斯等国的演员集中在一起用演员们的母语排了一出《万尼亚舅舅》。
电影虽没有前作《偶然与想象》中对剧情与题目的巧妙贴合设计，但依旧用一贯的扎实剧作打动了观众们的内心。
此次耐观影的记者Nina有幸在今年3月的线上柏林电影节之后第二次采访到滨口龙介导演，也算是第一次网友线下见面，而惊喜的是在采访结束后导演认出了Nina说，“你在《偶然与想象》的时候也采访过我吧！”
下面为滨口导演的采访实录：
您为什么想要把《驾驶我的车》这部小说改编成电影？请问您是怎么把一个短篇小说设计成一部三个小时的电影的呢？
我经常被问这个问题，我很喜欢里面的角色——家福和渡利，他们都是慢热的人，不会说很多关于自己的事情。但两人在车中相处的过程中逐渐打开了话匣子，这和我个人的经历也有一些重合。不过，把小说改编成电影这件事不只是用影像来再现一个故事，而是要抓住原作者的精髓并尊重它们。
所以我是怎么做的呢，首先《驾驶我的车》里的素材是不够的，村上春树先生的《没有女人的男人们》这个短篇集我读了很多遍，于是就从其他的几个短篇的《山鲁佐德》和《昨天》里抽取了一些素材，同时思考了一下角色的过去与未来。当我在思考家福的工作时，《万尼亚舅舅》出现了，我被文本强烈地吸引，于是我运用这些素材将整个故事进行了一个立体的呈现，再加上家福是一个寡言的人，让他说出自己的内心感受需要一定的时间，所以就我自己来说电影是需要这个时长的。
演员中间演出了《万尼亚舅舅》，您觉得为什么契诃夫目前还被大众所喜爱？您觉得俄罗斯和日本文化之间有什么共同点吗？
我自己本身对戏剧不是太熟悉，契诃夫是正好感兴趣才读的，而他的剧本是有一种力量的，让我们觉得这可以是我们自己的故事。我不觉得是因为俄罗斯和日本之间有什么共同点，而是他的作品中总有一种不变的东西，我觉得他的作品中经常会出现一些内容像“两三百年后人们会怎么想他们自己的工作“这样的问题。
这次采访的很多戏剧导演们也说，契诃夫的剧本让演员的感情释放频率非常高，这次我真正体验到了，契诃夫的剧本一定会把演员的一些特质调动出来。
戏剧一直是您电影中很重要的一个元素，从《欢乐时光》、《夜以继日》到目前的《驾驶我的车》，您觉得电影和戏剧的关系是什么呢？
这是一个很难的问题。我觉得本来戏剧和电影没有什么关系，把戏剧中的表演放到电影中是不成立的。但是我喜欢记录别人工作的样子，而演员的工作是表演，所以我是抱着记录演员工作而不是他们演戏的这个想法来拍摄的，这样的话就算是在戏剧中的表演也可以用到电影当中。
您为什么想要将多个国家讲不同语言的演员放入一部戏剧中？
这个只是为了激发演员演技的一个好的方法，为什么是一个好的方法呢，平常可以依赖的方法变得不能依赖了，一般可以听懂意思的话多少可以做出一些反应，听不懂意思的时候就需要更加关注对方的一举一动了，这样可以引发出演员在不同程度上的反应，所以我想尝试一下跨语言表演的结构会不会比较理想，试了一下确实是有效果的。
其中有没有什么困难的地方呢？
找翻译是最困难的，让整个剧组都顺利运作是最难的。但是对于演员演戏来说因为可以从肢体动作和逻辑来判断，所以并没有很难。
您选择的演员外形大部分都很出色，您是想强调外在和内在的反差吗？还是美好外在和破碎内心的反差呢？
这个我没有想到。我最重视的是演员和原著中人物在精神上的一致，虽说不看外表肯定是假的，但是我选择的时候找的是一些意味深长的脸，在看到他们的脸的时候完全不知道他在想什么，在这种情况下可能会找到一些外形出色的演员，但这并不是我的本意。
在电影中主角因强烈的高潮而得到灵感，我几乎有点害怕来问这个问题，但是您是怎么得到灵感的呢？
我找灵感一直都很难，虽然会有但是比较费劲。但我自己没有从高潮中得到过灵感，基本上都是偶然的，灵感这个东西是思考不出来的，不过我在一直在进行投入，思考我该做什么，我该写什么。比如平时在马路上走的时候听到的对话会让我产生一些灵感。
您最长多久没有灵感？
我有一直在思考的项目，但经常七八年、四五年一直没有进展，但这个目前还没成型，还在进行时，可能会需要更长的时间。
村上春树先生已经看过这部电影了吗？
还没有。我给他发了这部电影，但是通过事务所得知他希望在当地的电影院观看。
那他看过剧本了吗？
我已经给他发了剧本和需要改动的地方，他给了我们可以改编的许可。我们应该是给他发了全部剧本，但是他没对剧本的好坏发表任何意见。
您的电影中有很多对话，同时也有很多沉默的部分，您在这两种模式中更喜欢哪种？
日本电影中沉默的部分非常多。沉默的电影在九十年代的时候变得很多，在那个时代是个正确的策略，但是我有时候是拒绝的，我觉得人们在日常生活中说得更多。我在拍电影的时候会让主人公一直说话，但是有时即使在说话也了无法交流，而有时即使没说话也可以交流，所以在我的电影中有说话的时候也有沉默的时候。
本期礼品为导演滨口龙介亲笔签名明信片一张！
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