今年的威尼斯电影节转眼已到了半程，耐观影团队今天为大家带来了过去三天在电影节上大放异彩的几部影片的相关外媒短评，它们分别是丹尼斯·维伦纽瓦的太空史诗科幻电影《沙丘》；帕布罗·拉雷恩导演另辟蹊径讲述戴安娜王妃人生的影片《斯宾塞》；意大利导演米开朗基罗·弗兰马汀诺不言不语，安静展现的《洞》的世界；由加斯顿·杜帕和马里亚诺·科恩合作，热闹幽默地诠释电影行业的《主竞赛》，以及让观众看得云里雾里却又情不自禁追问故事走向的米歇尔·弗兰克的《日落》，令人啼笑皆非。在这两三天千变万化的情绪之后，各方媒体早已发表了观后感言，让我们来一起看看吧。
by Stephanie Zacharek
Time
《沙丘》大部分是讲一个年轻人证明自己的故事。维伦纽瓦把他的故事表达得像是一个面无表情不需辩解的未来寓言。维伦纽瓦没有面带假笑，没有俏皮眨眼地去表述，只是把故事陈列在我们面前, 他坚定地孤注一掷显得老实简单。
特别令人印象深刻的是叫作沙虫的巨大Arrakis捕食者，这是一种令人惧怕的生物，在把它像七鳃鳗一般的头刺穿沙层将人类, 机器和所有物品席卷一空之前，沙虫在沙洲的下层就在地面激起了巨大涟漪。
沙虫本应是梦魇一类的存在，维伦纽瓦眼中的它竟有令人毛骨悚然的优雅。
by Clarisse Loughrey
Independent
维伦纽瓦的《沙丘》是从黑暗深处爆发出来的沙虫，这部电影文字和情感之宽广，淹没了所有感官。如果不出意外的话，他应该会像彼得杰克逊的《指环王》三部曲为JRR托尔金的作品改编一样，继承书中的精神遗产并用影像的方式将其振兴。确实，维伦纽瓦对这部作品的有柔软的想象，他之前的电影《降临》和《囚徒》有它们独特的风格，但是在《银翼杀手2049》中，在雷德利斯科特导演的巨作影响下，他开始学会利用之前的某种语言方式流利地讲述故事。
维伦纽瓦让保罗命运的可怕、令人窒息的重量感染了沙丘的每一帧——从他家乡卡拉丹的贫瘠、柔和的调色板到阿拉基斯的金色薄雾。人物穿越广阔的风景，而微型宇宙飞船群像入侵的昆虫一样聚集。这种渺小也允许一些人性。对于维伦纽夫来说，他的兴趣似乎主要在于殖民主义和宗教冲突的表现，特别是为了控制人口而将信仰武器化。
by Glenn Kenny
RogerEbert.com
（维伦纽瓦）与包括摄影师Greig Fraser，剪辑师Joe Walker，以及美术指导Patrice Vermette 在内的多位出色的技术人员的合作，此电影的美学在壮丽与浮夸之间游走，掌握得很到位。
by Raphael Abraham
Financial Times
这种伪精神的科幻冒险往往在荒谬的边缘摇摇欲坠，但《沙丘》几乎是站在正确的那一边的。
by Robbie Collin
Daily Telegraph (UK)
足以消除2013年戴安娜传记片中由Naomi Watts饰演的那位令人头晕目眩的角色版本留下的形象。三十一岁的斯图尔特精准地掌握了这个难以驾驭的角色，应该受到奖彰。声音和举止都很准确，并且融汇在一起使人物所有的感觉都提升了一个等级 。人物塑造成功了，便能轻易把观众带入电影的情节，偏执和荒诞之中。
by David Jenkins
Little White Lies
史蒂文·奈特的剧本从一开始就存在问题，包裹了许多心照不宣的心理暗示和预兆，看得出他在写的时候脑中已预见了悲剧的未来。然而它的主要问题是，剧本实在是愚蠢而平庸，让拉雷恩导演以及演员们从充满过多的意义的或死气沉沉的互动中尽力地榨取出戏剧。
斯宾塞是一部悲伤而绝望的电影，如果不首先知道戴安娜曾经是幸福的，也很难真正理解她悲剧性崩溃的本质——这部电影故意省略了这一点。
by Nicholas barber
BBC.com
斯图尔特是如此有灵性的选角，她让所有这些古怪的废话都值得一看。
by Geoffrey Macnab
Independent
根据史蒂文·奈特的剧本，他将戴安娜描绘成一位身着斯隆游侠服装的烈士。“我没有希望，他们也没有，”戴安娜悲伤地叹了口气，因为她意识到王室对她的困境是多么冷漠，她的婚姻是多么接近崩溃。
这部电影注定会激怒传统主义者。拉雷恩和奈特选择给他们的电影题材上以巨大的自由。“现在你走开，我想自慰。”公主专横地遣散了她的侍女。在关于英国皇室的影视戏剧中这可不是经常听得到的台词。
by Stephanie Zacharek
Time
拉雷恩把戴安娜王妃转变成了皇室一直在指责的现实生活中的戴安娜，一个任性又时常发脾气的抱怨者。
by Camillo De Marco
cineuropa.org
如果柏拉图的洞穴是一家电影院，那么制作一部探索一个非常深的洞穴的电影就意味着深入电影院本身，将光明带入未知世界的黑暗中，在此过程中投下长长的阴影。洞穴学家安德里亚·戈贝蒂 (Andrea Gobetti) 写道：“我们在地球的深处爬行，以免感受到时间流逝的痛苦。”这就像在黑暗的房间里呆两个小时看电影一样。
第一张影像就美得令人窒息，大片绿色的原始自然，斑驳的点缀着牧场上的牛羊，晕染着一块块潮湿温暖的洞穴。这图片的缔造者是摄影总指导 Renato Berta, 今年76高龄的他曾与戈达尔，雷奈，希维特，马卢等一众大师合作过。
为了从社会学角度强调分裂意大利南北方的巨大鸿沟，导演向我们展示了在1960经济繁荣年代，一群离裂缝最近的卡拉布里亚居民在黑白电视里看到米兰建起了全欧洲最高的建筑，Pirellone 大厦。人类的征服仿佛是最完美的大自然的深渊的镜中倒影。一位蓝眼睛的老牧羊人向牛招呼，缓慢的手势及吆喝与12位探洞者团队的场景衔接，形成鲜明对比。
电影中的对话和米开朗基罗·弗兰马汀诺以前的电影中一样晦涩，话筒都是进行的自然收声，营造一种绝对悬念的感觉。
by Stephanie Bunbury
Deadline
人类和动物的生命不断地交织在一起。奶牛在探洞者离开时来营地周围觅食，投机地咀嚼着几幅散落的水彩画。一匹路过的马凝视着露营地，似乎有进去的打算。天气也很活跃，前一刻我们看着团队在只有高山上能见到的闪光中忙着扎营地，下一刻我们就看到牧场消失在汹涌的云海间。
不止一次，您会发现自己想知道电影制作人如何能够捕捉到雾气滚滚的奇观，因为它只有短短几秒钟。当然，唯一的办法就是等到它发生。弗兰马汀诺非常非常擅长等待。这绝不是一个平静的世界，有死亡，有毁灭，有阴寒刺骨的天气，但他能以平和的性情对待各种情况。对于那些也能安心看一部没有对白，没有故事可言的电影的人来说，这会是一个很美妙神奇的体验。
by Lovia Gyarkye
The Hollywood Reporter
不会戳到每个人的神经但是对于愿意跟着电影情节走下去的观众，打开这部电影美味的喜剧外层，能品尝到两个小时高强度的尖锐反思。两位导演很善于对艺术创作过程进行思考和讽刺。
克鲁兹是个表演天才，她的脸传达了Lola每一种无法言表的情感。Lola这个人物表面坚硬，内心异常敏感，她一边用离谱的方式让演员练习，一边很在意这两个男人和整个创作过程。
by Hubert Heyrendt
La Libre
人物和场景刻画得很好，但是电影还是有点偷懒，同样的戏剧张力持续了两个小时，仍旧在第七艺术的产业工厂中唱着陈词滥调，没有成功跳脱出来。
by Gianlorenzo
Madmass Magazine
不是为了谴责（现在被滥用的）演艺业的肮脏，而是脱掉国王的衣服，展示那些创造电影的人之间的关系动态，将创作过程（从最高到最低）呈现在每个人面前，并最终质疑电影的真正意义。
by Manu yanez
Fotogramas
杜帕和科恩将他们的角色置于一系列尴尬境地的方式有些多余。影片中的一些段落令人难忘，尤其是一个以奖品、一卷胶卷和一台碎纸机为主体的爆炸性场景，这是科恩兄弟最喜欢的武器。
by Marta Bałaga
Cineuropa
讽刺既切中要害，又很搞笑 (…) 马丁内兹和班德拉斯都在嘲笑他们自己的公众形象或者他们的口音,很愉快的观看。
by Peter Debruge
Variety
这位高尚的导演迄今为止最成功的电影。从概念上讲，《日落》是一部错综复杂打破常规的谜题。
by Jason Solomons
The Wrap
《日落》只是一部80分钟的短片，每一秒都既引人入胜又平淡无奇。但是它的强度正像让Neil的皮肤起水泡的太阳一样，缓慢灼伤一切。
我们无法理解 Neil 的行为和反应，无论他在做什么，他看起来都非常冷静，几乎不与任何当地人交流（他一句西班牙语都不会，主要只是说“好”和“很好”之类的话）和就像拍摄他的摄像机一样冷漠。他喝了很多啤酒，但似乎没有什么能让他感到高兴。
我们想知道困扰他的是存在主义的厌倦还是道德上的异化，或者是精神上或身体上的某种东西我们看不到的状况，让他如此被动和无所事事，甚至不清楚他是否真的很痛苦。
by Xan Brooks
The Guardian
蒂姆·罗斯在这里给我们带来了多么非凡的表演。《日落》无情且完美，如一场存在主义的巡回演出 。
by Nicholas Barber
Indiewire.com
看《日落》的乐趣之一是你无法猜测它的去向，并且它朝着奇怪的方向前进。
米歇尔·弗兰科( Michel Franco ) 的《日落》中的人物Neil正在度过一个豪华的墨西哥假期，他们在清澈的大海和私人无边泳池中游泳，对当地歌手和悬崖跳水者产生浓厚的兴趣，并平躺在日光浴躺椅上他们酒店套房的露台，而服务员则为他们端来一杯早上的玛格丽塔酒。这对他们来说是放松的，但对于看过佛朗哥的最后一部电影《新秩序》的人来说绝对是神经紧张，这是一部令人心碎的血腥剧，其中一场上流社会的婚礼变成了一场大屠杀，事情从那里变得更加紧张。果然，没过多久，麻烦就来到这个特殊的天堂，但《日落》比《新秩序》更安静，更歪斜。
Neil的表情从微微的茫然到微微的醉意，随着时间的流逝，《日落》成为神秘主义和存在主义融合的冷幽默喜剧。
by Marta Bałaga
Cineuropa
感觉像是一个更大事件的前奏，一直保持着无法被填满状态。像是一个声望很高的短片被无端拉长到了极限。