在上周刚刚结束的第50届鹿特丹国际电影节中，由日本导演岨手由贵子指导，改编自山内麻里子同名畅销小说的《东京贵族女子》入围大银幕竞赛单元。本片集结门胁麦、水原希子、高良健吾及石桥静河等新生代人气演员。讲述东京出身的富家千金榛原华子（门胁麦饰）与努力考上东京名校的平民女孩时冈美纪（水原希子饰）因富家子弟青木幸一郎（高良健吾饰）而产生交集的故事。
导演采用内敛的细节与人物特质代替少女漫画式浮夸的贵族风格来表现东京的上流社会，展现了日本社会阶级差距中人际关系的碰撞。
近年来，阶级碰撞似乎一直是一个始终被拿来讨论并被各类影展青睐的议题，像奉俊昊的《寄生虫》、阿方索·卡隆的《罗马》以及彼得·法拉利的《绿皮书》都以阶级差距为主题。
而在《东京贵族女子》中，导演没有像上述电影一样用主仆关系来展现阶级的不平等，而是用看似平等实则千差万别的生活方式细腻地描绘了这些女性角色相遇后的心理变化，将日本不同于其他国家的现存的阶级社会展现在世人面前，尖锐而又生动地讲述了这个寻常而又特殊的故事。
影片开头，26岁的华子与男友分手后迫切地走上了相亲之路，不久之后遇到了庆应大学毕业的青木幸一郎，并对他一见钟情，而此时出现了一个与幸一郎有着千丝万缕联系的女子——时冈美纪，在小城市出生的她凭借自己努力考上了庆应大学，但因家庭原因辍学。看到这里可能会让观众产生一种三角恋的既视感，但其实影片并没有落入这个爱情悲喜剧的俗套，而是将镜头对准了华子和美纪的生活，分别地表现了她们之间的差别，真实且有冲击性。
实力派女演员门胁麦近年来作品颇丰，《再见，嘴唇》中的地下乐队歌手与《二重生活》中为写哲学论文而跟踪邻居的研究生让人印象深刻；而水原希子作为模特和主持人在国际上知名度越来越高，但作为演员从处女作《挪威的森林》之后并没有太多作品被人熟知，本次可谓一大突破。同时日剧与日影的老朋友高良健吾和新生代演技派女演员石桥静河（《夜空总有最大密度的蓝色》、《你的鸟儿会唱歌》）都让人颇具好感。
门胁麦主演电影《二重生活》海报
本片导演岨手由贵子于1983年在长野市出生，大学期间报名电影培训学校，边上大学边学习电影制作，并在名导筱原哲雄的指导下完成第一部短片《Cosplayer》（『コスプレイヤー』），随后入选第八届水户短片电影节和2005年的PIA电影节。2008年凭借长片处女作《少女咪咪的烦恼》（『マイム マイム』）在PIA电影节中获得二等奖。2009年入选日本文化部青年电影人养成计划（文化庁若手映画作家育成プロジェクト），与实力派演员绫野刚合作了她的第一部35毫米胶片电影《内衣事件》（『アンダーウェア・アフェア』）。2015年自编自导商业电影出道作品《美好条纹》（『グッド・ストライプス』）获好评。
岨手由贵子前作《美好条纹》海报
影片将于2月26日在日本上映。此次，耐观影特意邀请岨手由贵子导演与我们分享电影的创作初衷和小故事。
Q:导演之前的影片曾多次入选国内外电影节，此次第一次提名鹿特丹国际电影节竞赛单元，您是什么心情？
A：非常惊喜，虽然以前也入选过其他电影节，但在国际上这么有知名度的还是第一次。这次因为疫情很遗憾不能来到现场，即便如此电影节还是比想象中更有电影的神圣感，我也学到了很多。
Q：导演在大学的专业与电影有关吗？有没有进入学校的电影社团？最初为什么想要进入培训学校的工作坊学习电影制作呢？
A：大学的专业和电影完全没关系。当时进入了学校的电影社团，但基本上是大家一起看电影然后再评论，我就觉得比较无聊。个人对于电影制作更有兴趣，于是报了培训班，但那时并不是一板一眼地学习如何制作电影，而是在和同学们一起拍摄短片的过程中体验电影制作的乐趣。
Q：您喜欢上电影的契机是什么呢？
A：最初我会看一些好莱坞和电视上放的电影，然后就看到了像王家卫和杨德昌这样的导演指导的亚洲电影，我对这些电影拍摄地的独特氛围、涉及到的主题以及对展现人物魅力的拍摄手法感到很震惊。好莱坞的电影可能对我来说太远了，而亚洲电影之间还是有一些相似的地方的，有艺术的部分，也有议题的部分，我也想在日本拍出这样的作品。
Ｑ：接下来让我们来谈谈这部电影吧，请问您这次为什么会选门胁麦和水原希子来饰演两个阶层的女性？
A：最早先定下来的是门胁麦，她是这个年龄段里演技可以称得上是顶级的女演员，看完原著之后就觉得她很合适，所以想让她演，并发了邀请。水原希子的话，虽然比起演员这个角色来说她在大众的印象中更偏向于模特和名流，本人之前好像也没有特别想在演员方面着力，而且她其实比设定的年龄要年轻一些，最初并没有想到用她。但水原在读了剧本之后觉得自己和角色很有共鸣，想挑战看看在演员这条路上到底能走多远。我也觉得实际上她和小说中时冈美纪一样是个骨子里很倔，有自己想法的人，于是就定下让她来出演这个角色。
门胁麦饰演的榛原华子
Q：所以如果让两个人交换角色，对您来说是不可能的是吧？
A：是的。不过最初在角色发表的时候日本网络上大家都在质疑两个角色是不是反了。其实不是这样，门胁麦虽然一直演一些平民与小人物的角色，给大家一种邻家女孩的印象，但她本人其实和华子一样是个大小姐，她自己和这个角色也很有共鸣。
Q：在拍摄过程中有没有一些小趣事，可以和我们分享一下吗？
A：可能不一定有趣（笑），拍摄的时候一直拿不到像原著里出现的帝国饭店的这种有钱人会去的地方的拍摄许可，找其他地方的过程又非常艰辛，然后日本的电影人一般都没什么钱，所以不太懂有钱人的世界。在剧本里有一幕是主人公们在高级酒店的餐厅吃甜品喝下午茶，但是实际上摄制组的大家都没去过，就决定一起试一试。结果一去发现一个人要18000日元（大概1100人民币），最后只好每个人点了一杯咖啡。
Q：拍摄过程中最困难的事情是什么呢？
A：这个和刚刚的故事也是有关联的，电影中描绘的这种日本特有的上流阶层不是自己白手起家的富豪，而是从老一辈开始家里就有土地或者大企业的这种有钱人。而这种人平时只跟同一阶层的人交往，和我们这样的普通人是没有交集的。所以找到可以接受采访的人非常困难，好不容易找到了又不会好好回答问题。不过大家人都很好，只是警戒心太强了，问一些深入问题时就就不作答，导致采访过程非常艰辛。
Q：当时采访了多少人呢？
A：男女合计大概十个人左右。
Q：大家都是像电影里的贵族们一样生活的吗？
A：是的。大家都是日本名企老板的公子或者是继承者，或者是像电影中幸一郎这样从庆应小学直升庆应大学的人，有很多类型的上流阶层人士，也有一些一直和他们接触的人。
Q：读完原著小说之后，导演感到最有共鸣的是什么？
A：因为电影目前还没有上映，所以听到了一些参加试映会的上流阶层中四五十岁的女士的感受，有些甚至是我们这些没有机会踏入上流社会的人所无法想象的，比如“我们有的是钱，生活又滋润，为什么要改变呢，完全不能理解华子的想法，故事太不真实了。”这样的评论。我觉得这里面有阶层，同时也有代沟的问题。年轻一代的人是无法接受上一辈人的这种老旧价值观的，因为我采访的其中一个和华子一样的上流阶层女生说，有人会用豪宅来和自己换一个在父亲公司走后门的机会，感觉自己好像被当作物品对待一样，像是受到了侮辱。现在的年轻一代在网络上可以得到各种信息，在此基础上，我觉得大家无论怎么有钱，依旧对自己的生活是有想法的。在原著中描写的无论是有钱人还是乡下人，都多少想要改变自己的生活方式或者是所处的位置，这个是最大的主题，也是我觉得最有共鸣的地方。
Q：您觉得在电影中展现的日本阶级社会会逐渐消失还是会一直延续下去？
A：我听那些上流阶层人士说目前的继承制度变得很严格，因为要交一大笔继承税，所以很多所谓的贵族在第三代就逐渐消失了。虽然继承土地和房屋逐渐变得困难，但我觉得这种上流阶层在社会中处于顶层地这种状况还是会继续下去。
Q：在电影中华子的朋友相乐逸子（石桥静河饰）说道，“没想到华子会找东京以外的人”，请问在您采访的过程中东京人找东京人（男朋友或者结婚对象）这种情况是常态吗？
A：是的。但是不是有钱人的话对老家是不是东京这一点不会有太多的要求，大家因一起工作或者别的途径认识的时一般不会在意对方是哪里人，会进行普通的相处，也有很多结婚的。但贵族阶层的人领地意识很强，会看不起那些不是东京人的人，比如大阪人或者名古屋人。
Q：您觉得原著中一定要保留的部分是什么？
A：原著作者山内麻里子老师跟我说一定要重点表现一下现在的日本政治，并对政府进行批判。因为最初贵族阶层的男性所创建的日本社会才是现在导致一些女性受苦的根源，我也觉得应该要把这部分展现出来，但不是拍成一部像政治宣传片一样只讲政治的电影，所以我非常注重如何平衡政治元素在这样一部讲年轻人的电影中的比重。
Q：导演之后马上会有新作与我们见面吗？
A：虽然不是马上，但是对于下一部作品已经在进行构思，这也是一部以现代日本女性为主题的作品，同时牵扯到目前的日本社会，虽然不是一部政治电影，但是和目前的政治家有一些关系。
Q：疫情时期您是如何度过的呢？
A：疫情时期我会写一些不是自己导演的剧本，比如电视剧的剧本之类的。
Q：会不会比之前的空闲时间多一点？
A：没有，现在每天都是截止日期。（笑）
《东京贵族女子》海报
参考文献：https://ja.wikipedia.org/wiki/%E5%B2%A8%E6%89%8B%E7%94%B1%E8%B2%B4%E5%AD%9