主竞赛惊现两部类型片的边界实验，最美异性恋情人节红毯合体

76届柏林电影节主竞赛进入第二天，新亮相的三部主竞赛影片（《尘世》《蔷薇修剪术》《疑婴夜生》）均表现平稳，但却收获国际与华语媒体评分的口碑两极。

法籍塞内加尔裔导演阿兰·戈米斯 (Alain Gomis) 的《尘世》收获国际媒体中等评价，却收到华语媒体1.4（目前最低分）的冷遇。其超过三个小时的片场与缺乏明显剧情脉络的观感明显成为不愿意跟随即兴叙事节奏观众的耐心考验。相反，来自北欧的惊悚片《疑婴夜生》的生育恐怖题材与去年《如果有腿我会踢你》几乎形成对照，目前领跑华语媒体场刊却垫底国际媒体场刊。

但可以肯定的是，《疑婴夜生》标志着主演（曾在《哈利波特》系列电影中饰演罗恩）银幕转型。同样来自“魔法世界”的卡勒姆·特纳，也在巴西卡里姆·埃诺兹的第二部英语作品《蔷薇修剪术》中尝试摆脱以往温和的形象。影片的“反资本主义观点，随着愈发曲折与荒诞的情节发展，开始显得像是为了遮盖夸张主动后对越界的渴望与对恶趣味视觉盛宴的薄薄掩饰”（摘自Variety）成为该片在国内外媒体中收获的均不满两星评价的原因。

然而《蔷薇修剪术》，这部延续着精致、荒诞却充满恶趣味狂欢特点的的新作却在星光与话题度上为柏林红毯添加了属于糖果的色泽与甜腻之感。不禁让人重新审视柏林电影节红毯焦点，其挪移与争夺的行为都是正发生。

以下是耐观影前线记者发来14号首映的两部主竞赛（《蔷薇修剪术》《疑婴夜生》）的详细影评：

蔷薇修剪术

Rosebush Pruning

巴西导演Karim Aïnouz 在接连两次入围戛纳主竞赛后（《煽动者》《目的地汽车旅馆》），终于因为口碑持续走低而降级到了柏林。在该片中他继续延续对亲密关系权力结构的长期兴趣，但这一次，他将焦点放在一个高度封闭的上层家族系统内部。影片并非传统意义上的家庭讽刺剧，而更接近一种“结构性解剖”——通过空间调度、人物关系和情绪失衡，逐步揭示家族秩序的脆弱性。

影片最核心的表达，并不在于戏剧冲突，而在于边界的模糊化。血缘、依赖、控制与欲望之间的界线被有意识地消解，人物关系呈现出一种循环式的张力结构。亲密不再意味着安全，而是一种彼此嵌套、彼此制约的机制。

Aïnouz 并未通过外部社会冲突推进剧情，而是让人物在豪华空间内部自我消耗。视觉层面上，阳光、庭院与奢侈物件构成一种高度审美化的表面；但在这一表面之下，情感逐渐失序，权力在细节中渗透。影片呈现出的“过界感”并非猎奇，而是一种重口味的伦理结构逐渐崩塌的过程。

与其此前作品相似，他依然对极端亲密关系保持敏锐关注。不同之处在于，本片更强调系统性的病理特征——家族被呈现为一种自我封闭、难以逃离的结构单位。其锋利之处，不在于尺度，而在于它对“文明家庭”叙事的拆解。

在柏林主竞赛语境中，这无疑是一部具有风险意识的作品。它不试图取悦观众，而是以冷静方式提出问题：当亲密关系成为控制机制，家庭还是否能够承担情感庇护的功能？

疑婴夜生

Night Born

相比之下，《Night Born》显得更接近类型传统，但同样围绕“亲密关系的不稳定性”展开。影片表层是一部心理惊悚片：新生儿带来的不安、夜色中的疑惧、封闭空间的压迫感。但其内核更接近原生家庭代际创伤的延续。

女主与其母亲之间的关系，是影片真正的结构核心。母亲作为成功的外科教授，象征理性、控制与成就；而女主则处于母职初始阶段的脆弱状态。影片在这两种“女性角色模型”之间建立对照，并通过惊悚叙事强化心理裂缝。

导演在前半段对氛围的营造相当成熟：镜头语言克制，声音设计有效，悬疑感建立得较为扎实。观众在“现实”与“心理投射”之间反复游移，使不确定性成为叙事驱动力。

然而，当影片进入揭示阶段时，处理方式略显保守。此前精细铺陈的心理张力在结尾收束中过快释放，使整体弧线略有断裂。这种“虎头蛇尾”的观感，很可能导致口碑分化。

总体而言，《Night Born》完成度不低，但在主竞赛语境中，它更像一次稳健的类型尝试，而非真正意义上的突破。