本届烂到极致的一部主竞赛！《风林火山》吐槽播客

20号首映的主竞赛《普通事故》是帕纳西归来的扎实作品，而《外面》是口碑极差的主竞赛垫底惨案。

非竞赛单元有斯派克李大佬的《天国与地狱》。本片翻拍自黑泽明的同名电影，好评居多，风格比较怪。

一种关注单元首映的《柔情挚我》是妈妈出柜后被前夫夺取孩子探视权的女性主义作品，获得了一批中等偏上的好评。

—侦探锌

下面为大家带来前线的影评：

主竞赛

《普通事故》
Un simple accident

我一直对帕纳西的电影都提不起兴趣，这部我也是没看进去。《普通事故》是一次复仇绑架引发的连锁反应，是关于道德的惊悚片。影片反响激烈，很多人说帕纳西是金棕榈的有力竞争者。我认为帕纳西因坚持拍电影而被监禁多次的经历也让人对他的作品肃然起敬。
2.8 / 5
—— 侦探锌

#外媒评价

【Screendaily】Wendy Ide:
作为一部旨在为受压迫者发声、让民众向权力诉说真相的电影，本片难免有些宣教色彩。但影片最铿锵有力的讯息是要求忏悔而非复仇，值得被反复传颂。

【The Holleywood Reporter】Jordan Mintzer：
帕纳西这部新作摒弃了自2010年首次被捕后标志性的自省叙事，转而采用直白的24小时线性结构，延续了他对现实主义细节的一贯雕琢，并由一群出色的演员们支撑。影片如优秀惊悚片般布局，逐步而坚定地发展成对滥用权力及其长期影响的严厉谴责。

《外面》
Fuori

《外面》创造了一则女性群像故事，背景设定在80年代末极右翼思潮兴起和政党腐败的铅色年代（这已是今年戛纳主竞赛继《望向太阳》《密探》第三部以政治为背景来讲述个体记忆的片子），每个人都被雷比比亚牢狱的记忆所为困，写作作为一种抵抗的工具，在流动的个体身上复现了那些不被讲述的过去，里面包含着模糊的对立，含混的情谊，以及隐晦的革命意识。然而，影片仅仅利用了“Fuori”（外在）这一概念，却鲜有通过镜头语言描摹出这个inside out的折叠空间，对于几个女性的内心刻画也并不足道，因而最后的结局也显得不够有力量。
3 / 5
—— 陆泫龙

传记电影，讲的是写《使女的故事》女作家Goliarda Sapienza在上世纪80年代的女子监狱中所收获的友情及其蔓延到生活中的相处方式。电影反对福柯那种“一切皆监狱”的调调，反而将现实生活对女性情谊的种种限制表达出来，将监狱之外的现实生活才是真正的监狱，而众多女性一同有序生活的女子监狱反而不是监狱。然而电影中的女性主义情怀让人难以信服，仅凭现实的苦涩窘迫和不断闪回到监狱时光的这种机械对比叙事很难将角色之间的情感链接清晰地展现。为了情动，又再度加入一个女性形象作为工具是影片中常用的手段。

影片强调着女主的作家身份，但这层身份设定既没有让关系变得奇幻，也没有让关系变得深刻。给人一种“这是作家的叙事，所以你们应该买单”的本末倒置的窒息感。媒体场上有人不断离场，也许是因为这部电影足够平淡，很容易让人理解成她经济下又一部炮制的电影。
2 / 5
—— 昊宇

#外媒评价

【Deadline】Damon Wise_:_
这部电影的核心立意令人耳目一新——多数文学传记片都聚焦作家如何创作出富有盛名的作品（《裸体午餐》与《嚎叫》立刻浮现在脑海中）。而《外面》却反其道而行之，讲述一位早已完成代表作的女作家，如何与自己的失意和解，并学会真实自在地生活。

【Variety】Guy Lodge:
无论你是否熟悉萨皮恩扎的作品（在意大利之外，答案多半是否定的），这（故事）听来都是绝佳的题材，足以支撑一部凝练而动人的微型传记片。但马尔托内却选择用重复拖沓的非线性叙事，追求某种印象派的宏大表达，最终呈现出情感疏离，甚至有时甚至带着诡异的剥削意味。

《共和之鹰》
Les Aigles de la République

国宝级风光无限的演员男主角被操纵的幻灭故事。中间夹杂了很多喜剧元素，总体平淡像读了百度百科。
2 / 5
—— 侦探锌

#外媒评价

【The Film Stage】Caleb Hammond:
《共和之鹰》中那些对穆斯林兄弟会、十年前政变以及埃及历代领导人的不经意提及，往往令不熟悉该国近代史的观众不知所措。但Fares的精湛表演、Saleh狡黠的剧本，以及那个深陷窘境却令人莫名共情的主人公，始终牢牢牵引着观众的注意力——即便某些历史梗已然失效。这部构思巧妙的喜剧惊悚片，在揶揄电影工业与威权主义的同时，始终保持着优雅的讽刺分寸，既不堕入闹剧的窠臼，也敢于在关键时刻展现现实锋芒。

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非竞赛单元

《天国与地狱》
Highest 2 Lowest

非常Spike Lee的一部片子，真正的美国黑人文化电影。在狂热的乐曲律动中，犯罪的情节铺展开来，天国与地狱，存在于曼哈顿与布鲁克林，豪华公寓与地铁/地下室、最高与最低之间。影片从一起绑架事件出发，华盛顿在其中饰演了一个黑人音乐教父的角色，并借此将拜金仇富、利益冲突、阶层矛盾、体育文化、嘻哈文化等美国社会问题/现象有机地编织在一起。令人动情的是，李没有陷入二元的批判逻辑，而是选择站在了两节火车之间容易摔落的链条，一种夺取-给予的现实张力，在这之中崭露的是不仅是贫富阶层的结构问题，更有超越善恶的人性光辉，这光辉组成了纽约黑人社区的底色，不论最后内部输赢如何。
4 / 5
—— 陆泫龙

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一种关注

《柔情挚我》
Love Me Tender

一部出色且细腻的女性主义作品，以沉静却有力的方式呈现一位女性在认同、自由与母职之间的挣扎与觉醒。女主角Clémence在出柜后被前夫剥夺孩子探视权，这场围绕身份与控制的斗争，最终以她主动放弃争夺权利、选择成全自我作为结尾，令人动容。影片拒绝简单对抗男权，而是深入探讨女性如何在制度与情感的撕扯中重新定义自己的位置。超过两小时时长容纳了丰富的情绪起伏，是今年“一种关注”中最具情感深度与现实穿透力的佳作之一。
4/5

—— Xavier

影片围绕一位女性在亲密关系与母职身份中的挣扎与成长展开。她坦白自己开始与女性交往，由此开启了漫长的离婚与争夺孩子监护权的过程。从一名律师转变为作家，她不断在社会、家庭与自我之间寻求一种存在的合法性。母亲的身份既是束缚，也是牵引，她因孩子的一句话心神俱碎，也因无法将同性恋人介绍给孩子而踌躇不前。电影的叙述克制而冷静，情感却细腻真实，勾勒出一个母亲在身份认同、自我追寻与亲子关系之间的痛苦博弈。随着时间的推移，她不再只是一个渴望抚养权的当事人，也不再执着于完美的家庭模型，而是逐渐学会放手，学会自由地观看他人的幸福，并从中重塑自己的感受力。影片的尾声温柔而坚定：悲伤不是终点，自我意识的觉醒才是真正的开始。
4/5
—— 陈佳莹

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导演双周

《武装部队》
Militantropos

本纪录片通过俄罗斯入侵乌克兰的破碎现实捕捉人类境况。这部影片拼凑起了被战争改变的日常——那些流离失所的人、失去一切的人、留守抵抗的人——既追寻求生的本能，也记录对亲密关系的渴求。在毁灭与暴行中，人性被战争吞噬；而战争，也由此成为人性的一部分。
影片开篇便被群鸟、乌云与硝烟笼罩，“Militantropos” 一词结合了拉丁语中的“士兵”（milit）和希腊语中的“人”（antropos），意指人类在进入战争状态时所呈现的人格，乌克兰的人们便在生活这片天空下。但是，三位导演并未以地缘性政治事件作为符号，或者去呈现现代战争下的残酷，而是以大量的中近景对准每一个人，使得镜头中的他们与观众在保持安全距离的状态下进行对视。影片中没有主角，只有无数个被战争重塑的渴望留在家园中的人们，炸毁的房屋、简陋的墓地、分糖的士兵、在战壕中玩耍的小孩、在圣诞节歌唱的人们，这些场景也正如同影片中最震撼的悖论一般，导弹与耕地可以在同一画面下共存。无论呈现出多么“日常”的日常，在战争下，人们真的一切如常吗？这些碎片化的关乎普通民众的画面被拼凑成集体创伤的记忆，轰炸声、无线电、言语声交织成为灰暗画面下没有终章的安魂曲。影片并未去呈现更加完整和正面的战争场面，暴力在此可以称得上是缺席的，但生活中的画面未尝不是一种用缺席拷问观众与政客们对于战争的暴力想象，这些微观叙事似乎成为了更加尖锐的指控。
4/5
—— 姚鹏飞

影片中没有确切的人物、时间、地点等等。这不是因为我们看见了太多的死亡与爆炸，而是因为我们见证了战争如何慢慢渗透进人们呼吸、生活乃至沉默的方式。片尾没有一个明确的句号，没有一场胜利，也没有一份答卷。这不是结束，而是一种延续。然而，影片聚焦于乌克兰境内战争带来的创伤，却未涉及俄罗斯地区所发生的非人道主义事件，这一取向在一定程度上显露出其叙事上的片面性，也让整部作品带有较为明显的政治立场倾向。
2 / 5
—— 木子

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影评人周

《星球》
Planètes

一场没有对白的视觉童话，以微观世界的视角讲述四个蒲公英种子的宇宙漂流，在地球毁灭后穿越星辰，踏上寻找新家的旅程，沿途充满想象力与诗意，用细腻动画构建出宏大的宇宙奇观。对标去年一种关注单元的《猫猫的奇幻之旅》。
3/5
—— Xavier

这部由日裔导演濑户桃子（Momoko Seto）执导的 3D 无对白动画长片，讲述了四颗蒲公英种子在地球因核爆炸毁灭后，被风吹送至宇宙，最终在未知星球（不如称之为“地球复刻”）上寻找新家园的故事。影片情节稍显单薄，但呈现出非常细腻写实的自然景观，以及导演对于自然界与微小生命的兴趣和观察。这趟无声的迁徙之旅，也是一段赋予生息、繁衍与衰亡以意义的静默探索。异星冒险是一类有趣的热门动画题材，它有对陌生生态的生物学想象，有人类原始求生欲望与同他者共生的隐喻。
3/5
—— micmia

影片以四朵蒲公英的视角展开，展现了一场在宇宙中“惊心动魄”的冒险旅程。以四朵蒲公英为主人公，为观众无声的上演了一场轻灵而愉悦的默剧，出发点新奇而令人好奇，但随着蒲公英飘向宇宙，故事的内容却遗憾的又落入俗套中。纵然加入了很多导演对于生命、自然的细微观察和想象，试图通过各种设定展现宇宙的奇异与神秘，但影片中的“外星生命”却意外地与地球上的生物极为相似，缺乏足够的异质性与惊喜，削弱了观众对于未知世界的探索欲望。这种设定上的保守让整部影片的想象空间受限，使得旅程本应带来的奇幻体验变得略显平淡。和《猫猫的奇幻漂流》有异曲同工之妙。
2 / 5
—— 木子

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《风林火山》大扑特扑了？

在这一期戛纳电影节专题的播客中，坤元带我们深入探讨了几部备受关注的电影，包括《风林火山》和《雷诺阿》。她分析了《风林火山》的演员阵容和导演麦俊龙的创作背景，影片虽然星光熠熠，但未能传达清晰的叙事，令人遗憾。而《雷诺阿》则通过一个十一岁女孩的视角，展现了成人世界的复杂与无奈。坤元还对戈达尔的创作方式进行了反思，认为年轻的电影人不应盲目模仿，而应稳扎稳打，寻找自己的创作风格。

录制：坤元

剪辑：郭佳欣

时间线：

00:21《风林火山》：演员阵容豪华，但饱受争议

03:44《雷诺阿》：少女视角与早川千绘 

08:09《新浪潮》：林柯莱特与法国电影史

13:12 敬仰戈达尔，但不学习戈达尔！ 

14:30《去死吧，我的爱》：性压抑与母亲身份

21:18《爱丁顿》: 恐怖片导演的全新力作，但不尽人意

26:36《密探》:目前戛纳完成度很高的政治惊悚片

31:01《腓尼基计划》:韦斯安德森的超高人气 

32:23《接近终点》：全员好评，许愿拿奖 

33:19 坤元趣事分享：预测拿奖蛮不准的人