影评影讯

上影节观察|她有正确的议题,却没有完成电影

上影节进入第三天,黏腻的梅雨也如期而至,这给赶场带来了一些麻烦,但也让我们能够看到这个电影节更为细腻、清新的一面。 她们的狂想曲 今天在上海影城2号厅全球首映的金爵奖主竞赛影片《她们的狂想曲》由德国导演苏珊娜·海因里希执导,色彩的恣意涂抹、大胆欢乐的歌舞元素、前卫关切的女性议题,都为这有些阴郁粘稠的天气带来一份清爽的活力。 海因里希在东德长大,她在25岁前写作并出版了四本书,包括《美国式的格夫勒》…

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这可能是索伦蒂诺最平庸的电影

《恩典》绝对不是保罗·索伦蒂诺最好的电影之一。 作为深爱他多年的影迷,我甚至会把本片划为他导演生涯中最平庸的一部。 哪怕是两年前在戛纳主竞赛收获场刊低分的《帕特诺普》,影片中那个游离于意大利历史的绝美身影反而令我感受到了索伦蒂诺的悲悯与哲思,为此还将其列为了自己的年度最佳影片。 可倘若告诉我贯穿他下一部影片的主要元素之一是嘻哈音乐,我一定会觉得荒谬。索伦蒂诺的巴洛克美学会在很大程度上依赖缓慢镜头运…

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2026港影节观察:是一种平静的疯感

一些基本信息 第50届香港国际电影节于2026年4月1日至12日举行,以“超越五十·敢想未来”为主题,庆祝这一亚洲历史最悠久的电影节的半世纪里程碑。本届电影节选映来自71个国家及地区共215部电影,其中包括11部世界首映、4部国际首映及49部亚洲首映,举办超过320场放映活动。 开幕片为新加坡导演陈哲艺的《我们不是陌生人》,也是其“成长三部曲”的压轴之作,由杨雁雁与许家乐主演;闭幕片则为香港导演翁…

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这部戛纳的法国动画捕捉了生活的尴尬与荒诞时刻?

《布莱兹》 Blaise 在今年戛纳ACID单元迎来大银幕首秀的动画影片Blaise(《布莱斯》)无论是内容还是画面都让人眼前一亮。这一犹豫迷茫的青春期小男孩形象最先出现在漫画家Dimitri Planchon于2009年创作的同名漫画小故事。十年前,在他与动画师兼导演Jean-Paul Guigue的合作中,Blaise成功以Arte电视台的系列动画形式亮相。而在大银幕的故事里,这部诙谐精巧的成…

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为了保住Netflix,他决定杀光所有的面试者

Deadline于当地时间1月16日报道称,“朴赞郁导演的《无可奈何》有望成为其34年导演生涯中在美国票房最高的作品,并在戛纳电影节斩获多项大奖。” 报道称,《无可奈何》目前在美国主要城市的小规模上映中票房已达420万美元(约合62亿韩元)。这一数字超过了朴赞郁之前的作品,例如《老男孩》(246万美元)。 业内人士预测,根据目前的票房趋势,该片最终在北美的票房约为1000万美元。Deadline网…

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把艾玛斯通剃成光头就能拯救地球?

希腊导演欧格斯·兰斯莫斯再次与演员艾玛·斯通合作,翻拍了2003年张俊焕的韩国电影《拯救地球!》(Save the Green Planet!),带来新作《拯救地球》(Bugonia)。杰西·普莱蒙在片中饰演偏执的养蜂人泰迪,他绑架了斯通扮演那位冷酷的公司高管米歇尔。这一举动,竟然彻底毁灭了人类。 兰斯莫斯堪称操控观众情绪的大师。他延续了库布里克等导演的传统,又为其注入了独有的幽默与戏谑,让我们得…

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舒淇的长片首作,大概也只止步于真诚

前言 舒淇作为导演的长片首作《女孩》先后入围了第82届威尼斯电影节主竞赛单元、并在第30届釜山国际电影节主竞赛单元斩获了最佳导演奖。影片以上世纪末的东亚家庭为背景,并均以少女角色作为主人公、去观察家庭结构的变迁。虽然有着几项节展荣誉傍身,但本片依然呈现出新人导演对于镜头和叙事的生涩感。 《女孩》的开场空间发生在台湾的一座名叫“曼波”的桥上,这正是24年前舒淇作为侯孝贤的女主角在《千禧曼波》的伊始留…

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HBO贡献今年年度最大黑马

特别小组 近期的高分剧集应接不暇,有年末王炸剧集《都是她的错》,小丑系列前传《小丑回魂:欢迎来到德里镇》,英剧黄金时代的余晖《流人 第五季》,还有即将释出的《怪奇物语 第五季》,Netflix、HBO、Apple TV+在不断上演着“质量”剧集争夺战。不可否认,近些年剧集作为流媒体平台的一大战略确实在稳固其内容质量。 总有一些时刻,HBO会用它那标志性的沉稳与冷峻提醒我们,为何它依然是美剧工业皇冠…

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想读懂诺贝尔文学奖的作品?不如去看这部电影

2025年诺贝尔文学奖授予匈牙利作家克拉斯诺霍尔卡伊·拉斯洛(Krasznahorkai László),表彰他“在末世般的恐怖中,以其引人入胜且富有远见的作品,重申了艺术的力量”,是匈牙利第二位诺奖获得者。他以后现代主义小说与反乌托邦、忧郁主题闻名,好几个作品都被塔尔·贝拉改编成电影。其著名的著作包括《撒旦探戈》《鲸鱼马戏团》《都灵之马》等。 《撒旦探戈》的七小时时长、《都灵之马》的变态长镜头或…

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毕赣失去了什么?我们该如何“做梦”?

胶片燃烧,剧院崩塌。一个失去做梦能力的时代,人们靠致幻剂苟活。毕赣在《狂野时代》中,依旧在创造新的意义,惊喜不断,但其评价也两极分化。当他进入更完善的电影工业体系,那些曾经在粗糙质感中自由生长的诗意,被迫要在类型化叙事、制片模式和市场预期的夹缝中,寻找新的生存方式。

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