德国导演维姆·文德斯的新作《完美的日子》自戛纳首映以来便获得了诸多关注，但也仍饱受争议：文德斯作为欧洲艺术电影的大师，其影像一直聚焦于对生命存在宏观尺度上的哲学思辨，而当这样一位深沉的电影大师，在一种根植于“日式物哀”的所谓小清新文化场域中进行艺术创作，是否存在着文化上的“水土不服”以及某种在“资产阶级目光”凝视下刻意美化的劳动阶级图景。
提醒：本文有剧透，请慎重阅读 继《方形》（The Square）在2017年第70届戛纳电影节获得金棕榈奖之后，2022年的第75届电影节，瑞典导演鲁本·奥斯特伦德（Ruben Östlund）再次凭借电影《悲情三角》（Triangle of Sadness）二封金棕榈。 如果光看两部作品的标题，一定会以为导演是个研究数学的电影人。因为通常来说，电影的标题都是对电影的描述或者思考，总是喜欢用形状来…
《未来罪行》：进入身体的万神殿 ——柯南伯格的唯物质电影观 加拿大导演柯南伯格，作为本届戛纳电影节最受关注的作者之一，最初开始被大众熟知，是因为其影片中反复出现的各式破格的血腥镜头，这些场面多涉及对破坏的身体不加掩饰甚至刻意夸张的呈现，而这种由单纯观看引发的不适、恶心、以至恐惧，几乎是纯然生理式的，这也导致这位导演虽然能在特定的观众类型中收获追捧，却很难得到主流评价体系真正的认可，哪怕细…
截止目前，主竞赛单元已经展映了16部电影，还差5部电影结束全部展映，其中朴赞郁导演的《分手的决心》一直以3.2国际场刊高分位居第一位，超过三位前金棕榈导演作品，以下是最近几部主竞赛影片的外媒评论。 《无限悲情》 简介 也译为“悲伤三角”。继五年前凭借《方形》捧回金棕榈，导演Ruben Östlund将讽刺的矛头从自命不凡的艺术世界转向极端富有的等级社会。一艘为超级富豪服务的游轮沉没了，幸存者们被迫…
就在本月初，斩获第58届百想艺术大赏“视后”的金泰梨不仅将她的新作《二十五，二十一》再次推到了聚光灯之下，也将她的处女作《小姐》重新拉回公众视野，与此同时，备受关注的还有《小姐》的导演朴赞郁，他在2022年的新作《分手的决心》同样不容小觑——成功入围戛纳电影节主竞赛单元。 这对朴导演来说并不陌生，算上2004年的《老男孩》，2009年的《蝙蝠》，以及2016年的《小姐》，今年是朴赞郁第四次入围戛纳…
戛纳接近尾声，主竞赛的大部分影片陆续完成了首映。除了呼声很高的柯南伯格（《未来罪行》）和达内兄弟（《托里和洛奇塔》），亚洲观众尤为关注的是枝裕和（《掮客》），目前在影评人中口碑很好的《莱拉的兄弟》，剩下的就是来自法国战队的这部《正午之星》了。导演克莱尔·德尼前不久在柏林电影节靠《双刃剑》（Avec amour et acharnement）斩获银熊，所有人大呼“大器晚成”；仅仅几个月之后，她就再次…
昨天（5月26日），接近尾声的戛纳电影节放映了三部主竞赛电影，它们分别是阿尔伯特·塞拉《岛屿上的煎熬》、是枝裕和《掮客》和卢卡斯·德霍特《亲密》。凭借《女孩》（2018）获得第71届戛纳电影节金摄影机奖（又名最佳电影首作奖）的卢卡斯·德霍特，四年后带着新作再回戛纳。私人又细腻的《亲密》赢得了不少华语影评人的赞誉，并成为目前华语场刊最高分的主竞赛作品。 在这个时代， 达内兄弟也需要偶尔嘶吼了吗？ （…
在本届戛纳电影节的第二天（5月18日），两部主竞赛电影《柴可夫斯基的妻子》和《八座山》同日于电影宫卢米埃尔大厅进行首映，前者由戛纳常客俄罗斯导演基里尔·谢列布连尼科夫执导，后者则由比利时夫妻电影导演组合菲力斯·范·古宁根和夏洛特·冯黛梅尔许联合执导。作为主竞赛的首批放映作品，这两部电影并没有在华语或国际媒体上引起太大的反响，观众影迷们对此的讨论热度也不高，希望接下来几天会出现让影迷们兴奋的”爆款“…
4月14日上午十一点的新闻发布会上，戛纳电影节艺术总监福茂（Thierry Frémaux）和电影节主席Pierre Lescure宣布了戛纳电影节部分官方片单，其中包括主竞赛单元、一种关注单元、非竞赛放映单元、午夜展映单元、特别展映单元以及新增加的戛纳首映单元（Cannes Premières）等。第75届戛纳电影节将于5月17号到28号举办，本届电影节主竞赛单元共入围18部影片。 开幕片 LE…
之前发布的《沙丘》预告片搭配了摇滚乐队平克·弗洛伊德（Pink Floyd）专辑《月之暗面》（The Dark Side of the Moon）的终曲《Eclipse》，这段音乐由汉斯·季默重新诠释并加入了听上去旷远却充满希望感的和声，结合预告片的画面它唤起了某种充满现代性的浪漫主义与厄拉科斯（Arrakis）星球“古典”史诗混合的奇特想象。 有趣的是，在上世纪七十年代导演亚历桑德罗·佐杜洛夫斯…