看完这三部戛纳法国片，我突然理解了“松弛感”

SHANA

(Quinzaine des cinéastes)

女主角Shana出身于一个犹太-摩洛哥家庭，她是一个性格直爽、不计后果且经常言行不合时宜的人。但这一切并非简单的性格问题，而与她复杂的成长背景紧密相连。电影截取了她生活的一个段落，讲述她如何在身份、家庭、爱情中盘旋。

影片开头利用一组描述《出埃及记》中“十灾”的连环画引出电影的叙事动力，作为线索贯穿整部电影。与“十灾”并列的是影片对“谎言”这一元素的重复使用。从开篇的狼人杀游戏，到Shana与名为摩西的男友之间忽冷忽热夹杂暴力的关系，再到家庭创伤的掩盖……来自不同人物的谎言包围着Shana，而Shana自身也通过谎言完成自我修复。“十灾”以一种惩罚形式出现，对以主角为核心的人物行为施加隐形的压力并造成回音。这也展示了导演对于符号并置的能力。例如在家庭集会上对于血、酒、红色指甲油的蒙太奇将民族、家庭与女主角个体经验缠绕在了一起。

Shana在街头徘徊的中景别镜头则加强了人物流动、无根的特质。这种游离的状态结合本片对于犹太元素的调用隐约指向一种宏观的历史经验。也因此在女主角因经济、人际等多重压力刺激不得不多次剑走偏锋寻求出口的过程令人联想到萨弗迪兄弟作品中常见的叙事思路。

影片的张力很大程度上建立在表演之上。饰演Shana的演员伊娃·霍尔特表演生动，且极具爆发力。在几场关键的争吵戏中使得角色既充满性格缺陷又具有可依存的真实感，维系了观众的共情。

总体而言这是一部完成度不错、情绪充沛的电影。对于女性日常的塑造尤为可圈可点：无论是疏离的家庭关系还是与朋友相处的细碎时刻无不透露着女性创作者基于经验的真实质感。对于有毒男女关系的刻画也并没有使得影片落入狗血与俗套。只是在许多符号的语义指向上影片的呈现不是很清晰，不过叙事的在场感仍使得电影称得上引人入胜。

BLAISE

(Acid)

这部动画电影讲述了16岁男孩Blaise在一次派对上意外陷入一段爱情关系的故事。由于缺乏拒绝的能力，他的情感选择不断将自己推入尴尬与失控的境地。随着一场游行事件的介入，这段关系在青年群体的激情与集体情绪中逐渐走向失控。

电影围绕Blaise这一角色和他的父母探讨“误解”这一主题。影片中“误解”主要来自三种行为：不懂拒绝、接收信息受限和自说自话。作为一部动画，《Blaise》也多少是一部视觉先行的作品。电影强调构成，在平面与立体中构造了一种过渡的诡异观感，一些室内场景让人联想到大卫·霍克尼的人物画，但缺少霍克尼作品中令人愉悦的氛围塑造，不仅不太轻盈反而给人一种压力。

在叙事上，这部电影几乎不依赖任何人物动作。要知道在常见的动画表达中动态常常被夸张地呈现，如果照搬现实动态会显得过于平缓令人难以察觉，从而无法有效传达情绪。当动态被放弃。影片的叙事就只能大幅依赖对话。然而本片的对话即使是刻意为之也仍令人觉得乏味，令人无法代入情绪，缺乏吸引力。

此外，影片通篇存在一种刻意感。关于游行等青年反叛的引入似乎只是为了强调与角色性格的反差，更像一种主题拼贴，缺乏必要性。在结构上影片收尾存在巨大漏洞，戛然而止，故事不完整更是破坏观感，大大削弱了前段建立起来的那一点情绪推进。除去主题的鲜明，电影更像是一种视觉与概念的实验性尝试，未能形成足够有力的整体。

LES MATINS MERVEILLEUX

(Séance Spéciale)

这是一部让人想要跳舞的电影。

生活在巴黎的女主角查理在祖母去世后发现自己的亲人已经全部离开，自己与家庭的联系仅剩坟墓里那个早已为她留好的位置。祖母的遗嘱里写道要将家里的黑胶唱片送给一个远在法国南部滨海卡瓦莱勒的男人。由于缺失联系电话，查理决定亲自完成运送唱片的任务。等到了卡瓦莱勒，她渐渐地不愿意离开了。

《奇妙早晨》是一部有着轻松平和观感的作品。怀旧的迪斯科、早春的暖阳、织物的柔软与温柔的爱是其组成元素。电影以白描的形式记录了查理在卡瓦莱勒短暂几日的状态，似乎向我们展示了如何在失去家人这一与世界的锚点之后通过进入新的环境建立新的联系。

查理由巴黎这样一个工作语境转移到卡瓦莱勒这样一个令人联想到度假、疗愈的海滨小镇，使得电影随之进入了一个情绪至上、体验至上的运作机制。家庭遗物串联过去，又为查理带来新的社交机遇。旧迪斯科唱片背后是母亲年轻时起舞的回忆，当查理提出想要学习迪斯科舞步，她找到了在卡瓦莱勒停留的理由。这一理由随后被她新建立的社会关系巩固并最终使她决定留下。影片后半段的关系搭建逐渐转入爱情视角，笨拙却保持着一颗开放的心的查理与热情孤独的当地服务生玛丽娜产生了化学反应，亲密的爱抚使得幸福感穿越银幕。

电影以死亡这样沉重的内容作为开头，查理却未以同等的严肃面对死亡，不流泪，也不需要寻找情感出口，只是淡然为自己寻找下一阶段的人生体验。海水还冰冷，那就在此等到夏天来。这一角色身上凝聚着法国特有的松弛感，走一步算一步，对于生活中发生的一切都坦然接受。同声传译员这一身份使得查理在沟通上极具亲和力，作为一座小镇的外来者，却能在当地封闭的人际关系中自如地穿梭，甚至帮助本地人构建新的桥梁或重拾美好。

这部进入戛纳特别展映单元的作品是法国导演Avril Besson的长片首作。作为新人，导演对于小镇的环境建构还是有些太刻意。这个世外桃源的小社会被塑造得过于微缩且景观化，本地社会在主角缺失的情况下互动并不有机，只在开头做了介绍式的呈现。人际关系没有办法组织成网，只能以点对点的形式出现，使得除Marina以外的其他配角都像是主角施展自身魅力的背景。但即便如此，作者透过电影呈现出一种细腻的情绪感知，以唯美的影像和了不起的生活态度引导观众进入了一个童话般纯真的世界，这令人愉悦。尤其喜欢查理学习迪斯科的片段，可爱极了。