如今，重温弗朗索瓦·特吕弗的所有电影（不仅仅是那些出于某种原因，在20世纪60-70年代法国生产时期，确立了里程碑地位的电影），往往能体验到迥异的风格和参差的质量。特吕弗是新浪潮的青年电影人之一。大家对他最多的指责，就是背弃自己的原则，从评论家转向导演，投身于了他曾刻薄诋毁的电影领域；而他的一些作品，也的确没有逃脱这种偏见。还有一些作品大概受到一些严重过时的”现代性”的影响…
侯麦也延续了他一贯的工作方法：那就是在和演员的相处中，提取他们自身的特质融入角色，预先多次排练，在拍摄时使他们在不知不觉中进入状况，然后便几乎不再干预表演。
小镇文青 1937年9月，17岁的小镇文学青年莫里斯·谢赫离家北上巴黎求学，他身材瘦削，颜值一般，父亲是个小公务员，母亲是家庭主妇，家里还有个小他两岁的弟弟。录取他的是赫赫有名的全国文科重点亨利四世高中的文科预备班，小谢同学的目标是巴黎高师，一个孕育了无数法国人杰的摇篮。名师包围下，小谢认识了更多文哲大师的作品，在拉丁区的滋养下茁壮成长。然而1940年5月，小谢高考失利，只能暂且去当兵，不过他也没…
“我一直没有特别清晰的目标，但它们就这样发生了：恋爱、结婚、生子、拍电影、形成自己的风格……我从来没有做过选择或设计，我只是下意识地对人生做出反应。”
吃饭、喝酒、散步，等待「发生」的间隙，谁说不能有惊喜。
5次婚姻，9个子女，13部“十佳”作品，跨越57年的的创作生涯以及数不尽的褒奖、赞誉和评价，伯格曼始终跋涉在观察本我的境地里。原生家庭的影响贯穿了他的一生，而寻找自由的过程，终究是复杂且需要深究的课题。
