在久违的等待下，法国各地的文化中心终于重新打开大门来迎接公众！而巴黎蓬皮杜文化中心（Le Centre Pompidou）在重新对外开放后所带来的第一个展览，即是致敬已故著名伊朗导演阿巴斯·基亚罗斯塔米（Abbas Kiarostami）的《自由之路 : 阿巴斯·基亚罗斯塔米全面回顾展》（Les chemins de la liberté – Abbas Kiarostami- exposition et rétrospective）。该活动不只包含了展现导演生命轨迹和创作历程的文件展《基亚罗斯塔米，朋友你在哪？》（Où est l’ami Kiarostami），同时也筹办了阿巴斯电影回顾影展、阿巴斯相关的书籍出版品和蓝光DVD，供阿巴斯的影迷收藏，来回忆这位已永远离开我们的大师。
如今，重温弗朗索瓦·特吕弗的所有电影（不仅仅是那些出于某种原因，在20世纪60-70年代法国生产时期，确立了里程碑地位的电影），往往能体验到迥异的风格和参差的质量。特吕弗是新浪潮的青年电影人之一。大家对他最多的指责，就是背弃自己的原则，从评论家转向导演，投身于了他曾刻薄诋毁的电影领域；而他的一些作品，也的确没有逃脱这种偏见。还有一些作品大概受到一些严重过时的”现代性”的影响…
侯麦也延续了他一贯的工作方法：那就是在和演员的相处中，提取他们自身的特质融入角色，预先多次排练，在拍摄时使他们在不知不觉中进入状况，然后便几乎不再干预表演。
小镇文青 1937年9月，17岁的小镇文学青年莫里斯·谢赫离家北上巴黎求学，他身材瘦削，颜值一般，父亲是个小公务员，母亲是家庭主妇，家里还有个小他两岁的弟弟。录取他的是赫赫有名的全国文科重点亨利四世高中的文科预备班，小谢同学的目标是巴黎高师，一个孕育了无数法国人杰的摇篮。名师包围下，小谢认识了更多文哲大师的作品，在拉丁区的滋养下茁壮成长。然而1940年5月，小谢高考失利，只能暂且去当兵，不过他也没…
