内容提要
3:44 从纪录片开始成为导演
4:55 爱情杀人纪事：不是凶杀案，是古怪的爱欲故事
7:45 故事露骨而大胆，素食主演为角色食肉
13:28 爱情和肢体冲突一样充满暴力，迫使人们表达面对本质的自己
14:38 我不信柏拉图，我的角色爱与欲从来相伴丛生
16:08 这部电影中，多元/多边情欲关系是我在对挑战传统伦理
20:30 推动亚洲六城彩虹计划，我一直在用电影站在同志运动的最前端
23:03 形婚与同妻现象，华人传统家庭观念对所爱之人的压迫
——推荐观影 «漂浪青春» «伪婚男女»
26:10 金马风波并不能中断两岸的电影交流
30:02 刺青是我笔下杜小凤的自我遮蔽和自我彰显
——推荐观影 «刺青»
32:36 KIM与导演的聊天花絮：欲望的边界在探索中拓宽
本期节目中，台湾同志导演和社会活动人士周美玲携新作«爱情杀人纪事»做客耐观影影人播客，同主编和嘉宾一起，探讨她关于电影中的情欲表达，多边关系以及暴力元素的独到理解，剖析亚洲文化语境下LGBTQ影像运动的困境和挑战。
LGBTQ题材电影«爱情杀人纪事»于塔林黑夜国际电影节Rebel单元进行了世界首映。
故事的关键词是爱与欲，有关性别却也无关性别：女主角杜小凤是个女纹身师，因卷入一桩凶杀案而入狱，与当年为她定罪的女检察官刘以洁有着深刻的情欲羁绊。然而刘以洁却拒绝承认她们之间的情愫，转而投向了异装男模特孟烨的怀抱，并与他组建家庭。小凤刑满释放，凶杀案的秘密却另有隐情，三个人纷杂的情爱关系徐徐展开，裹挟着情愫，欲望，嫉妒，暴力，逼迫他们向死而生，诚恳面对自己。这和周美玲往常拍摄的小清新同志爱情故事相比，是一部古怪的电影。的确，本片的影像表达可以用诡谲来形容。面对性别身份与真实自我的关系的母题，当性别在情欲的驱使下流动起来，一切都不再适合传统伦理的讨论范围，风格化的视觉表达和剧作文本便完成了它们的使命：情爱中的暴力同时荒唐和美丽，狱中丑陋的舞踏是诅咒也是诗意，小凤的刺青遮蔽了自我同时毫无保留地展现自我… 所有边界，如同主角们对于爱欲的探索一样，完成了与自我的对峙，在模糊中无限扩张。
这和周美玲往常拍摄的小清新同志爱情故事相比，是一部古怪的电影。的确，本片的影像表达可以用诡谲来形容。面对性别身份与真实自我的关系的母题，当性别在情欲的驱使下流动起来，一切都不再适合传统伦理的讨论范围，风格化的视觉表达和剧作文本便完成了它们的使命：情爱中的暴力同时荒唐和美丽，狱中丑陋的舞踏是诅咒也是诗意，小凤的刺青遮蔽了自我同时毫无保留地展现自我… 所有边界，如同主角们对于爱欲的探索一样，完成了与自我的对峙，在模糊中无限扩张。
舞踏或暗黑舞踏，是现代舞的一种形式，由日本舞蹈家土方巽和大野一雄于二次大战后所创，企图破坏西方对于表演、动作、和肢体的传统美学观点，追求肉体之上的心灵解放和自由。舞踏的舞者通常全身赤裸并涂满白粉，表演中常包含呐喊、扭曲、匍匐、蟹足等元素。
出身哲学系，有过记者经历，由纪录片开始成为电影人，周美玲的履历中有着«漂浪青春»，«刺青»以及«伪婚男女»这些举足轻重的华语同志电影作品。作为一个持续探讨LGBTQ群体心路历程，并惯用影像来进行同志社会运动的导演来说，«爱情杀人纪事»是一次大胆的冒险。由于故事太过“稀奇”，投资人和主演们都很难找到合适的。索性最后遇到了合拍同时又相当专业的同道中人，电影才得以成片。它的表达无疑是当下而珍贵的，如同«漂浪青春»见证过更早年代同志群体中形婚的往事，«爱情杀人纪事»复刻了当下同志群体最前沿的意识探索：当婚姻成为部分同志（台湾）的合法权益，我们应该接纳传统伦理在同志关系上建立新的伦理框架，还是诚实接纳人性迎来终极解放？
亚洲文化传统框架的桎梏下，我们或许还要一段时间，才能看清这个问题真实的答案。
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