内容提要
| 01:34 | 欢迎新朋友缴蕊！ |
| 05:35 | 《一江春水》底层妇女相互扶持的美好图景，是失真还是前提 |
| 06:20 | 今年first的男性群像让人不自觉厌男啊… |
| 08:30 | 《一江春水》后半程反转有争议 |
| 10:26 | Flo：创作上，也有人天生生在罗马 |
| 12:47 | 《故乡异客》除去结构技巧，还有乡村奇观途径 |
| 14:21 | 《水草长生》关注留守现象，细腻地审视城市 |
| 16:22 | 缴蕊：虽然慢节奏，但镜头中的信息量合理，观感舒适 |
| 17:29 | 《雨打芭蕉》，一部相当贵的电影 |
| 20:42 | 中国大银幕和小银屏上的中产阶级，年收入咋那么高？ |
| 24:34 | 《老郑飞到天上去了》豆瓣开低分，导演抑郁了：杀死影评人 |
| 26:16 | 缴蕊：关于 《老郑飞到天上去了》，我的观影经验太独特 |
| 28:15 | 前半段笑料廉价没深度，张颂文在电影里喝多就跳舞，和导演还挺互文 |
| 30:58 | 《孤注》，周浩高度参与到两个主角和创伤的共处 |
| 34:01 | 缴蕊：导演和摄影团队高度在场，对脆弱的人来说，紧张感一直存在 |
| 35:21 | 如王兵，如周浩，纪录片创作者的伦理讨论一直存在：“我们是在被消费吗？” |
| 38:51 | Flo：观看者或许也有原罪 |
| 40:21 | 《浊水漂流》：关注香港底层人民，创作者的社会责任 |
| 43:15 | 成熟的导演，成熟的把握，社会结构性的不公如实展现 |
| 45:42 | 从《浊水漂流》再看《孤注》，为什么剧情片看起来不像对被摄对象的消费？ |
| 47:06 | 大学生一波波的来体验街友生活：导演对于人文学科精英主义的反思 |
| 49:10 | 《裙子剪刀布》故事梗概：泯灭个性的环境下，热爱裙装的少女与少年抵抗全世界 |
| 51:22 | 缴蕊：让我想到了鹿仙人！ |
| 53:42 | Flo：包罗太多热点问题，有些用力过猛，但或许是《下一个少年的你》 |
First电影节进入后半程，Flo和Sherry迎来了一位新朋友，从事影像研究的缴蕊博士。当她们的观影旅程继续进行，创作者意图与观者感受之间关系也发酵出微妙的变化，也激发了她们从更多角度思考与解读。新的影像带来新的体悟，新的伙伴带来新的视野，这场讨论已从银幕内外延伸到了更为广阔的社会现实中去。
过去的两个放映日，主播们的片单持续累积，轻松将主竞赛单元映照现实的“大洪水”集齐：《一江春水》中的底层妇女，背负神秘过往依然隐忍豁达；《故乡异客》里，情侣在男人的贵州老家各自经历着平行时空里关于亲情与爱的反思；《水草长生》反思留守现象，用极其缓慢与匠气的笔触描绘不愿远离故土的男孩，倔犟的爷爷与出走的牛的命运；《雨打芭蕉》更是呈现出一场关于中产阶级的“闹剧”，潮热的家长里短，喧闹的红白喜事，芭蕉叶在一旁静静见证着他们关于婚姻与人生选择的鸡犬不宁。
这些虚构的影像杂糅着创作者的自我表达与反思，根植于社会现实与他们独特的生命体验。基于影像的“真实性”，观者的所感与反馈总绕不开贴近真实与失真两面。关于真实，这样的评判标准凌驾在每一部剧情片之上，悬而未决。创作者所经历的社会现实是否可以与观者的社会现实吻合？这样的吻合是否值得标榜？好像也并无盖棺定论的答案。
《孤注》和《浊水漂流》作为极其成熟的，高完成度的作品，虽然并不能与上述作品放在同样的标准里评判，但似乎也在为这场关于呈现真实的讨论提供新的角度。作为一部关于纪录片的纪录片，《孤注》试图洞察两位与创伤共处的人的经历。随着拍摄越来越深入，周浩发现自己的在场性：当纪录片导演不可避免地介入心灵脆弱的拍摄客体的生活，这种见证便携带了非本意的原罪。同样，《浊水漂流》关注香港街友们与温饱缺位，当权者驱赶，毒品成瘾症等不公条件为伴的生活，虽为剧情片，也有能让观众抽离真实快速信服其戏剧属性的大卡司，但改编自真实事件的本质依然不偏不倚地成为它自上而下消费弱势群体的一种论据。
我们从来都渴望故事，但对真实的要求却模棱两可。真实像是灰姑娘的水晶鞋，午夜十二点前给我们生活在别处的体验，但当十二点一过，它精致美丽的修饰便消失不见，露出使人反思并带来强烈的痛感的本来面目。无论是创作者还是观看者，我们对故事的渴望从来都有代价。
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