可以盖棺定论的说，2020年世界的方方面面都变得更糟糕了。巨大的显性因素横亘在各行各业，虽然各国的疫情有轻重缓急和先来后到，但无一例外，所有和公共体验有关的都逐渐被禁止。在国内，影院被迫关门七个月，院线业内哀鸿遍野。在欧洲，一整年下来，影院关关停停反反复复，去心仪的影院看一场喜欢的电影，已是黄粱一梦。
在这样的情形中，作为电影行业风向标的各大电影节展无一例外受到了巨大的挑战：
在欧洲，柏林电影节在欧洲疫情大爆发之前惊险过线成功举办，威尼斯电影节也抓紧了第一波疫情锋芒消退的良机，而戛纳电影节就没有那么幸运，被法国政府“禁止5000人以上文化活动”的一纸令状逼的动弹不得，最终宣布停办。
柏林和威尼斯的铤而走险很好理解，作为三大，需要首先保证规模，维持运营，并尊重电影的形态。但在其他规模相对较小的电影节中，线上成了普通观众和媒体的主要观影渠道：多伦多电影节，洛迦诺电影节，伦敦电影节…… 线上观影也由此成为业内讨论的焦点：在疫情时代产生的线上观影的习惯，会多大程度的改变观众和行业呢？小到7天左右的电影节中，新片选择线上首映，大到华纳影业选择在HBO Max上线2021年所有新片，院线的未来会是怎样的呢？
2020年，如同笑意，小玄儿和Xavier，媒体人们作为微小的个体，陪伴了电影节展走过了曲折但还算坚挺的一年，见证了电影行业为数不多的新鲜事：多伦多电影节首映的国产片《不止不休》成为了令人期待的作品，讨论新闻的价值，记者的操守，实属难得；威尼斯电影节主竞赛单元的作品《新秩序》在节展尾声炸翻行业，上演了墨西哥版“寄生虫”。当中阶级的矛盾，阴谋论的得逞，一步对当下的社会寓言以极高的完成度拿下了威尼斯评审团的银狮奖；但和金狮奖得主，赵婷导演的《无依之地》相比较，仍然少了些韵味。通过讲述移动房车中的女人Fern穿越美国西部的旅程，着眼于非典型性边缘人物的广阔人生。虽然被电影手册批评“叙事冲突的缺席很快使电影演变成了一场平缓的流浪”，但无可置喙的是，这个流浪者的故事魅力就在于此。
聊天中，三位媒体人在笑声中回忆了以往难忘的节展瞬间：偶遇大师李沧东时，他如何在凶猛的外表下藏着温柔的性格？多伦多电影节期间，张艺谋导演的影为何让记者们纷纷中途退场？多伦多电影节和柏林电影节的抢票攻略？艰难时代中，对于过去节展自由时代的怀念显得尤为珍贵。
2021年伊始，未来一年的情况只能用生死未卜来形容。疫情反复无常，电影节是否还将成为人类生存大计的牺牲品还未可知，但唯一可以肯定的是，电影的潮水不会退去。
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