76届柏林主竞赛包含22部长片作品，其中指导的女性电影人占有9位。从名导与星光的角度来看，本年度柏林电影节似乎稍显黯淡。但其中仍值得我们关注的有新加坡导演陈哲艺“成长三部曲”的终章《我们不是陌生人》，该片标志其首次挺进欧洲三大长片主竞赛单元的步伐；日本动画作品《花绿青绽放之日》的导演四宫义俊原属新海诚系作品的核心艺术主创，想必会收获一定关注。 若从影片关注内容的角度出发，本次柏林电影节主竞赛的22…
视点单元（Perspectives） 视点单元（Perspectives）是柏林电影节调整单元设置后新增的竞赛单元，由电影节总监翠西·图特首次推出，同时取消了前任卡洛·沙特里安创办的“奇遇单元”（Encounters）。该单元的核心目的是挖掘和鼓励新人导演，表彰导演的长片首作，为电影行业的新生力量提供专业且有影响力的展示平台。 该单元只接收导演的长片首作，重点挖掘有潜力的新锐电影人，全力为全球电影…
新生代单元（Generation） 柏林电影节 Generation 单元起源于名为“六岁及以上观众的电影”的放映计划（Cinema for People Six and Up)。该策展项目于1978年首次推出，是柏林电影节为回应年轻影迷的需求而设立的。然而随着青少年观众对电影的兴趣以及以青少年为对象的电影创作的持续增长，柏林电影节于2004年增设了14Plus竞赛单元，并于2007年正式更名为新…
Berlinale Special 柏林电影节特别展映单元也是本届影展最具多元性的板块之一。 柏林电影节特别展映单元始于1984年竞赛单元特别展映活动，自2004年起持续呈现精彩纷呈的电影、剧集及活动。多年来，柏林电影节特别展映单元也成为了反思电影与文化的平台。展映作品追溯电影或其他艺术形式的起源，探索电影遗产，描绘电影人及其他艺术家的创作历程。 以伊朗导演沙赫巴努·萨达的新作《何觅良人》（No …
在柏林电影节经典单元，经过数字化修复的经典影片和重新发现的影片将在此庆祝它们的首映。自2013年作为与回顾单元（Retrospective）并列的柏林电影节经典单元，其扩充得益于数字修复技术的突破与日益增多的高质量修复经典影片。经典单元的设立为拥有精修画质与音效的经典电影提供首映于重见天日的机会。通过欣赏电影史上的经典作品，观众可以体验电影叙事和美学的持续演变。当今电影界的杰出代表、修复师和策展人…
斑斓绚烂的霓虹灯光之下，迷人抓耳的迪斯科舞曲之中，四具灵魂在新加坡的七十年代歌舞厅中摇曳碰撞。新加坡新锐导演杨国瑞（Nelson Yeo)的最新短片《夏威夷见》在第75届柏林电影节带领观众进入了一个“巧合之下”油然而生的“炼狱空间”。
22日最大爆点是华语电影《狂野时代》的全球首映，这部影片以其独特的叙事结构和视觉风格，成为本届戛纳电影节最受关注的华语影片之一。影片在戛纳首映后，观众现场起立鼓掌超过10分钟。
另一部主竞赛伊朗电影《母亲和孩子》依然中规中矩。
非竞赛的法国影片《从前的光景》以及入围双周的拉皮德都收获超高口碑。
影片以著名的“五月风暴”为背景，讲述了9岁的克里斯托弗和古怪的家人们——神秘的曾祖母、严谨的祖父母、两个性格迥异的叔叔、以及前去参加抗议的父母——共同生活的经历。原本找寻的失踪的猫咪变成了躲藏在夹层中的戴高乐将军、街上的暴乱和武力冲突、去世的曾祖母……于是无意中，他也成为了“革命“的一份子。
2024年柏林电影节，奥地利导演维罗妮卡•弗兰茨和塞弗林•菲奥拉创作的女性恐怖片《恶魔之浴》结合德奥18世纪的真实历史事件将无法言说的女性抑郁呈现在大荧幕上；今年同样来自奥地利的导演约翰娜•莫德在主竞赛影片《母亲的宝贝》中同样将女性隐秘压抑的生育痛苦与身份认同呈现得淋漓尽致。