一年一度的“来东京看华语片”限定活动、东京国际电影节又要开始了。连续三年来东京电影节，其实也没什么特别的感觉了。更具体说，就像是来出个差，工作之余见见朋友然后顺手买点牙膏牙刷眼罩补剂，再看个画展就可以回去了。可能今年值得一说的事情是因为北京大降温，整个10月都很冷，来到20多度的东京，也算是相当舒适了。
众所周知的是，最重要的华语片反而不去东京节。东京节闭幕两周后，11月21日开幕的东京作家主义影展FILMeX（刚被同行纠正了读音，应该读Film-X），宣的开闭幕片分别是《日掛中天》和《生息之地》。本文写作时FILMeX除了几部香港修复片之外，还没有宣布更多的片单，不过可以想见，诸如《狂野时代》《左撇子女孩》《花漾少女杀人事件》《罗目的黄昏》乃至《女孩》等这些缺席了东京节的华语片还是会去FILMeX。
不过，东京节仍然还是有不少重要的华语片。主竞赛单元中共有三部《春树》（导演：张律）、《飞行家》（导演：鹏飞）和华语语系影片《地母》（导演：张吉安）入围。
此外，亚洲未来单元选择了《地下美人》（导演：夏昊）、藏语片《一个夜晚与三个夏天》（导演：岗珍）及华语语系影片《老破车》（导演：甘龙发Michael Kam）。
入围其他单元的华语片还包括：
Gala单元
《酱园弄·悬案》《风林火山》
World Focus
《想飞的女孩》
专题“台湾电影文艺复兴2025”
《树冠羞避》（导演: 张均瑜）、《丢包阿公到我家》（导演: 唐福睿）、《双喜》（导演: 许承杰）、《人生海海》（导演: 廖克发）
当代日本电影
《亲爱的陌生人》（导演：真利子哲也）
动画单元
《她在时空尽头》（导演: 李炜 / 翁铭 / 翁明 / 渡边信一郎）
青年单元
《植物学家》（哈萨克语）、《像我这样的爱情》（导演: 谭惠贞）
“黑泽明喜欢的电影”
《冬冬的假期》
特别上映
《一一》、《爱杀》（导演: 谭家明）
此外，今年新增加的教育板块“亚洲学生电影会议”（Asian Students’ Film Conference）单元也选择了诸如戛纳CineF二等奖《升旗手》（导演: 瞿之正）等华语短片。这个单元是东京跟柏林合作的东京天才营（Tokyo Talent）关联项目，今年请到的评委包括柬埔寨-法国导演潘礼德（同时也是主竞赛入围影片导演）、戛纳选片人克里斯蒂安·琼以及日本模特、演员冈本多绪。东京节也正式有了短片节目（看起来是一个介于戛纳CineF和平遥一角之间的策划）。
以下介绍各单元的选择情况：
开幕片
影片入围2025圣塞展映单元，选做开幕片，显然是因为今年的终身成就奖发给了本片的主演吉永小百合。这部因为跟今年华语方面最关注的影片《地母》的映后场相撞，我就以后找机会再看了，感觉很快就会来上海。
闭幕片
影片在2025多伦多拿了人民选择奖，也是今年颁奖季的大热门之一，按往年规律拿到这个奖必然会有好几个奥斯卡提名。选做闭幕片，是因为赵婷会来东京领取今年的黑泽明奖。这部专门安排了媒体场，虽然没有英字，但是我肯定还是会去看。
核心影片 Centerpiece
“核心影片”（Centerpiece），这是东京电影节今年的新发明（应该是多伦多2023把“Contemporary World Cinema”改成“Centrepiece”之后带来的启发）。影片是现年94岁高龄的日本大师山田洋次的第91部作品，由倍赏千惠子和木村拓哉主演，是松竹电影公司130周年纪念作品，翻拍自2022年的法国影片《曼妙之旅》（影片同时获得2023年北京节最佳女主角，也会在本次东京节户外放映中上映）。虽然对片子质量不抱什么信心，不过这部我还是会去看一下媒体场。
主竞赛入围影片的国别分布如下：
日本片（2）
- 《金发》（坂下雄一郎，世界首映）
- 《恒星的另一边》（中川龙太郎，世界首映）
亚洲片（8）
- 中国内地：《春树》《飞行家》（世界首映）
- 马来西亚：《地母》（世界首映）
- 巴勒斯坦：《巴勒斯坦36号》（安娜玛丽·雅西尔，2025多伦多Gala世界首映）
- 以色列：《庞贝的假人》（纪录片，阿莫斯·吉泰，世界首映）
- 阿塞拜疆：《对虚空布道》（希拉尔·贝达罗夫，2025威尼斯世界首映）
- 柬埔寨：《我们是森林的果实》（纪录片，潘礼德，世界首映）
- 泰国：《谋杀厨房》（彭力·云旦拿域安，2025圣塞美食电影单元开幕片世界首映）
欧洲片（4）
- 《正面还是反面？》（意大利，阿莱西奥·里戈·德里吉 / 马泰奥·佐皮斯，2025戛纳一种关注世界首映，亚洲首映）
- 《母鸡》（匈牙利，乔治·巴勒菲，2025多伦多站台竞赛世界首映，亚洲首映）
- 《玛丽亚·维多利亚》（葡萄牙，Mário Patrocínio，世界首映）
- 《特蕾莎修女》（瑞典，缇奥娜·斯特鲁加·米泰夫斯卡（北马其顿），2025威尼斯地平线世界首映，亚洲首映）
美洲片（1）
- 《阿特罗皮亚》美国，海利·盖茨，获2025圣丹斯美国剧情片大奖，亚洲首映）
总结下来，世界首映仅有8部，相比去年10部又降低了。选片路线跟往年相仿，三大次级单元加上多伦多和圣丹斯，这些片质量应该都比较稳。世界首映的里面，虽然也不乏三大主竞赛级别的大作者，比如吉泰和潘礼德（两部还都是纪录片），但是在东京世界首映，怎么都会觉得片子质量会打个问号。当然吉泰可能还是因为以色列电影的缘故。引人注目的是，东京同时也选了一部巴勒斯坦电影。这端水功夫……另外，日本片减到只有两部，看导演前作也都比较偏商业片，实在也是有点令人担忧质量情况。唯一吸引我的是《恒星的另一边》有河濑直美出演。
其余影片里，米泰夫斯卡此前也是柏林主竞赛入围导演（不过是卡洛担任总监之前的那一届），乔治·巴勒菲也是匈牙利名导，这两位东欧导演我还是有点期待的。至于贝达罗夫是连续入围，犹记第一次来东京看《对鸟的布道》看得我抓狂，这次一定得睡饱了再去看……
这么看下来，可能今年华语媒体的关注焦点就是《地母》了吧。看点是范冰冰老师是不是可以在2010年《观音山》之后，二封东京影后？
亚洲未来单元共有11部影片入围，全部为世界首映，分别为：
- 中国内地《地下美人》《一个夜晚与三个夏天》
- 新加坡《老破车》
- 日本《佐藤忠男、电影之旅》寺崎みずほ，纪录片
- 日本《大家畅所欲言》河合健
- 日本《黄色的孩子》今井ミカ
- 伊朗《在遥远的中东》Arash Aneessee
- 伊朗《诺亚的女儿》Amirreza Jalalian
- 土耳其《最受欢迎的葬礼歌曲》齐亚·德米雷尔
- 韩国《光环》Roh Young-wan
- 韩国《明天的民才》Park Young-jae
今年依然没有中亚和南亚电影。另外数量上升到11部，看上去《佐藤忠男》像是挤进来的。毕竟之前这个单元很少选纪录片。看了看剧情简介，好几部听障片，好几部元电影……除了两部华语片，我就重点关注《佐藤忠男、电影之旅》这部纪录片吧。
东京媒体场的安排是两轮主竞赛和一轮亚洲未来，其余单元的影片，偶尔会出现在媒体场里。我也是只看媒体场，以及会通过媒体线上平台补看一些片子，总之原则是会在保证主竞赛和亚洲未来All-in的情况下，力所能及地去看一下其他的片子。不过今年为了去看金马5项提名的《人生海海》，可能有一部主竞赛就要看线上了。今年的另一个变化是把一些媒体场和观众场次合并了，于是如果选择那些场次就可以听映后。三部华语片我目前安排的都是这类场次，希望到时候排得进去队。
其他单元里也有不少值得关注的，仅做列举：
Gala单元
以电影节上的日本片为主，如戛纳的《恋爱裁判》（导演：深田晃司），釜山的《把哥哥变成可以携带的尺寸》（导演：中野量太），我比较感兴趣的是多伦多特别展映的宫崎光代的《临租家庭》，导演此前的《37秒》和《怒呛人生》口碑都很好。此外还有如《爱丁顿》《接近终点》这样的戛纳主竞赛电影。
World Focus单元
选了洛迦诺主竞赛的《湖》（导演: 法布里斯·阿拉诺）、戛纳主竞赛的《主谋》，柏林主竞赛的《梦想》（我更喜欢翻成“异梦”啦）《天空的另一面》以及如本·里弗斯（《梦巢》）、拉夫·迪亚兹（《麦哲伦》）这样的名导新作。这个单元还塞进了四个小特展：台湾地区、比利时法语区、巴西经典电影周和拉丁美洲电影节。
日本经典单元
有两部成濑作品的4K修复世界首映，分别是《饭》（1951）和《银座化妆》（1951），《浮云》的4K修复也做日本首映。此外还有中国影迷深爱的《燕尾蝶》（4K修复）和《四月物语》。今年是三岛由纪夫诞辰100周年，也选了相关的作品。我比较关注的是一部今年威尼斯电影节经典单元的纪录片《小津日记》（导演: 丹尼尔·瑞姆），也安排的媒体场，不过应该是只能再找机会看了。
连续第三年来东京，可以说已经基本搞清楚市山尚三主政时期的选片风格了。此前两年都写过文章讲东京不好做，到今年不少戛纳片子别说釜山了，甚至都抢不过平遥（《主谋》《接近终点》《恋爱裁判》）；连《亲爱的陌生人》都是平遥先放哈哈哈哈……不过在华语片方面确实还是有亮点。另外，东京节的选片也经常跟国内影展关系匪浅，比如最近又和上影节签了合作备忘录。去年的一些大热影片，如《敌》《最爱今日天空，我却无法言明》《白天是阿波罗，晚上是雅典娜》等等，在今年的国内节展都颇受好评。至少未来几年，我们还是得关注东京节的不是吗……