2024年2月2日，鹿特丹当地时间18:00，第53届鹿特丹电影节颁奖典礼在Doelen剧院举行。
金虎奖竞赛由14部影片组成，日本影片《莉的配对》（Rei）获得了金虎奖（4万欧元奖金），澳大利亚影片《平头鱼》（Flathead）和印度影片《亲吻篷车》（Kiss Wagon）获得了评审团特别奖（各1万欧元奖金）。《亲吻篷车》还获得了费比西影评人奖。
金虎竞赛评审团由马可·穆勒、Ena Sendijarević（波黑裔荷兰女导演，前金虎评审团特别奖得主）、Nadia Turincev（俄裔法国制片人）、Billy Woodberry（美国导演）和邱礼涛组成。评委会的颁奖词如下：
《莉的配对》
评审团决定将金虎奖颁发给一位崭露头角的电影导演，他选择在松弛和无拘无束的环境中发展他的首作。他的优势依赖于以演员为中心的协作环境，以及对诵读力量的关注——也许最重要的是对表演性的段落的品味，这些段落在整体结构中作为离散单元运作，但通常是对表演的抵抗，对地点的不同选择的力量也随之慢慢浮现。影片的结局表明，人们生活在来自外部世界的持续威胁之中。但他们可能还能生活在一起。
《亲吻篷车》
催眠、令人困惑、同时心跳加速。乘坐高速列车，我们的孤独重新焕发活力。第一个评审团特别奖颁给了一部异常美丽的，同时又有着怪异之美的电影。
《平头鱼》
这部电影讲述了那些没有得到足够的关注和关怀的、为社会做出贡献并让社会持续运转的人们。这些影像有力且令人信服。演员阵容，尤其是其中那位老人，令人印象深刻。影片的执行平静但动人。第二个评审团奖颁给了一部出色的自然主义和现实主义电影。
费比西评审团对《亲吻篷车》的评语如下：
《亲吻篷车》
我们一致决定授予一部以其史诗般的超级英雄故事讲述，和对电影惯例的大胆挑战而令我们震惊的电影。凭借其风格、流派和主题的错综复杂的拼贴，以及精致、手工、非常个人化的工艺，它提醒我们，电影是一个无限的游戏和发明空间，它不断自我更新。我们想祝贺它以幽默、奇观和神秘气氛相结合的方式，处理缺乏自由以及性和性别压迫的重要议题时，表现出的纯粹勇气和带来的新鲜感。
12部影片入围了大银幕竞赛，伊朗影片《老光棍》（Old Bachelor）获得了大银幕奖（3万欧元奖金，由制片方和荷兰发行方平分），评审团的颁奖词：
《老光棍》
这部电影从头到尾都扣人心弦，在结束后很长一段时间内都给评审团留下了深刻的印象。这部电影探讨了父权制、厌女症、爱情、暴力和悲剧等强大主题，是讲故事的大师级作品，其扣人心弦、细致入微的对话、对细节的精致关注以及紧张感的发展，贯穿整部电影，直至达到最后的爆炸性动作。这是一种发自内心的电影体验，让你和角色一起被他们的世界所包围。我们确信观众会欣赏核心演员们的精彩表演，他们如此迷人地描绘了一个濒临崩溃的家庭。
跨单元的两个奖项亚太电影促进会奖（NETPAC Award）和青年评审团奖（Youth Jury Award）分别由光明未来单元的印度影片《Schirkoa:In Lies We Trust》，和港口单元的巴西影片《斜线扣杀》（Levante）获得。
稍早时间（29日）颁出的短片奖结果如下：
短片金虎奖由三部作品获得，每部作品获得5000欧元奖金：
☆Crazy Lotus(Thailand) by Naween Noppakun
☆Few Can See (Ireland) by Frank Sweeney
☆Workers’Wings (Kosovo) by Ilir Hasanaj
欧洲电影奖入围短片：
☆Would Rather Be a Stone (Croatia) by Ana Hušman
荷兰记者协会奖（KNF Award）
☆Daphne was a torso ending in leaves (Italy, Greece) by Catriona Gallagher.
今天这篇就主要聊一下颁奖结果吧。
14部金虎竞赛我都看完了。可以先看一下入围分布（按主要出国家地区）：亚洲5部：日本、印度、中国香港、伊朗、以色列；欧洲6部：英国、乌克兰、芬兰、西班牙、瑞士、德国；北美1部，南美1部：巴西；澳洲1部，跟往年比就是少一部荷兰本国片子，关注亚洲本来就是鹿特丹的传统，5部其实都不算多的。
从入围导演性别来看，女导演4.5部（一部联合执导）也达到了1/3左右（按目前潮流，女导演作品一般而言至少要达到20%，不然电影节会被骂）。值得注意的是这14部影片中有两部动画，3部散文电影，1部纪录与剧情的混合，这个比例已经相当高了，说明鹿特丹依然是一个在选片上重视前沿性的电影节。
首先要说的就是《亲吻篷车》。
这部电影确实很神奇，首先是这个长达173分钟的时长就很令人望而生畏。我去看的是一个晚场，上座率大概也就6成，听完导演映后就马上到晚上12点了。导演也是多边形全能战士，编导剪辑不说，声音设计和音乐都是自己操刀（印度片里有多少音乐和歌曲大家可以想一下……）。
片子本身也可以算是个科幻，叙事结构是印度神片那套故事多重嵌套的玩法（还特别加了一层用红色字幕标出来的外星人视角的元叙事）。影片画风也很具辨识度，全片大部分时间是黑白而且人物基本都是剪影（皮影戏哈哈哈倒也省去了大量工作），总之是个印度神话的叙事结构、超英电影和游戏混搭的这么一个科幻设定下的故事，还是挺长见识的。
这个片最神奇的地方就在于越想越有意思。
总监Vanja在她撰写的“展签”里介绍本片的叙事层次大概有40-50层。虽说按我的标准不至于那么多啦，但是故事很庞杂是真的，各种类型如公路、惊悚、科幻（超英）、爱情、冒险等等的桥段真是信手拈来，但是逻辑又很通畅。
不足之处也是很明显，比如性别议题（涉及跨性和Les）感觉并无必要（虽说这也是费比西评审团很赞赏的内容），片中很重的迷影内容其实也可以写得更好一点（影片中的重要道具就是一部名为《亲吻篷车》的片中片，这部影片的下半部一直被锁在军政府的仓库里，但是这个道具前面铺垫那么多，结果到影片高潮和结尾部分就几乎消失了……）。但言而总之还是一部非常值得看的影片。
另外两部获奖影片我基本都无感，《莉的配对》第一天就写过了，算是本届我认为比较差的电影了，完全没有必要这么长，包括表演问题也很大。这个奖给得也真是不太懂。费比西发给《亲吻篷车》我是完全支持的，在这个片单里我觉得甚至直接给金虎也没问题。但《莉的配对》……就算了吧，这片子要是在东京节估计就彻底完蛋，来鹿特丹也真是运气好。
《平头鱼》应该是主要胜在了议题和方法上。这是一部纪录跟剧情混合的影片，处理澳大利亚小镇的劳工阶级、移民议题，以及涉及了宗教议题（大量赞美诗做配乐）。除了议题重要之外，对工人阶级公共空间的处理非常出色（可以跟《老橡树酒馆》联系起来看）。
导演笔墨比较多的是Cass（就是前面评审团盛赞的那位老人）和Wong两个人物，但两个人物之间的关系显然是导演加上去的，后半段编造感越来越强，加上这两个人物的处理方法完全不同，Cass偏（基于人物的）剧情一点（尤其是分镜的给法），Wong这边就更纪录，这就导致影片有着很强的割裂感。其他周边人物更是有点浮光掠影地被放了进来。另外这部片剪辑也有点谜，尤其那个非时序的结构。其实不如二选一，或者更加往群像做，都会比现在这个版本感觉更好。
这次比较遗憾的片子除了今年第二篇报道里提到的《我，玛丽亚姆，孩子们和其他26个人》与《游泳回家》之外，就要数《顿巴斯的养蜂人》了。
这部影片写2022年1月俄乌开战前的事儿，片名Grey Bees的意思是，战争与和平中间地带“grey zone”的蜜蜂的意思。虽说这类影片虽然免不了政治图解，但是有一个比较结实的小说做支撑，就比活报剧式的《顿巴斯》或者直接喊话式的《克朗代克》之类好很多。
片子从“战争山雨欲来之时的村庄日常生活”，处理到俄乌两国意识形态宣传和顿巴斯地区的各族群身份认同问题，乃至准战争状态下的军民关系，颇有不少新颖的细节和逻辑。两个老头斗嘴是真挺有意思的，而且因为基本都在停电状态，所以影片用了大量的低照度和自然光，摄影也是一流。
我猜这部影片可能就输在政治性太强，给奖很容易被认为是一种政治表态。其实克里米亚危机以来，乌克兰和俄乌战争题材影片如今也不少了，这部还真的是我看过的里面数一数二的。
此外散文电影《蓝色阳光下》也比较有意思，这部电影可能更应该去“Cinema Regained”单元？倒是非常不错的一部散文电影，导演从在以色列沙漠拍摄的《第一滴血3》出发，处理了以色列军方（超乎常规地）与好莱坞电影公司合作的议题。
但更重要也是本片最有意思的议题则是以色列贝都因人社群问题（《第一滴血3》的美术指导就是贝都因人，也在本片中出镜），他们的土地正是因为以色列军方要在沙漠训练/实验而被剥夺了，转而被安置在其它地方，这恰好与《第一滴血3》影片故事中的“阿富汗”形成了某种有趣的互文关系。这部影片最富于揭示性的是在巴以问题成为国际焦点的同时引入了一个几乎不为人知的第三方视角和议题。当然影片的档案和文本是可以做得更丰富一些……
金虎单元我的个人评分如下：
☆4/5：《顿巴斯的养蜂人》《亲吻篷车》《我，玛丽亚姆，孩子们和其他26个人》《游泳回家》《人类文明史中的长颈鹿》
☆3.5/5：《蓝色阳光下》
☆3/5：《平头鱼》《福尔摩沙海滩》《暗影之旅》《边缘》《苏珊娜·塞泽尔的歌谣》
☆2/5：《莉的配对》《她来自太空》
☆1/5：《弗洛伊德论摩西》
大银幕竞赛方面，因为选的片也都是比较观众向的，至少都是好好讲故事的（除了一部散文电影），所以看完之后的感觉大都不会像金虎竞赛那么WTF，不过片子质量也并不是特别高。这个单元的12部片我看了11部，唯一没看的那部《The Worst Man in London》，看片花是个年代戏。
还是先做一下统计吧，按国别和地区的话，亚洲5部：伊朗、哈萨克斯坦、印度、柬埔寨、印尼；欧洲5部：丹麦、意大利、芬兰、德国、葡萄牙；南美1部（巴西）、中美洲1部（多米尼加）。
按导演的话，女导演占2.5席（一部联合执导）。按类型片种的话，1部散文电影，2部奇幻（都带点惊悚类型），2部科幻，其余大部分是惊悚和犯罪片，类型都比较明确。
获奖的这部《老光棍》很有意思，片长192分钟比那部印度片还长，大概是我本届看过最长的一部，全片除了走字幕部分都在厌女，我看完都觉得需要赶紧找上野千鹤子读一下来缓冲一下……
影片对伊朗的厌女文化有着很深入的剖析，父亲和小儿子就不说了（这个爹不仅是个伊朗川粉而且崇拜希特勒……），大量厌女戏份，尤其是这个爹简直是既普信又爹又极度厌女又胡搅蛮缠，作为知识分子的大儿子虽然很进步了也无法摆脱原生家庭的厌女影响。
但是比较敢写的就是女主角（由《一次别离》的女主角蕾拉·哈塔米出演，她也是本片一番）也有自我物化的部分甚至也在意识到之后进行了自我批判。不过最后这个结局真是……另外影片也可以读成第三世界民族寓言（特别是还提到了伊斯兰革命）。导演映后说影片参考了包括《罪与罚》《白痴》《卡拉马佐夫兄弟》在内的经典文本。
《老光棍》得奖其实也在我预料之中，因为其他的片子可能或多或少还都有些更大的问题。《老光棍》除了令人不适（但这也是影片的核心创意点）和考验膀胱之外，并没有什么特别大的问题，加之导演对厌女文化持很鲜明的批判态度，影片还是相当值得一看的。
其余影片中，我比较推荐的除了上次写过的几部，还有印度大神片《七海七山》。这部影片真是各种神展开，开头就摆明了本片是“讲故事”，所以剧情怎么飞都没问题，然后故事套故事，两重的“叙事行为”就让片子很民间口头文学的内容（这种情定五生五世的故事我的妈呀）跟结构也很匹配。有些地方还是很有印度神片式的想象力的。
列车封闭空间也玩出不少花活。虽然没有大舞蹈段落，不过插曲是一首都不少，有个可以看做是歌舞段落的、车内说唱般的暴走场景的编配还是挺厉害的。观众应该会比较喜闻乐见吧……
大银幕单元我的个人评分如下：
☆4/5：《战争与和平的孩子们》
☆3.5/5：《老师的秘密》《老光棍》《永恒之旅》《一个东方的故事》
☆3/5：《七海七山》《空气》《乳齿》
☆2.5/5：《公寓》《荒原狼》
☆2/5：《修女尤哈娜》