威尼斯国际影评人周（Settimana Internazionale della Critica，SIC）是威尼斯电影节历史悠久的独立单元。该单元由意大利电影评论家协会（SNCCI）组织，是威尼斯国际电影节的一个独立单元，并列举办。该单元由意大利国家电影评论家联盟（SNCCI）于全球范围引用新锐导演的处女作长片，是全球电影人职业生涯的重要起点和未来大师的摇篮。本单元包括七部竞赛单元的导演首作和两部非竞赛单元的叙事长片，以及一部由李鸿其指导的华语影片《我是全世界最幸福的宝贝》，将在本届威尼斯电影节做特别展映。
第82届威尼斯国际电影节（2025年8月27日至9月6日）的“地平线短片国际竞赛”（Orizzonti short films competition）单元的片单已经公布，该片单将呈现14部短片的全球首映，这些短片将角逐“地平线最佳短片奖”，该奖项由“地平线”单元的评审团评定。其中，李蔚然导演的短片《又见炊烟》和谢文明导演的短片《螳螂》入围地平线国际短片竞赛单元。
此外本届威尼斯地平线单元还包括向新西兰导演、两届奥斯卡得主简·坎皮恩于2022年创办的电影学校 “A Wave in the Ocean” （后称AWITO）致敬的特别展映，共包括七部学生作品。
空音央首作Happyend今年4月登陆北影节，即将在上影节继续展映，或许有望引进。译名已经从《圆满结局》改成《昨日青春》，虽然完全抹除了原名的意涵，但其实改得非常妙，因为片中确实弥漫着一股“昨日感”。
当地时间8月16日，第78届洛迦诺电影节闭幕，日本导演三宅唱（Miyake Sho）凭借新作《旅途中的日子》（Tabi to Hibi）获得洛迦诺国际竞赛单元最高荣誉金豹奖。
美国导演韦斯·安德森的新作《腓尼基计划》（The Phoenician Scheme）已正式入围第78届戛纳主竞赛单元。韦斯·安德森，一位世界艺术电影领域的、绝对意义上的“怪才”，其独特的电影方法令诸多青年导演争相模仿，也正是这种电影方法成为了安德森创作的“名片”——我们似乎很容易通过视听的种种技法去定义一部“韦斯·安德森式”的电影，如同前文所综述的那般；然而这也会带来一种错觉，即他的电影是以画面、或者说形式主导的。
今年戛纳，贾法·帕纳西（Jafar Panahi）携新作《普通事故》（It Was Just an Accident）重返戛纳主竞赛单元，除了一张海报、一句简介之外再无更多信息，让这部悬疑片笼罩在神秘的面纱之下。
前阵子伴随着第75届戛纳的落幕，国内发生了一个不算热点的“热点”，由法国电影资料馆策划的杨德昌电影回顾展也于巴黎拉开帷幕，位于香港油麻地的百老汇电影中心也已于前几日更换上了巨幅海报，不久前在戛纳展映的25周年4K修复版即将登陆法国以及香港院线，这些都关于我们今天要聊的这部电影——《一一》。
上影节的影片在6.20已经全部完成了展映，很奇怪的是，关于哪部影片可能得奖的讨论的声音非常微弱，人们对上影节的讨论更多集中在抢票、换票上，热门影片买不到票。
前作《钛》（Titane）收获了2021年的金棕榈大奖，使得朱利亚·迪库诺（Julia Ducournau）成为第二位获此殊荣的女性导演，也是首位单独获奖的女性导演。她的新作《Alpha》又出现在了2025年戛纳主竞赛入围名单上，让我们不禁感叹这位女导演的强大！强调过她的性别后，让我们忘记她的性别——因为她说：“当人们说我是女导演时——我的意思是，这总是有点烦人，因为我是一个人。”