平遥的第五天，我们聚焦影片《与艾琳的那个夏天》。电影节来到这个阶段，走过半程，或许每个人都是拖着疲累的身躯，而这部电影的轻盈与淡淡愁绪，像是某种抚慰。《烟囱里的麻雀》和《村庄・音乐》分别暂列卧虎、藏龙单元的榜首。首映单元则是纪录片《黑箱日记》领先，当晚的站台的露天放映，影迷们不禁泪目。
平遥的第三天，一些影片口碑已经发酵。卧虎单元的《圆满结局》《烟囱里的麻雀》《与艾琳的那个夏天》反响热烈；藏龙单元的《女人世界》和《村庄・音乐》亦然。首映单元的《分手派对》同样深受观众欢迎。我们的场刊算是某种临时起意，呼朋引伴而拼凑出一个队伍。就像电影节展总是充满各种偶然与巧合。打分或许更多是出于自我娱乐，仅供读者参考。 平遥特辑・短评合集 《分手派对》 01 重复的爱才是最完美的爱。重复不仅是这段…
《女人世界》是艺术家杨圆圆的首部长片，以笔记本式的纪录片完成了她对演艺界美籍亚裔女性的观察与表达。作为长期关注移民和历史题材的大陆导演，她试图通过讲述关于美国老年华裔歌舞团的故事来重申两个社群之间的联系。
首日放映结束后，《女人世界》在观众中得到热烈反响，口碑持续上升，预计会成为今年的 “爆款” 影片。
自 2009 年凭借《狗牙》一片在国际影坛上打开知名度后，欧格斯・兰斯莫斯以冷峻荒诞的形式风格、寓言式的反乌托邦故事内核，切中了后现代人们消解宏大意义后逐渐分崩离析的精神世界，获得越来越多影迷的关注和认可。其影像带有鲜明的个人风格，并反复探讨社会规则如何规训个体这一母题。《善良的种类》（Kinds of Kindness）是他第四次入围戛纳电影节，第三次入围主竞赛。
来自阿根廷、中国、法国、格鲁吉亚、西班牙、泰国、土耳其和美国的 11 位电影制作人将在圣塞巴斯蒂安电影节的新导演单元放映他们的第一部和第二部电影。所有这些人，以及未来几周内将公布的其余少数人选，都将角逐 “Kutxabank-New Directors” 奖，“Kutxabank-New Directors” 奖的目标是促进视听产业和艺术的发展，并促进新兴电影制作人融入电影文化。
第 81 届威尼斯电影节于当地时间 7 日晚正式落幕，西班牙导演佩德罗・阿莫多瓦首部英语长片《隔壁房间》登顶金狮奖，这也是他本人首次获得欧洲三大电影节最高奖项。
同时，妮可・基德曼凭借影片《小心肝儿》中杰出表演获得影后沃尔皮杯，法国著名男演员文森特・林顿凭借《高水平》里的高水平表演获得影帝。
本届威尼斯电影节共有 42 部影片入围地平线单元（包含长片竞赛单元 19 部、短片竞赛 13 部与 1 部非竞赛影片，以及地平线延伸单元 9 部长片）。其中不乏涉及青春、犯罪、惊悚、奇幻等元素，从内容上看，政治惊悚、女性困境、性歧视等社会议题也颇为丰富。其中有一部名为《毒药猫》的华语作品入围地平线单元（短片），两部华语作品将在威尼斯日单元首映。亚洲部分，坂本龙一之子空音央首次执导长片《Happyend》，新锐导演伊丽莎白・洛拍摄粤语纪录片《以爱之名（无名女工）》呈现东亚女性与社会议题。
“从前有个国家叫南斯拉夫，南斯拉夫有个城市叫贝尔格莱德……” —— 库斯图里卡《地下》 “真相，是有一点恼人的，而且它也不适合生活在我们这个星球上的大部分居民，因为人们早就清楚，真相在人生中其实无关紧要，在历史中则更甚。” —— 库斯图里卡《我身在历史何处》 上世纪九十年代，电影《地下》筹备初期，导演库斯图里卡的故乡萨拉热窝正在交火，波黑战争开始，他的祖国南斯拉夫刚刚经历分崩离析的局面，没想到比生…
要在影片短暂的时间里捕捉某种原初性的感受，通常是一种可怕的挑战，但《蜂巢幽灵》（1973）却对我们有一种特殊的诱惑力。导演维克多・艾里斯将时间作为隐喻的主体，回溯了自己的童年。维克多巧妙地通过影片中的象征和隐喻，观众得以通过战后小村庄里的小女孩安娜的视角，窥见战争的创伤、家庭的疏离感以及她以幻想的方式来应对这种困境的过程。