一个位于阿尔卑斯山山麓的村庄，冬天的积雪掩盖了崎岖的山路，只有热心的登山者和偶然经过的旅行者才会造访这里。这个位于意大利北部特伦蒂诺大区的小村庄，在《山区新娘》中，成为了莫拉·德尔佩罗电影的核心舞台。这部作品入围第81届威尼斯电影节主竞赛单元并斩获评审团大奖银狮奖，影片采用了一种诗意的影像风格，使观众沉浸于该村庄神秘而封闭的氛围之中。
哪吒和敖丙携手冲破天劫咒、哪吒背负穿心咒击碎天元鼎的时刻，创造了2019—2025年中国电影最为热血沸腾的经典瞬间。“我命由我不由天”和“什么神仙妖魔，不过是禁锢异族命运的枷锁”的口号也令人格外振奋，并在中文互联网中成为具有代表性的改命宣言。但在《哪吒之魔童降世》和《哪吒之魔童闹海》光影交错的叙事褶皱中，这些宣言却显露出令人不安的裂缝。当我们撕开其热血沸腾的视觉包装，会发现这个当代神话重构背后，隐藏着难以调和的精神悖论。
《朝圣》是西班牙导演卡拉西蒙的私人影像，她的父母在她小时候因艾滋病去世，此片也是为了回忆以及纪念她本人的经历。收获了一大波好评。
《时光留声》是平平无奇的程序化同性恋跨年代爱情故事，氛围感是有，但整体电影平凡到放进主竞赛太普通了。所以大家给的分数都比较低。
《情感价值》的金棕榈来了！很多朋友都说是马上颁发的程度，耐观影的记者小伙伴也都非常爱。
19号首映的主竞赛《阿尔法》是核爆级别的两极分化，是创世神片还是无敌垃圾？这个问题只有你本人看过电影才能回答。
第二部首映的主竞赛《共和之鹰》，由于时间与导演双周的国产片《花漾少女杀人事件》相撞，所以很少人看。
新生代演员之光张子枫主演的《花漾》隆重亮相戛纳导演双周单元，耐观影记者也很荣幸参加了首映。本片褒贬不一，整体虽不成熟但有独特视角。
18号首映了三部主竞赛影片。重磅电影《新浪潮》和《去死吧，我的爱》都有各自的受众群体，也都有一些争议与质疑。他们各自还原了法国影史上的重要时刻与产后抑郁的疯狂躁动。《雷诺阿》是来自日本导演的平静家常故事，以如画般细腻的视角描绘了一个十一岁少女在死亡阴影下度过的时光，评价比较强烈的两极分化，要么狂爱，要么狂恨！
导演双周单元迎来了德国现实主义大师佩措尔德的极简《镜的第三乐章》，是好评如潮的精湛之作，很可惜没有进主竞赛。
16号首映的两部主竞赛《最小的女儿》和《爱丁顿》都很两极分化，一个是讲穆斯林女同的挣扎与爱，后者是政治讽刺片，国际评分表和华语评分表都给《爱丁顿》打出了最低分。目前国际评分表领跑的是罗兹尼察的《国家公诉人》，而话华语这边是昨日大爆的《接近终点》。 午夜单元的《风林火山》迎来史诗级大扑，太令人失望了。 一种关注单元里，小K的《水之年代》广受好评，按照这个节奏，小K指导的下一部电影要提前锁定主竞赛了。…
戛纳主竞赛第二天就来了一个大爆特爆，场刊里有很多个满分。《接近终点》的出现，让我们加倍爱上电影，也证明了戛纳电影节就是独一无二的影迷圣地。动感声波横穿沙漠，带来了灵魂的洗礼。而另一部主竞赛《137号案件》则是循规蹈矩，严谨查案。
两部双周单元的首映《死亡不存在》和《雪中的女孩》都比较抽象迷离，独具一格。
华语片《左撇子女孩》在影评人周单元首映，稳扎稳打，有去年金棕榈得主《阿诺拉》导演肖恩贝克助阵，堪称台北《佛罗里达公园》。
作为戛纳电影节的核心单元，主竞赛负责评选最高荣誉的金棕榈奖，这一奖项不仅是电影人梦寐以求的至高认可，更代表着世界影坛的艺术标杆，被誉为电影界的最高成就之一。
本届戛纳电影节共有22部作品入围主竞赛单元，其中女性导演的作品有7部，包括被视为本届黑马的法国新锐女导演阿弗西娅·埃尔奇以及本届东亚唯一代表的日本女导演早川千绘，期待她们的作品在本届电影节的精彩表现。在本届戛纳主竞赛，亚洲共有4部入围作品，分别是来自中国大陆的《狂野时代》，伊朗的《普通事故》、《母亲和孩子》以及来自日本的《雷诺阿》。