威尼斯国际影评人周（Settimana Internazionale della Critica，SIC）是威尼斯电影节历史悠久的独立单元。该单元由意大利电影评论家协会（SNCCI）组织，是威尼斯国际电影节的一个独立单元，并列举办。该单元由意大利国家电影评论家联盟（SNCCI）于全球范围引用新锐导演的处女作长片，是全球电影人职业生涯的重要起点和未来大师的摇篮。本单元包括七部竞赛单元的导演首作和两部非竞赛单元的叙事长片，以及一部由李鸿其指导的华语影片《我是全世界最幸福的宝贝》，将在本届威尼斯电影节做特别展映。
第82届威尼斯国际电影节（2025年8月27日至9月6日）的“地平线短片国际竞赛”（Orizzonti short films competition）单元的片单已经公布，该片单将呈现14部短片的全球首映，这些短片将角逐“地平线最佳短片奖”，该奖项由“地平线”单元的评审团评定。其中，李蔚然导演的短片《又见炊烟》和谢文明导演的短片《螳螂》入围地平线国际短片竞赛单元。
此外本届威尼斯地平线单元还包括向新西兰导演、两届奥斯卡得主简·坎皮恩于2022年创办的电影学校 “A Wave in the Ocean” （后称AWITO）致敬的特别展映，共包括七部学生作品。
当地时间8月16日，第78届洛迦诺电影节闭幕，日本导演三宅唱（Miyake Sho）凭借新作《旅途中的日子》（Tabi to Hibi）获得洛迦诺国际竞赛单元最高荣誉金豹奖。
美国导演韦斯·安德森的新作《腓尼基计划》（The Phoenician Scheme）已正式入围第78届戛纳主竞赛单元。韦斯·安德森，一位世界艺术电影领域的、绝对意义上的“怪才”，其独特的电影方法令诸多青年导演争相模仿，也正是这种电影方法成为了安德森创作的“名片”——我们似乎很容易通过视听的种种技法去定义一部“韦斯·安德森式”的电影，如同前文所综述的那般；然而这也会带来一种错觉，即他的电影是以画面、或者说形式主导的。
今年戛纳，贾法·帕纳西（Jafar Panahi）携新作《普通事故》（It Was Just an Accident）重返戛纳主竞赛单元，除了一张海报、一句简介之外再无更多信息，让这部悬疑片笼罩在神秘的面纱之下。
上影节的影片在6.20已经全部完成了展映，很奇怪的是，关于哪部影片可能得奖的讨论的声音非常微弱，人们对上影节的讨论更多集中在抢票、换票上，热门影片买不到票。
上影节日程已经过半，相较北京而言，上影节的活动相对集中，赶场也很是方便，影展的服务体系据说也有了很大的升级。上海那些美丽的影城和剧院似乎本就存在其自身的神圣秩序，古老的历史在电影节这样的欢聚时刻被打开，总会有一些别样的感动。
但另一方面，它同样有着大陆其他影展的诸多弊病，譬如没什么想象力的策展思路、诟病很多的排片计划。另外，和北影节形成鲜明对比的是高昂的票价和几乎不存在的票补，2K影片以4K的价格售卖，同时又有着大量的赠票和留票，作为观众的体验自然很是糟糕。
“她们还没长大，却已经成了母亲” 2025年戛纳电影节上，达内兄弟的新作《Jeunes Mères》（《年轻母亲之家》）拿下了主竞赛单元的最佳剧本奖。这是一个低声讲述的故事：没有宏大情节，没有戏剧反转，没有成功或失败的终局。电影聚焦比利时一所“母婴之家”，五位年轻的、未成年或刚成年的女孩，在照顾婴儿的同时，也在试图理解她们自己作为“孩子的妈妈”的身份。 影片没有所谓的传统性的主线剧情，但每一句对话…
2025年第78届戛纳电影节主竞赛单元入围名单揭晓，法国导演多米尼克·摩尔（Dominik Moll）的新作《137号案件》（Dossier 137）赫然在列。这位以冷静、理性、克制著称的导演，凭借其独特的风格在欧洲影坛占据重要地位。纵观其近三十年的创作生涯，摩尔始终保持着对人性阴暗面的深刻洞察，通过精心构建的叙事结构和视觉语言，探讨现代社会中个体面临的道德困境。 #01黑色电影的当代诠释者 摩尔…
2025年第47届法国真实电影节（Cinéma du Réel）于3月22日至29日在巴黎举行。由于蓬皮杜中心影院关闭维修，本届影展首次迁至拉丁区和圣日耳曼德佩的四家影院：L’Arlequin、Reflet Médicis、Saint-André des Arts 和 Christine Cinéma Club，以及法国联盟剧院。这一变动为观众带来了全新的观影体验。 本届影展共展映约2…