We Are All Strangers 《我们不是陌生人》 陈哲艺今年推出的这部近三个小时的长篇，作为主竞赛单元中唯一的华语电影，它自然是肩负了很多期待。导演的两位御用演员再度出场，并在导演的故乡新加坡取景，可谓在舒适圈中游刃有余，但总体观感一般，甚至会让人觉得乏善可陈。 造成这样的观感，很大程度上是因为这部电影和人们料想中的柏林气质难以匹配。尽管电影中也大面积展示了社会底层的人物生活状态，也会…
主竞赛展映赛程过半，终于出现引起耐观影记者们讨论欲望的影片。以《救赎》（Salvation）第二次亮相柏林主竞赛单元的土耳其导演埃敏·阿尔柏以观赏性与批判性齐聚的方式，拆分着因资源的抢夺而不断极端化的暴力与矛盾现实叙事背景下，争夺与救赎成为不可避免的一体两面结果。该片亦收获国际与华语媒体中等偏上的评分。 承载着瞩目眼光的《罗斯》（Rose）领跑华语与国际媒体场刊，桑德拉·惠勒扮演女扮男装的主角是否…
76届柏林电影节主竞赛进入第二天，新亮相的三部主竞赛影片（《尘世》《蔷薇修剪术》《疑婴夜生》）均表现平稳，但却收获国际与华语媒体评分的口碑两极。 法籍塞内加尔裔导演阿兰·戈米斯 (Alain Gomis) 的《尘世》收获国际媒体中等评价，却收到华语媒体1.4（目前最低分）的冷遇。其超过三个小时的片场与缺乏明显剧情脉络的观感明显成为不愿意跟随即兴叙事节奏观众的耐心考验。相反，来自北欧的惊悚片《疑婴夜…
柏林电影节开幕迎来第二日的展映，面对文德斯在开幕式的“电影可以改变世界，但不是以政治的方式”发言，“经典单元”与“论坛拓展”单元已有多部影片宣布推出与撤销放映，一时之间围绕“柏林电影节的政治性标签”正在受到各界关 主竞赛方面，首日公映的三部竞赛影片（《家中低语》/《告别信》/《人人都爱比尔·埃文斯》）均收获国内外媒体较平稳评价。其中，以聚焦土耳其政治流亡话题的影片《告别信》（Yellow lett…
柏林当地时间2月12日傍晚，位于波茨坦广场的 Berlinale Palast 再次点亮红毯灯光，第76届柏林国际电影节正式拉开序幕。 新任艺术总监Tricia Tuttle与本届评审主席Wim Wenders一同宣布电影节开幕，也标志着柏林将迎来为期十天的电影与政治文化的高密度交汇。 杨紫琼获颁荣誉金熊：影史地位再被巩固 在开幕式最受瞩目的环节中，柏林电影节将荣誉金熊奖授予演员杨紫琼（Miche…
76届柏林主竞赛包含22部长片作品，其中指导的女性电影人占有9位。从名导与星光的角度来看，本年度柏林电影节似乎稍显黯淡。但其中仍值得我们关注的有新加坡导演陈哲艺“成长三部曲”的终章《我们不是陌生人》，该片标志其首次挺进欧洲三大长片主竞赛单元的步伐；日本动画作品《花绿青绽放之日》的导演四宫义俊原属新海诚系作品的核心艺术主创，想必会收获一定关注。 若从影片关注内容的角度出发，本次柏林电影节主竞赛的22…
视点单元（Perspectives） 视点单元（Perspectives）是柏林电影节调整单元设置后新增的竞赛单元，由电影节总监翠西·图特首次推出，同时取消了前任卡洛·沙特里安创办的“奇遇单元”（Encounters）。该单元的核心目的是挖掘和鼓励新人导演，表彰导演的长片首作，为电影行业的新生力量提供专业且有影响力的展示平台。 该单元只接收导演的长片首作，重点挖掘有潜力的新锐电影人，全力为全球电影…
新生代单元（Generation） 柏林电影节 Generation 单元起源于名为“六岁及以上观众的电影”的放映计划（Cinema for People Six and Up)。该策展项目于1978年首次推出，是柏林电影节为回应年轻影迷的需求而设立的。然而随着青少年观众对电影的兴趣以及以青少年为对象的电影创作的持续增长，柏林电影节于2004年增设了14Plus竞赛单元，并于2007年正式更名为新…
Berlinale Special 柏林电影节特别展映单元也是本届影展最具多元性的板块之一。 柏林电影节特别展映单元始于1984年竞赛单元特别展映活动，自2004年起持续呈现精彩纷呈的电影、剧集及活动。多年来，柏林电影节特别展映单元也成为了反思电影与文化的平台。展映作品追溯电影或其他艺术形式的起源，探索电影遗产，描绘电影人及其他艺术家的创作历程。 以伊朗导演沙赫巴努·萨达的新作《何觅良人》（No …
第38届东京国际电影节开始了，胤祥已经连续三年来到东京电影节，今年的东京国际电影节并不好做，不少戛纳片子别说釜山，甚至都抢不过平遥，不过在华语片方面确实还是有不少重要的华语片。