如今，重温弗朗索瓦·特吕弗的所有电影（不仅仅是那些出于某种原因，在20世纪60-70年代法国生产时期，确立了里程碑地位的电影），往往能体验到迥异的风格和参差的质量。特吕弗是新浪潮的青年电影人之一。大家对他最多的指责，就是背弃自己的原则，从评论家转向导演，投身于了他曾刻薄诋毁的电影领域；而他的一些作品，也的确没有逃脱这种偏见。还有一些作品大概受到一些严重过时的”现代性”的影响…
接着上期我们和杨曜恺导演聊关于《叔.叔》电影的拍摄，这期我们来谈一谈关于他本人的电影之路是怎样演变的呢？是什么契机让他关注到想搞老年同性群体？让我们从他的第一部电影开始了解吧。
冬季通常会有大量的法国喜剧片，其中的重头戏是阿尔佩德惠斯喜剧节，AlloCiné是其合作伙伴。其2021年的举办时间起初从3月23日推迟到28日，后来不得不完全取消（与2020年戛纳电影节一样，为其入选影片设立了标签制度）
它是一个旁观者的编年史，他唯一的避难所–梦中的影像和家庭幻想，被另一种想象所取代，这种想象承诺是普遍的和抽象的，但只表现为通常的军国主义机器和无休止的善与恶的最终战斗。
图片来自网络，侵删 本文仅用于交流学习，严禁任何商业用途 不管你毕业多久了，你依然可以说出你最喜欢的老师的名字。（我的老师Sharkey博士，谢谢你做的一切。）导演玛丽亚·斯佩特（Maria Speth）用深情及鼓舞人心的镜头呈现了一个同样深情且鼓舞人心的男性的形象，通过她的镜头可以看出，对于过去的17年，在德国工业小镇施塔特阿伦多夫（Stadtallendorf）的格奥尔格·布希纳（Georg …
