今天是柏林第八日，还有一天全部主竞赛单元媒体放映就全部结束了，所以等明日一起复盘。今日影评将带来非常稀奇罕见的入围主竞赛单元的恐怖片，为何稀奇罕见，恐怖片因其独特的类型限制，导致很难被选入欧洲三大电影节的主竞赛单元，只有已经享誉国际的导演才能偶尔打破，例如朱利亚·迪库诺的《钛》或者大卫·柯南伯格的《未来罪行》，但这些电影已经脱离了传统恐怖电影的概念。
相比于这种肉体恐怖（Body Horror），今年柏林电影节主竞赛单元出现了一部以视听构建氛围的较为传统的欧洲式“恐怖片”，在布鲁诺·杜蒙、洪常秀、奥利维耶·阿萨亚斯等一众导演的作品中独树一帜。它就是由赛佛林·费奥拉执导的历史恐怖电影《恶魔之浴》。这也是印象中柏林电影节继2020年的《入侵者》后第一次主竞赛单元里再次出现恐怖电影。
今日是柏林第七日，做一下盘点，目前二十部主竞赛影片已经有十六部进行了媒体放映，只剩下最后四部将在未来两天全部放映完毕。对比华语评分表和国际评分表会发现一个有意思的现象。除了伊朗电影《我最喜欢的蛋糕》在两个评分表都位居最高之外，有几部影片出现了两极分化的现象。
在华语刊位居第二的墨西哥影片《厨房》在国际刊列倒数第二，在华语刊倒数第二的洪常秀导演作品《旅行者的需求》在国际刊大受追捧位列第二位。这种由于文化差异，审美差异以及视角差异最终构建的巨大差异更加证明了组建华语评分表在国际电影节的重要性。
第二个令人震惊的点在于昨晚放映的主竞赛，中法合拍带有强烈华语元素的影片《以爱之茗》引起了全部华语媒体的众怒，大家齐刷刷打出了红叉差评表示不满，因此我们今日的影评也将聚焦于这部《以爱之茗》。
香港导演杨曜恺自2000年起主办香港同志影展（HKLGFF），如今担任该影展的行政总监。他指导的最初的两部长片作品《我爱断背衫》、《封面有男天》共同讨论着海外的华人青年同志群体对性与自我身份认同的迷茫。
这两部语调轻松的作品均是呈现躁动不安与幽默态度的轻喜剧质感。然而《叔•叔》与本届柏林全景单元（Panorama）的新作《从今以后》（All shall be well），则可以看成是导演创作的第二阶段，导演对香港老年性少数群体日常生活的关注。
社会身份与家庭责任的束缚对老年同志情侣千帆过尽的温情相守的冲击成为影片讨论的核心，并且《从今以后》也是导演自首部短片以来开始聚焦女性同志群体的作品，该片也成为柏林影展头两天最难抢的票，首场爆满。
不知道从几何时“洪常秀”三个字成为了形容词活跃在国产文艺电影的评论区，常用作形容那些形式先锋酷爱对话的影视作品。被说像洪常秀变成了对影片和风格的“嘉奖”，当然通常情况下这三个字也是用来阴阳影视作品的词汇。洪导的作品也因为近几年平均一年两部的速度被冠以“洪氏vlog“的称号。《旅行者的需求》在放映前一度被认为是金熊奖的有力竞争者，但看完大概只会劝洪常秀真别拍了…
《十七岁的单车》首映二十三年后，王小帅导演携他的“家园三部曲”的第二篇章《沃土》再次站在柏林电影节的舞台。作为欧洲三大电影节常客的他，此次较为低调地在柏林电影节新生代儿童单元展映此片。电影取材于李师江短篇小说《爷爷的鬼把戏》，讲述农村一家三代的故事。而相较于电影片名的“沃土”，原著小说显然是写“贫瘠”：关于小说中爷爷一生在历史中流浪而遭致的贫穷，关于现代农村的乡土面貌如何被城市的崛起挖空。
今日是柏林第三日，在经过第一日出现的爆款影片《厨房》之后，昨日又出现了一部更爆的影片，那就是伊朗的《我最喜欢的蛋糕》，全部华语媒体都给出三星以上好评，其中两个媒体给出四星，两个给出五星满分，一向谨慎的胤祥老师甚至把金熊都提前给出，顿时让人觉得伊朗夫妻这次不拿大奖都对不起胤祥老师的期待。截至目前发稿，更新后的国际刊中伊朗电影《我最喜欢的蛋糕》也位列最高分。今日的主竞赛影片将迎来德国影片《爱你的希尔德》，意大利影片《另一种结局》以及法国导演杜蒙的《帝国》。今日影评将聚焦于伊朗这部大爆影片。
经过昨晚的开幕式后，已经有两部主竞赛影片《像这样的小事》和《厨房》在媒体场进行放映。今日作为电影节第二日将放映三部主竞赛影片，其中包括同时入围圣丹斯的美国影片《不同的男人》，伊朗影片《我最喜欢的蛋糕》以及法国导演阿萨亚斯的《暂停时光》。虽然本届柏林刚开始一天，但却异乎寻常的涌现出今年首部爆款影片《厨房》，已经看过影片的华语媒体齐刷刷打出了四星的高分，甚至有媒体已经率先颁出了心目中的金熊奖。国际刊目前只有开幕片的评分，影评人的观感和华语刊比较一致。今日影评将聚焦于来自英语系国家的三部主竞赛影片。
本届主竞赛单元共入围二十部电影长片，其中战斗力最强的当属法国战队，包括两位世界级法国名导布鲁诺·杜蒙的科幻新片《帝国》和奥利维耶·阿萨亚斯的新作《暂停时光》， 此外，法国年轻女性导演也不甘示弱，曾获得第72届戛纳电影节评审团大奖的玛缇·迪欧普带着获奖呼声超高的《达荷美》，另一位是毕业于法国最高学府La Femis的克莱尔·比尔格，她带着第三部长片《外语》出战，其前两部作品分别获得戛纳金摄影机奖，威尼斯日最佳导演奖，本次应该也不会空手而归。
此外，中法合拍电影《以爱之茗》导演阿伯德拉马纳·希萨柯也是定居法国几十年的导演，就连柏林每年必到的韩国名导洪常秀新片《旅行者的需求》女主也是法国常青树伊莎贝尔·于佩尔。
最终金熊花落谁家，法国能不能继去年柏林擒熊之后再次成功，让我们拭目以待。
第74届柏林电影节即将在本周开启，其中奇遇单元一共入围15部影片，其中两部华语（华语元素）影片《空房间里的女人》与《睡觉时眼睛睁开》备受期待。第一部华语影片是来自著名金棕榈短片华语导演邱阳的第一部长片，第二部带有华语元素的影片则是来自曾获洛迦诺国际电影节当代影人金豹奖的德国导演尼莉·沃拉兹第二部长片。上届奇遇单元最佳影片也是具备华语元素的《小世界》。
74届柏林电影节即将在二月中旬开始，在此之前电影节官方已放出特别展映与新生代片单。
迄今为止，已有22部长片（包括一部系列剧）受邀参加 2024 年柏林电影节特别展映，台湾导演蔡明亮执导的纪录片《无所住》为唯一入围的华语影片，也是蔡明亮导演“行者”系列的第十部电影，拍摄于美国华盛顿特区。此外，日本名导黑泽清的惊悚题材影片《钟声》也在最后一刻被选入。该单元纪录片部分更是亮点纷呈，上届金熊导演尼古拉·菲利伯特“精神科三部曲”的第二部《Averroès et Rosa Parks》入选，马丁·斯科塞斯主演的纪录片以及阿贝尔·费拉拉最新的纪录片也都入选此单元，可谓看点多多。
在新生代单元一共有17部长片及18部短片入围，包含三部华语长片与一部华语短片。 其中中国第六代导演王小帅的最新作品《沃土》为其“家园三部曲”的第二部，取材于李师江短篇小说《爷爷的鬼把戏》；香港导演刘耀楠长篇首作《小半截》入围新生代单元，该单元总监塞巴斯蒂安·马克特形容本片“动画序列的优雅而美丽的运用，进一步增加了影片的这种复杂性，提供了一瞥未见之物。”；与此同时，内地导演瞿尤嘉的首部长片《开始的枪》同样入围新生代单元以及最佳首作。入围新生代的短片为蓝灿昭导演的《夏日句点》。