第74届柏林电影节即将在本周开启，其中奇遇单元一共入围15部影片，其中两部华语（华语元素）影片《空房间里的女人》与《睡觉时眼睛睁开》备受期待。第一部华语影片是来自著名金棕榈短片华语导演邱阳的第一部长片，第二部带有华语元素的影片则是来自曾获洛迦诺国际电影节当代影人金豹奖的德国导演尼莉·沃拉兹第二部长片。上届奇遇单元最佳影片也是具备华语元素的《小世界》。
74届柏林电影节即将在二月中旬开始，在此之前电影节官方已放出特别展映与新生代片单。
迄今为止，已有22部长片（包括一部系列剧）受邀参加 2024 年柏林电影节特别展映，台湾导演蔡明亮执导的纪录片《无所住》为唯一入围的华语影片，也是蔡明亮导演“行者”系列的第十部电影，拍摄于美国华盛顿特区。此外，日本名导黑泽清的惊悚题材影片《钟声》也在最后一刻被选入。该单元纪录片部分更是亮点纷呈，上届金熊导演尼古拉·菲利伯特“精神科三部曲”的第二部《Averroès et Rosa Parks》入选，马丁·斯科塞斯主演的纪录片以及阿贝尔·费拉拉最新的纪录片也都入选此单元，可谓看点多多。
在新生代单元一共有17部长片及18部短片入围，包含三部华语长片与一部华语短片。 其中中国第六代导演王小帅的最新作品《沃土》为其“家园三部曲”的第二部，取材于李师江短篇小说《爷爷的鬼把戏》；香港导演刘耀楠长篇首作《小半截》入围新生代单元，该单元总监塞巴斯蒂安·马克特形容本片“动画序列的优雅而美丽的运用，进一步增加了影片的这种复杂性，提供了一瞥未见之物。”；与此同时，内地导演瞿尤嘉的首部长片《开始的枪》同样入围新生代单元以及最佳首作。入围新生代的短片为蓝灿昭导演的《夏日句点》。
第四十届圣丹斯电影节已落下帷幕。作为美国，甚至世界最大、最有影响力的独立电影节之一，圣丹斯每年吸引了大量年轻电影人来此展示自己的作品。
本届圣丹斯各单元的一大主题是青春年华的影像追忆，不少影片是创作者略带有自传性质的青春回忆（如《弟弟》《阳光海岸》《苏霍》等等）；同时，聚焦时下最受关注的议题也是圣丹斯的一大特点（如获得评审团大奖最佳美国纪录片的《瓷器战争》聚焦于俄乌战争）。
本文将聚焦本次圣丹斯入围影片的另一鲜明特性：对于LGBTQ+社群的关注和表达。
2024年2月2日，鹿特丹当地时间18:00，第53届鹿特丹电影节颁奖典礼在Doelen剧院举行。
金虎奖竞赛由14部影片组成，日本影片《莉的配对》（Rei）获得了金虎奖（4万欧元奖金），澳大利亚影片《平头鱼》（Flathead）和印度影片《亲吻篷车》（Kiss Wagon）获得了评审团特别奖（各1万欧元奖金）。《亲吻篷车》还获得了费比西影评人奖。
《家庭简史》是于本届（2024年第四十届）圣丹斯电影节进行世界首映的华语影片，这是中国导演林见捷的长片首作，于2018在第二十一届上海国际电影节的电影项目创投大会上获“最佳青年导演项目”奖。2024年1月，第七十四届柏林国际电影节公布片单，《家庭简史》入围全景单元，将在2月于柏林进行欧洲首映。
其实这次鹿特丹我最大的一个发现就是……年岁不饶人了，尽管“总有人正年轻”且“爱电影的人永远年轻”，但我显然是年纪大了体力跟不上了，早上真·起不来，这才第四天就已经连续两次掉片子了，不过好在还有补救的机会，总之还是大致能完成刷完两个竞赛单元的愿望。一天6部虽然计划得很好，但是我现在就有点难实现了……
第40届圣丹斯电影节即将接近尾声，本次影展有两部华语电影引起广泛关注。一部是世界剧情片单元且入围今年柏林电影节全景单元的由林见捷执导的《家庭简史》，目前首映口碑已经解放，被众多外国网友称“中国人自己的萨特本”。另外一部是来自美国剧情片单元由王湘圣执导的《Didi(弟弟)》，该片目前已获得圣丹斯两项大奖：美国剧情片竞赛观众选择奖和剧情片特别评审团奖。此外，王湘圣导演也凭借另一部短片《奶奶跟外婆》入围第96届奥斯卡金像奖最佳纪录短片的名单。看完《弟弟》后便会发现，这都是可以预见的。
是的我终于又来了鹿特丹。
走出鹿特丹中央车站那一刻，2020年的记忆如潮水般涌来。那一年疫情爆发的时候我就在鹿特丹，就怕回国了出不来干脆退了返程机票，去罗马尼亚待了两周才去的柏林。还记得那个时候口罩紧缺，还是从国内来参加电影节的朋友分了我一个口罩。到罗马尼亚的时候我买了大概500个医用外科口罩和好几十瓶消毒洗手液，背到德国用了一些，又背回国——现在还在我家柜子里放着……
鹿特丹国际电影节创立于1972年，从诞生之日起就被贴上了“独立”、“反叛”、“实验”、“新锐”等标签。影节注重对世界各国尤其是发展中国家新晋⻘年导演的关注和扶持，被称为“世界新锐导演的最重要舞台”。
第53届鹿特丹国际电影节将于2024年1月25日至2月4日举行。影节期间不止有来自90多个国家的400多部电影放映，还会举办如“IFFR KINO盲盒约会”、“六小时马拉松短片放映”等特别活动。
2009年凭借《狗牙》一片在国际影坛上打开知名度后，希腊导演欧格斯·兰斯莫斯凭借冷峻荒诞的形式风格、寓言式的反乌托邦故事内核，切中了后现代人们消解宏大意义后逐渐分崩离析的精神世界，获得越来越多影迷的关注和认可。